zvažován mnoho být největší bluesový hráč na foukací harmoniku, někdy, Marion „Malý Walter“ Jacobs zvýšil z neznáma v Marksville, aby mezinárodní uznání v bluesové scény z Chicaga. Během první poloviny roku 1950 se stal jedním z klíčových architektů elektrifikované Chicagské blues styl, soubor, spolupráce, městské přístup, který se stal definuje zvuk elektrické blues a blues-založené rock po celý zbytek dvacátého století a dále. Byl také uznávaným bluesovým zpěvákem a skladatelem, ale jeho uvedení do Rock & Roll Hall of Fame v roce 2008 bylo založeno převážně na jeho práci jako sideman pro bluesového kytaristu Muddyho Waterse.

Narodil se 1. května 1930, Jacobs byl opuštěn svou matkou při narození a vychován rodinou svého otce na farmě u Alexandrie. V osmi letech začal hrát na harmoniku, učil se polky a valčíky. Odešel z domova v raném věku a hrál na ulicích New Orleans v době, kdy mu bylo dvanáct, modelování jeho primitivní blues styl na hudbu John Lee „Sonny Boy“ Williamson. O dva roky později se Jacobs vydal do Heleny, Arkansas, kde se dále vzdělával v tradičním folk-blues pod vedením Rice Millera a Big Waltera Hortona.

příjezd do Chicaga

po nějaké době v St. Louis, Missouri, Jacobs přišel do národního blues hlavního města Chicaga v roce 1947. Tam, on rychle se stal standout rohu ulice umělec a brzy byl požádán, aby se připojily k žánru je první skutečně dominantní elektrifikované ensemble, blues band McKinley „Muddy Waters“ Morganfield, starší kolega, kterého Jacobs nakonec zastínil v technické schopnosti, brilantní ukázky hudební virtuozitu, a dokonce i komerční úspěch, i když nikdy v pověsti. Jacobs a Waters začali společně nahrávat v roce 1949 a v říjnu 1950 nahráli „Louisiana Blues“ pro Chess label. Jacobs poprvé nahrál s amplifikovanou harmonikou v červenci 1951, debutoval technikou, která by ho odlišovala od většiny jeho současníků.

Jacobs byl rád, že vyhledal a těží z patronátu starších, lépe zavedených osobností Chicagské bluesové scény. Když on dosáhl jeho první a nejvíce dobře známý hit v roce 1952 s pozitivní instrumentální „Juke,“ i když, on okamžitě opustil Vodách založit kapelu vlastní, a to navzdory skutečnosti, že následné časté personální obrat je uvedeno, že byl nemocný hodí pro roli kapelníka. Nicméně, v letech 1952 až 1955 nasbíral nepřekonatelnou řadu hitů, dvanáct přímých rhythm and blues (R&B) vydání, z nichž každý dosáhl deseti nejlepších prodejních hitparád. On a Vody, i nadále nahrávat a vystupovat společně na a z léta, a některé z Vody, největší hity byly rozlišeny Jacobs harmoniku práce, včetně „Potíže Ne Více“ a „já jsem Tvůj Hoochie Coochie Muž.“Když národní zájem v rock ‚n‘ roll zastínil, že R&B v roce 1955, nicméně, Jacobs rostl frustrovaný na klesající prodeje a začal overindulging v již zavedené alkoholismu a fyzické hádky až do své smrti v roce 1968 ve věku třicet sedm. „Jeho kdysi hezké rysy,“ podle jeho nejhorlivějších životopisců, byly “ redukovány na plán jizev.“

Pioneer Zesílené Harmonika

Mnozí mohou myslet Jacobs především jako technické pioneer, pomocí malého mikrofonu sevřenou v ruce a fed prostřednictvím sady výkonných zesilovačů a často železo-klobouk veřejnou adresu systémy, které umožnily hudebník vyrábět dříve neslýchané narušení, když hrál na vysokou hlasitost. Ale jako Tony Glover, Scott Dirks a Ward Gaines, spoluautoři příběhu Little Walter: Blues with a Feeling (2002), stejně jako poznámky k 2009 Little Walter: Kompletní Šachové Mistry 1950-1967 jsou nuceni přiznat, že „Walter nebyl první hráč na foukací harmoniku zesílit jeho nástroje—stejné vybavení lze nalézt v každém blues kloub od roku 1940 kupředu.“Nicméně, stejný spoluautory, každý profesionální hudebník do určité míry, trvají na tom, na který ho popisuje jako vytváření „zcela nové spektrum zvuků, sladce trvalé sténání, jako břitva ostré vytí, a dunivé akordy, zvuky, které doslova nikdy neexistoval předtím.“Směle tvrdí, že v bluesové harmonice bylo mnoho skvělých hráčů, ale pouze dvě odlišné éry: před malým Walterem a po malém Walterovi.“Životopisci také prosadit, „začal rozšiřuje slovní zásobu s přístupem, jako jazz roh sólista … harmoniku zdarma, přiznání rovnosti s každý jiný nástroj v blues.“

na Mysli konkrétně hudební předchůdců, životopisec John Cohassey popisuje Jacobs přístup jako „fixační styl jeho mentora Johna Lee (Sonny Boy) Williamson s jump blues saxofonista Louis Jordan. … Zemí-choval hudebník s moderním citem pro swing, Walter vytvořil zesílený zvuk plný temné, strašení tóny a tekoucí melodické linky, která se stala nedílnou součástí při vzniku Chicagské blues.“Návrh, že Jacobs je unikátní odvolání může spočívat na jeho schopnost obkročné hudební rolí a hudebních světů se odráží také v jeho dvojí role jako řadový muzikant a kapelník. Bývalý New York Times music korespondent Robert Palmer napsal životopisné poznámky na jakubův profil na Rock & Roll Hall of Fame webové stránky, popisující Malý Walter je podporují postoj jako člen Vodách kapely: „harfa linky zabalit sami kolem Bahnité vokály, teď na druhém místě jako varhany, nyní náplň melodicky jako roh.“Historik populární hudby Bill Dahl však slyší sólového kapelníka Little Waltera tímto způsobem: „Jeho odvážné instrumentální inovace byly tak svěží, překvapující, a před jejich čas, že se někdy sported jazzové cítění, tyčící se a snášet před vrčící kytarou a houpačka rytmy dokonale hodí pro Walter průkopnické lety fantazie.“

ačkoli vášniví příznivci slyší vliv jeho hry na generace, ještě se nenašel hráč na harmoniku, který by sotva navrhl být “ dalším malým Walterem.“Změnil stav harmoniky z nového nástroje, „saxofon chudého muže“, aby ji důstojně investoval. Je možné, že pozdější základy elektrifikace a stylistiky samy o sobě udělaly zbytek. Něco v tomto duchu navrhuje Buddy Guy, který byl Jacobsovým krajanem v Louisianě ve světě Chicago blues. „Stejně jako já se narodil v Louisianě a zjistil, že se snaží vyrovnat s bláznivým bluesovým životem Chicaga,“ vzpomíná Guy ve své biografii z roku 2010, když jsem odešel z domova: můj příběh.

“ Na rozdíl ode mě ale začal něco nového. Vymyslel něco nového. Říká se, že král Oliver a Louis Armstrong vynalezli jazzovou trubku. Říká se, že Jelly Roll Morton vynalezl jazzový klavír. Říká se, že Charlie Christian vynalezl jazzovou kytaru. Říká se, že Coleman Hawkins, Lester Young a Charlie Parker vynalezli jazzový saxofon. Stejným dechem musíte říct, že malý Walter vynalezl bluesovou harmoniku. Nikdo před ním takový zvuk neměl. Nikdo nemohl dělat věc plakat jako dítě a sténat jako žena. Nikdo nemohl dát bolest do harfy a nechat ji vyjít tak pěkně. Nikdo nechápal, že harmonika—stejně jako trubka, pozoun nebo saxofon—by mohla mít hlas, který by tě zastavit ve vaší skladby, kde vše, co mohl říct, bylo: ‚Pane, smiluj se. Před malým Walterem stála harmonika desetník. Lidé se na ně dívali jako na hračky. Po malém Walterovi stála harmonika 5 dolarů. Lidé se na ně dívali jako na Nástroje.“

malý Walter Jacobs zemřel v Chicagu v roce 1968 a byl pohřben na hřbitově St Mary ‚ s Cemetery v Evergreen parku v Illinois.