Arlene Prunkl, na volné noze editor

Přehled
V mém posledním článku o tom, jak napsat efektivní dialog pro fikce, že se budeme stěhovat dialog—konverzace mezi dvěma nebo více lidmi—monolog—rozhovor znak má v jeho nebo její mysl, nevyslovené myšlenky, které jsou přepravovány do čtečky pomocí několika metod. Toto je různě označováno jako vnitřní monolog, vnitřní monolog, vnitřní dialog, vnitřní myšlení, nebo vnitřní řeč. Používám termíny zaměnitelně, přičemž si uvědomuji, že vnitřní myšlení je poněkud nadbytečná fráze. Zatímco tyto metody zkoumáme v dnešním příspěvku, buďte připraveni na malou technickou řeč o časech a první – a názory třetí osoby.

Mimo Shakespearovský monolog (který je mluvený myslel), psané fikce je jediná umělecká forma, která umožňuje své publikum znát charakter vnitřní, nevyslovené myšlenky. Pouze v románech se čtenář může ponořit do cizí mysli a dozvědět se o jeho obavách, jeho nejistotách, jeho motivacích, jeho zdůvodnění plánování návrhu na sňatek nebo poměr nebo vraždu. Kvůli tomu, je možné vytvořit mnohem intimnější vztah s postavami v beletrii, než je tomu u filmů nebo v televizi. V celé historii literatury, autoři použili unikátní platforma románu odhalit čtenářům své hrdinů a zloduchů nejniternější myšlenky, jako proud-z-vědomí (půl myšlenky, dojmy, podvědomí sdružení) nebo vědomé vnitřní řeči.

a my čtenáři to hltáme. Většina beletrie je znak řízený, a jsem přesvědčen, že čtenáře nejvíce-miloval fiction je ta, která nám umožňuje proniknout do nejniternější myšlenky svých postav, v procesu hledání okamžiky uznání—šanci rozpoznat sami sebe v románových postav a ztotožnit se s nimi na mnoha úrovních—a objevování se více o sobě. Čteme beletrii, abychom viděli, jak se odráží zpět, dobré i špatné, a jsme schopni to udělat, když nás autoři pustí do nejhlubších zákoutí mysli svých postav.

A tak, pokud si myslíte, že to není důležité odhalit své postavy‘ hluboké myšlenky, jste chybí na příležitost jedinečný mezi všechny formy umění, připojit hluboce s posluchači, čtenáři. Úspěch vaší knihy bude záviset na spojení s vašimi čtenáři, a psaní smysluplného vnitřního monologu bude jednou z nejdůležitějších věcí, které můžete udělat, abyste zajistili navázání tohoto spojení.

základy
* nechte své postavy hluboce přemýšlet. Udělat toto, pomůže prozkoumat vaše vlastní hluboké myšlenky, stejně jako to, co vnímáte jako myšlenky, záměry, a motivace lidí kolem vás. Začínající spisovatelé někdy váhají, aby prozkoumali myšlenky svých postav, možná proto, že nejsou zvyklí zkoumat své vlastní. Dobří spisovatelé beletrie se ponoří hluboko do svých vlastních já, aby prozkoumali všechny své nedostatky, obavy, a slabiny, ve stejnou dobu jako studium ostatních. Lidská podmínka je nekonečné ně zájem, a nikdy se zastavit jejich snaze pochopit—s cílem přenosu to, co se učí, aby se jejich znaky fikce.

* omezte vnitřní myšlenky na svůj úhel pohledu. Většina beletrie v těchto dnech zaměstnává deep POV s pouze jednou nebo dvěma hlavními postavami(a samozřejmě pouze jednou pov postavou na scénu). Pokud nepíšete vševědoucí POV, což je dnes obtížné psát a neobvyklé, ujistěte se, že pouze vaše pov postavy mají vnitřní myšlenky. Vyhněte se náhlému skoku do myšlenek postavy, která není POV, uprostřed scény-to je považováno za poskakování hlavy a velké tabu při psaní beletrie. (Pro více informací o psaní deep POV, viz můj blog post na toto téma zde.)

* vnitřní monolog musí posunout děj nebo postavit znak. V reálném životě bychom se mohli trochu zbláznit, kdybychom znali každou malou myšlenku v hlavách všech kolem nás. V beletrii nemusíme znát každou malou myšlenku postavy. Stejně jako většina dialogu a vyprávění musí pohánět děj dopředu nebo prohloubit čtenáři pochopení svých postav, ujistěte se, že každá věta z vašich postav, vnitřní monolog smysluplně přispívá k postupující děj nebo vývoj své postavy.

a nebojte se, že vaši čtenáři najdou vnitřní monolog nudný ve srovnání s akcí (vyprávěním), popisem (expozicí) a dialogem. Přesvědčivý příběh potřebuje všechny čtyři, a ze čtyř, vnitřní myšlenky lze považovat za tlukot srdce nejúspěšnější fikce.

kdy použít vnitřní monolog
• k zobrazení emoční zranitelnosti. Toto je jedna z nejdůležitějších vlastností, kterou můžete dát svému protagonistovi (vaší pov postavě). Pokud ji neukážete, že je určitým způsobem zranitelná, vaši čtenáři se mohou divit, proč ji považují za mělkou nebo nepravděpodobnou. I když čtenáři nemusí být schopni identifikovat důvod, je velmi pravděpodobné, že se s ní na emocionální úrovni nepřipojují ani vcítí. Způsob, jak to napravit? Dejte své POV postavě emocionální hloubku odhalením její nejhlubší, nejintimnější myšlenky a pocity prostřednictvím vašeho vnitřního monologu. Strach, hněv, smutek, deprese, naděje, sny, touha, odvaha, síla ducha jsou typické emocionální stavy, které vyžadují použití vnitřního monologu.

* zdůraznit dramatické okamžiky. Každý z nás má sto myšlenek závodících v našich hlavách v daném okamžiku, a vaše POV postava se neliší. Ale stejně jako u každého detailu ve vašem příběhu, budete muset být selektivní o tom, které z myšlenek vašeho protagonisty prezentujete čtenáři. Vyberte si nejvíce nabité emocionální reakce, které se dějí v hlavě vaší postavy v kterémkoli daném bodě scény, místa, kde jste postava používá vulgární výrazy nebo je extrémně frustrovaná, například.

* odhalit motivaci postav. Čtenáři chtějí vědět, proč se vaše postava chová tak, jak to dělá. Co ji motivuje? Strach? Hněv? Žárlivost? Pomsta? Altruismus? Láska? Chtíč? Je nezbytné, abyste čtenářům neustále ukazovali motivace, které ospravedlňují činy vašich postav. Tímto způsobem přidáte hloubku vaší charakterizace a současně pomůžete posunout děj dopředu. Nejlepší způsob, jak toho dosáhnout, je ukázat čtenářům nejhlubší myšlenky vašich postav.

• pro zobrazení růstu znaků. V beletrii, stejně jako váš spiknutí potřebuje oblouk, váš protagonista potřebuje oblouk, aby ukázal její změnu a vývoj v průběhu příběhu. Nemůže být na konci stejná jako na začátku. Události příběhu ji musí donutit bojovat, změnit, růst—a získat moudrost – nebo možná změna je negativní nebo destruktivní. Ale vždy musí být změna a ona se musela něco naučit. Zkoumáním jejích myšlenek a jejich vystavením čtenářům, můžete ukázat boje a konflikty, kterým prochází v průběhu této nezbytné změny.

* odhalit pravdu. Nejhlubší pravdy vašeho protagonisty mohou být příliš temné, příliš bolestivé, příliš zoufalé sdílet s jakoukoli jinou postavou. Nebo nemusí být schopna být upřímná k jiným postavám. Nebo její vnější činy mohou být v rozporu s jejím vnitřním přesvědčením. Jeden z fikce největších výhod je, že to dává autor, pomocí vnitřní monolog, možnost sdílet znak upřímnosti a pravdy se čtenáři, i v případě, že postava není ochoten nebo schopen sdílet je s ostatními postavami.

* Chcete-li rozlišovat mezi vašimi postavami. Pokud máte více než jednu POV postavu, ukážete jejich jedinečné osobnosti prostřednictvím jejich výběru, akce, řeč, a myšlenky. Změna jejich jazyka, výběr slov, a řečové vzorce v jejich dialogu znamená také to pro jejich myšlenky. Například, v jakékoli dané scéně, použijte duševní stav vaší POV postavy – její myšlenky-k popisu všech aspektů scény, včetně toho, jak se nastavení a další postavy objevují očima. Pokud má vaše další scéna jinou POV postavu, napište scénu jeho očima.

• zesvětlení nebo ztmavnutí nálady nebo tónu. Nálada může být lehká,ale můžete nechat svou POV postavu myslet na temné myšlenky, nebo naopak. Možná to je pohřební scéna, kde nálada je vážný a pochmurný, ale váš POV postava je psychicky směje rakve oblečení nebo trik, on jen hrál na zesnulého rodiny, bláhový je do nechat ho velké vyrovnání.

• pro zpomalení tempa. Zatímco dialog obvykle zrychluje tempo zápletky, vnitřní monolog ji zpomaluje. Někdy je vaše pov postava promyšlená, podnětná mentální reflexe je právě to, co potřebujete mezi rychle se měnícími akčními scénami.

Formátování a mechaniky
začněme s jedním z nejvíce časté otázky fikce autorů zeptat: Měli kurzívou být použity pro vnitřní myšlenky nebo ne? Pomáhá pochopit, že vnitřní monolog je podobný dialogu, který se mluví nahlas. Rozdíly (a některé podobnosti) spočívají v konvencích, které používáte k vyjádření vnitřního monologu. Takže jednoduchá odpověď je ano, často můžete dát myšlenky svých postav kurzívou, abyste je vykompenzovali z běžného textu.

→ dialog: „Mám si dnes vzít zkratku?“Zeptal se Davis.
→ vnitřní monolog: mám dnes jít zkratkou? Davis myslel.

zdá se to jednoduché, že? No, ano, ale existuje řada výjimek z tohoto pokynu, o kterých budu diskutovat ve zbytku tohoto článku. (Všimněte si, že ve výše uvedeném příkladu jde otazník vždy přímo za otázkou, stejně jako v dialogu, a ne na konci věty.)

Když píšete vnitřní monolog, někdy chcete, aby myšlenka vynikla, aby byla oddělena od zbytku příběhu. Jindy to nebudete považovat za dostatečně hluboké, abyste vynikli, a budete chtít, aby splynulo s vyprávěním. Máte tři základní způsoby, jak prezentovat vnitřní monolog, a způsob, který zvolíte, bude částečně záviset na úhlu pohledu, jste si vybrali pro vaše hrdiny—první osoba POV nebo třetí osobu-omezený POV. (Omezuji zde svou diskusi na tyto dvě Pov, protože jsou nejčastěji používané.)

1. Myšlenky lze zobrazit kurzívou-nebo ne— Toto je často volba stylu provedená autorem nebo vydavatelem. Nikdy však nepoužívejte uvozovky pro vnitřní monolog. Čtenáři si budou myslet, že je to mluvený dialog, a budou zmateni, i když jen na okamžik. Zatímco kurzíva je konvenční léčba, mohou být rušivé a měly by být používány s mírou a obvykle pouze tehdy, když píšete deep POV.

2. Myšlenky lze zobrazit pomocí myšlenkových značek-nebo ne— Značka dialogu, jak uvidíte v mém blogu o základech dialogu, tady, je“ řekl, řekla “ část dialogu, podstatné jméno a sloveso ukazující, kdo je řečník. V případě vnitřního monologu se tomu říká myšlenková značka.

3. Myšlenky lze zobrazit přímo pomocí přítomného času první osoby nebo nepřímo pomocí minulého času třetí osoby. Budu diskutovat o přímých vs. nepřímých myšlenkách o něco dále níže.

tyto tři možnosti-kurzíva nebo ne, značky nebo ne, a přímé vs. nepřímé myšlenky-se projevují různými způsoby, v závislosti na POV příběhu. Ve všech následujících příkladech mějte na paměti, že se nejedná o pravidla, ale pouze o konvence a pokyny pro styl; můžete použít vše, co vyhovuje potřebám vaší fikce. Ale jakmile použijete určitý styl, měli byste s ním být v souladu.

Příběh nebo scény psané v třetí osobě POV
a) si Myslel, že v první osobě přítomné, kurzívou, s tagem:

Sadie bojoval na kopec, podíval se přes její rameno se na temnou postavu, získává na ni. Nestihnu to, pomyslela si. Potřebuju Joshe teď víc než kdy jindy.

b), Myšlení v první osobě přítomné, kurzívou, bez tagu:

Sadie bojoval na kopec, podíval se přes její rameno se na temnou postavu, získává na ni. Nezvládnu to. Potřebuju Joshe teď víc než kdy jindy.

c), Myšlení v první osobě, nikoliv kurzívou, s tagem:

Sadie bojoval na kopec, podíval se přes její rameno se na temnou postavu, získává na ni. Nestihnu to, pomyslela si. Potřebuju Joshe teď víc než kdy jindy!

d), Myšlení v první osobě, nikoliv kurzívou, bez tagu:

Sadie bojoval na kopec, podíval se přes její rameno se na temnou postavu, získává na ni. Nezvládnu to. Potřebuju Joshe teď víc než kdy jindy.

Příběh nebo scény psané v první osobě POV
e), Myšlení v první osobě přítomné, kurzívou, s tagem:

jsem bojoval nahoru na kopec, podíval se přes rameno na temnou postavu, získává na mě. Nezvládnu to, pomyslel jsem si. Potřebuju Joshe teď víc než kdy jindy.

f) Myslel, že v první osobě přítomné, kurzívou, bez tagu:

jsem bojoval nahoru na kopec, podíval se přes rameno na temnou postavu, získává na mě. Nezvládnu to. Potřebuju Joshe teď víc než kdy jindy.

g) Myslel, že v první osobě, nikoliv kurzívou, s tagem:

jsem bojoval nahoru na kopec, podíval se přes rameno na temnou postavu, získává na mě. Nezvládnu to, pomyslel jsem si. Potřebuju Joshe teď víc než kdy jindy.

h), Myšlení v první osobě, nikoliv kurzívou, bez tagu:

jsem bojoval nahoru na kopec, podíval se přes rameno na temnou postavu, získává na mě. Nezvládnu to. Potřebuju Joshe teď víc než kdy jindy.

v posledních příkladech vidíte, jak jsou myšlenkové značky (červeně) zbytečné, protože v POV první osoby jsme již v hlavě protagonisty pro celou scénu? Není třeba identifikovat myšlenku jako takovou, protože čtenář již ví, že je to myšlenka.

kurzíva je také zbytečná, ale slouží k vyrovnání dramatičtějších, emocionálních myšlenek z pravidelných myšlenek postavy (což by bylo celé vyprávění první osoby). Poslední příklad (h) se mi vůbec nelíbí a nedoporučuji jej používat. Je to moc nepříjemný jít z vyprávění v minulém čase, aby si myslel, že v přítomném čase, bez značky nebo kurzívou pro rozlišení myšlení, a poslední věc, kterou chcete udělat, je sklenice vaše čtenáře ze své fikce. Dávám přednost (e), se značkou, nebo (f), bez značky, jen kurzíva kompenzuje myšlenku.

nejsem fanoušek (d), ze stejného důvodu. Zatímco si myslel, že část je jasnější než v (h), je to stále trochu nepříjemný jít od třetích osoba, minulý čas vyprávění v první osobě, přítomném si myslel, že se žádný vizuální podnět, jako tag nebo kurzívou rozlišit myslel. Budete pochyb o tom, mít své vlastní preference, a tam jsou vždy výjimky, ale jako obecné vodítko, pouze mix časy a POVs při psaní vnitřní monolog, když jste dát čtenáři vizuální podnět jako tag nebo kurzívou ukázat si myslel.

a znovu, ať už píšete svou postavu v POV první osoby nebo třetí osoby, zkuste omezit používání kurzívy a uložit je pro hluboké POV, když chcete zdůraznit více emocionální, intenzivní myšlenky.

Přímé myšlenky versus nepřímé myšlenky
Všimněte si, že všechny výše uvedené permutace psané myšlenky jsou v přítomném čase. Je to proto, že jsou to přímé myšlenky, psané, jako by POV postava mluvila nahlas. Stejně jako běžný dialog, přímé myšlenky by měly vždy jít v přítomném čase první osoby, bez ohledu na to, zda píšete v POV první osoby nebo POV třetí osoby, nebo zda je zbytek vašeho příběhu napsán v minulém nebo přítomném čase. Tímto způsobem jsou přímé myšlenky nejvíce spojeny s dialogem. Stejně jako byste svůj dialog nenapsali v minulém čase, vyhněte se psaní svých přímých vnitřních myšlenek v minulém čase.

nepřímé myšlenky se naopak čtou, jako by byly součástí vašeho vyprávění, a vždy jdou v minulém čase třetí osoby. Jedinou výjimkou z toho bude, pokud je celý váš příběh již napsán v přítomném čase první osoby. V takovém případě samozřejmě budou muset myšlenky vaší postavy zůstat také v přítomném čase.

přímé myšlenky poskytují hlubší POV než nepřímé myšlenky, ale obě jsou účinné a měly by být vyvážené. Uložte přímé myšlenky, protože jsou hlubší, pro nejdramatičtější okamžiky ve vašem příběhu. Pokud jde o to, jak je formátovat, konvence diktuje, že přímé myšlenky jsou často nastaveny kurzívou (ale ne vždy), zatímco nepřímé myšlenky nejsou nikdy nastaveny kurzívou. Zde jsou některé příklady:

i) Přímé myslel, že v první osobě, kurzívou, přítomný čas, s tagem:

Sadie bojoval na kopec, podíval se přes její rameno se na temnou postavu, získává na ni. Nestihnu to, pomyslela si. Potřebuju Joshe teď víc než kdy jindy!

j) Nepřímé myslel, že ve třetí osobě, ne kurzívou, minulý čas, s tagem:

Sadie bojoval na kopec, podíval se přes její rameno se na temnou postavu, získává na ni. Nepřežila to, pomyslela si. Potřebovala Joshe teď víc než kdy jindy.

k) Nepřímé myslel, že ve třetí osobě, ne kurzívou, minulý čas, bez tagu:

Sadie bojoval na kopec, podíval se přes její rameno se na temnou postavu, získává na ni. Nepřežila to. Potřebovala Joshe teď víc než kdy jindy.

l) Nepřímé myslel, vyprávění a myšlení v první osobě, v minulém čase, ne kurzívou, bez tagu:

jsem bojoval nahoru na kopec, podíval se přes rameno na temnou postavu, získává na mě. Nechtěl jsem to stihnout. Potřeboval jsem Joshe teď víc než kdy jindy!

Můžete vidět, jak, v příkladech (j), (k) a (l) zvláště, tam je jen jemný odstín rozdíl mezi vyprávění a nepřímé myslel sám o sobě? V těchto příkladech, to mohlo být argumentoval, že nejsou ani nepřímé myšlenky; jsou to jednoduše pokračováním hlas vypravěče, ať už je to Sadie, autor, nebo „I“. může být psaní, jako je tento, ale možná, že jste nebyli vědomi, že jste byl přechod od vyprávění k nepřímé myšlení a zpátky. Je dobré si uvědomit rozdíl.

shrnutí first-person POV vs. third-person-limited POV
existuje rozdíl v tom, jak budete psát myšlenky své postavy, v závislosti na tom, zda píšete v first-person nebo third-person limited.

first-person POV. Při psaní v první osobě, prakticky celý váš příběh pochází z mysli vaší POV postavy, včetně jejího vnitřního monologu. Ve skutečnosti, jak jsme viděli v mé příklady výše, tam bude často být trochu rozdíl mezi narativní části vašeho textu a první osoba POV postava je vnitřní monolog. Otázka, zda použít kurzívu, je technicky diskutabilní: prostě nejsou potřeba. Čtenářům bude jasné,že vnitřní myšlenky jsou vaší pov postavou, protože celý příběh je z jejího POV. Pokud byste měli kurzívou její myšlenky, celý příběh by byl kurzívou!

Nicméně, jako můj příklad (h) ukazuje, bez kurzívou, skákání z minulosti-čas vyprávění přítomném myšlenky mohou být někdy nepříjemný. Řešením je napsat většinu myšlenek protagonisty nepřímým myšlenkovým stylem, jako v mých příkladech (j), (k) a (l). Splynou s příběhem, a to je naprosto v pořádku. Použijte kurzívu, ale opět střídmě, pro důraz, když protagonista má vysoce emocionální myšlenku, stejně jako byste mohli dát dialog kurzívou pro důraz(například pokud postava křičí).

třetí osoba-omezená POV. Použití interiéru monolog se stává trochu složitější, když píšete z třetí osoby omezené POV. Je to proto, že nyní máte hlas vypravěče a / nebo autorský hlas, se kterým se můžete potýkat spolu s hlasem vaší POV postavy. Někdy je jen jemný rozdíl mezi hlasem vypravěče a hlasem POV postavy, takže kurzíva pomáhá rozlišovat mezi nimi. I tak nemusí být kurzíva nutná, pokud je hlas POV postavy jasný,a můžete se rozhodnout dodržovat pokyny pro POV první osoby a používat kurzívu pouze v případě, že je třeba zdůraznit.

pamatujte, že celý bod kurzívy pro myšlenky je odlišit je od hlavního vyprávění, a pokud jsou myšlenky jasné bez kurzívy, pak kurzíva nemusí být potřebná. Ať už se rozhodnete, nezapomeňte, že vaše rozhodnutí je volba stylu a ne pravidlo, ale jakmile jste se rozhodli budete muset držet s ním důsledně.

několik myšlenek na myšlenkové značky
buďte konzervativní a minimalističtí při používání myšlenkových značek. Ve svých značkách byste neměli potřebovat mnohem více rozmanitosti než „myslela si“ nebo “ přemýšlel.“Když je používáte, postupujte podle stejných pokynů jako ty, které se používají pro značky dialogu, o kterých jsem zde podrobně psal.

je třeba poznamenat jednu věc: často vidím značku, “ pomyslel si Davis.“Existuje jen velmi málo případů, kdy budete potřebovat „pro sebe“ připnutý na konci-je to nadbytečné—a tak se snaží vyhnout. Samozřejmě si myslí-na koho jiného by myslel? Jedinou výjimkou, kterou bych jako redaktor toleroval, je, pokud potřebujete dvě další slova „pro sebe“, aby pomohla rytmu věty, a to nebude často.

shrnutí
V tomto článku, jsem se ani nedotkl, jak zvládnout vnitřní monolog, když píšete příběh, část příběhu v první osobě nebo třetí osobě přítomného času. Přítomném čase, zatímco těžší a jemnými využívat pro beletrii, a proto mnohem méně běžně používané, stále používá stejné principy pro vnitřní myšlenky, které jsem zde dala.

diskuse o dialogu v beletrii není úplná bez zvážení významu vnitřního monologu, který ovlivňuje každý aspekt charakterizace a zápletky. Doufám, že jsem se vztahuje, klíčovým prvkem zde je, a že budete pokračovat vaše psaní s větší povědomí o tom, jak zásadní vnitřní monolog je přidat hloubku a šíři, aby vaše postavy a váš příběh. Zvládnutí myšlenek vašich postav – jak obsahu těchto myšlenek, tak toho, jak je doručujete—bude znamenat rozdíl mezi dobrou knihou a nezapomenutelnou.

♠ ♠ ♠

Arlene Prunkl je na volné noze rukopis editor
a majitel Předposlední Redakční Služby
můžete ji najít na Google+, LinkedIn, Twitter, a Facebook
10. července 2014