první věc, kterou uvidíte, když jdete do 101 Jarní Ulici v čtvrti SoHo New York je hromada cihel stojící na podlaze. Není to velká hromada, jen osm červených cihel umístěných na sobě, a vypadá to higgledy-piggledy, jako by se mohla kdykoli zhroutit. I kdyby ne, pohled na něco tak nebezpečného na místě, kde by se mohlo tak snadno srazit, se zdá být příliš zvláštní na to, aby to bylo náhodné.

není. Cihly jsou obyčejné stavební cihly, s níž sochař Carl Andre konstruovány Manifest Dynastie, kus byl vyroben v roce 1986 pro domácí a studiové svého přítele a kolegy umělce Donalda Judda. Dva muži se rozhodli umístit sochu v místě vedle dveří s pouze dekorativní prvek cihly, logo Říše cihelna, vyzývavě se otočil směrem ke zdi.

Manifesty Dynastie je mezi 200 uměleckých děl a objektů, které Judd osobně instalované v budově z roku 1968, kdy ho koupil jako opuštěné továrny, až do své smrti v roce 1994. Stejně jako Andre cihly, patří mezi ně sochy a nábytek z Judd sebe a dárky od přátel-umělců jako Dan Flavin a Claes Oldenburg, stejně jako kusy starších umělců, včetně Marcela Duchampa a Kurta Schwitterse.

Většina prací byly odstraněny pro zachování před třemi lety, kdy Judd Nadace, charitativní organizace, která spravuje Judd, nemovitosti a řídí jeho syn Flavin, 45, a dcera Rainer, 42, (kteří se jmenují po Dan Flavin a umělkyně Yvonne Rainer) začala $23m projekt na obnovu budovy v čele the New York praxe Architektury Research Office (ARO). Po obnovení byla dokončena letos na jaře, každý kus se vrátil na místo, že Judd si vybral pro to – jak byly vybledlé Klobouk na jeho police na knihy a tužky na stole – v rámci přípravy na otevření 101 Spring Street veřejnosti letos v červnu.

chránit budovu a její obsah, návštěvníci se zobrazí kolem v malých předem rezervované skupiny umělců, kteří byli vyškoleni, aby působit jako průvodci. Návštěvníci budou objevovat New York gem, krásně zrekonstruované příklad jednoho z litiny budov postavených v Centru Manhattanu během pozdních 1800s, jejíž interiér byl přizpůsoben jeden z nejvýznamnějších umělců konce 20.století. Stejně jako nabízí fascinující vhled do Judd a jeho práce, budova evokuje éru na přelomu roku 1970, kdy SoHo byl výstřední umělecké čtvrti, spíše než návrhářka nákupní čtvrti.

„jedna věc, kterou doufám, že lidé dostanou z budovy, je možnost vidět práci mého otce v kontextu, který chtěl, ve stejném prostoru se stejným světlem,“ říká Rainer Judd. Druhá věc je jemnější. Souvisí to se způsobem, jakým Don zacházel s prostory v budově, a jeho smysl pro světlo, textura, měřítko a proporce. Tam je patina téměř ve všem, který dává pocit tepla a historie a robustnost. Když se odtud lidé vracejí domů, mohou se na své vlastní prostory dívat jinak.“

Juddova vůle objasní, že chce, aby místa, kde žil a pracoval, zůstala nedotčena, kdykoli je to možné, aby je lidé mohli vidět tak,jak zamýšlel. „Často se do umístění kusu dostalo tolik myšlenek jako do samotného kusu,“ napsal. „Doufám, že taková moje umělecká díla, která jsem vlastnil v době své smrti, budou zachována tam, kde jsou instalována.‘

‚Až do teď jediné místo, kde se to stalo byl vzdálený Západ Texaské poušti města Marfa, kde Judd strávil většinu svého času od počátku roku 1970. Poté, co začal pronajímáním letních domů, koupil pár rančů mimo Marfu a prázdné budovy ve městě, včetně staré banky, supermarket a továrna. Judd také spojila své síly s Dia Nadace získat 240-akr vojenské pevnosti jižně od Marfa, kde byl instalován ve velkém měřítku sochy sám, Falvin, John Chamberlain a další umělci v vyřazené kasáren a dělostřelectvo přístřešky.

vytvořil další charitativní, Chinati Foundation, spravovat pevnosti, i když Judd Nadace je zodpovědná za dalších budov v Marfa, z nichž mnohé byly obnoveny od jeho smrti. Viděl jeho práci v Marfa je opravdu mimořádné, ale dostat se tam vyžaduje zdlouhavé cesty pro většinu návštěvníků, a mnoho více lidí bude mít možnost zažít autentické Judd prostor v SoHo.

Juddovi bylo 40 let, když ho koupil, a po letech boje se konečně etabloval jako umělec. Narodil se v Ecelsior Springs, Missouri, se přestěhoval do New Yorku v pozdní 1940 studovat filozofii a dějiny umění na Columbia, zároveň navštěvoval večerní kurzy v malování na Studentů Umění Liga. Na začátku 60. let se obrátil k sochařství, ale několik let poté zůstal závislý na svých příjmech z umělecké kritiky.

V roce 1968, Judd byl vzhledem k poctu retrospektivní výstavu ve Whitney Museum v New Yorku a prodával jen tolik práce, aby mohli koupit chátrající pětipodlažní budova se dvěma sklepy na 101 Spring Street, na rohu s Mercer Street, za $65,000. Představoval si to jako studio a domov pro něj, jeho manželka, tanečnice Julie Finch, a Flavin, pak batole. Byl by to také Rainerův první domov po jejím narození v roce 1970.

budova, kterou navrhl architekt Nicholas Whyte a postavena v roce 1870, byla v zuboženém stavu po letech zanedbávání. Totéž platí o zbytku SoHo – oblast bohatství se snížila jeho textilní obchod, což je jedna z mála oblastí, v New Yorku s budovami, které byly dostatečně prostorné pro umělce, jako byl Judd, do práce, přesto levné dost pro ně, aby si to dovolit.

do roku 1968 se tam přestěhovala řada umělců a Galerie Paula Cooper, nyní v Chelsea, otevřela blok od Juddovy budovy. (Nápis se skládal z Cooperova jména načmáraného na kus lepenky přivázaného ke dveřím.) Spolu s Robert Rauschenberg, Yvonne Rainer a další místní umělci, Judd a Finch vrhli do kampaně na záchranu oblasti před hrozbou demolice vybudovat Dolním Manhattanu Dálnice. Plán dálnice byl opuštěn v roce 1969 a SoHo vyhlásil v následujícím roce historickou čtvrť.

Judd se pustil do práce na 101 Spring Street, vyklízení sutí a odizolování interiéru nechat otevřené dřevěné podlahy, holé omítky stěn a letní záplavy v přes obrovská okna, na obě vnější stěny. Nejprve použil přízemí jako svůj ateliér, ale brzy se unavil tím, že ho obtěžovali kolemjdoucí, kteří ho viděli pracovat.

po přestěhování ateliéru do druhého patra přeměnil přízemí na prostor pro zobrazování různých děl, jak to nadace zamýšlí. Andre cihly zůstane tam trvale s jedním z Judd kovové sochy a starožitné psací stůl našel v budově, ale další kousky – v současné době více kovové sochy přivezl z Marfa – bude pravidelně měnit.

otočil se v prvním patře do obývacího prostoru, instalace průmyslových nerezové oceli sporák a myčka na nádobí v kuchyni dlouho předtím, než se stala módní, a budování dřevěné police na dům jeho starožitné příbory, sklo, nádobí a zásoby alkoholu. Judd také vytvořil impozantní dřevěnou postel a velký dřevěný stůl a židle, jejichž vrcholy jsou dokonale vyrovnané s deskou stolu. Starožitný kulatý sporák stojí uprostřed místnosti vedle Juddových krásných starých židlí z ohýbaného dřeva Thonet. Postavil loftu nad kuchyní, jako pokoj pro hosty, stejně jako dřevěné skříně pro děti vedle poklopu, že by vytáhnout dolů na pódium loutkové divadlo s maňásky a marionety Judd přivezl ze svých cest.

ateliéru nad podlahou dominuje jedna z Juddových obrovských soch z kovových kostek a jeho kreslicí stůl, doplněný kompasy a tužkami. Vintage Alvar Aalto stůl a židle vybavit malou knihovnu, jejíž dřevěné police obsahují zajímavý sortiment skály, knick-drobnostmi Judd bílé klobouky a těch pár knížek, které zůstaly poté, co mu dodává jeho další knihy se Marfa. Ve třetím patře je více Aaltos, stejně jako umělecká díla Dana Flavina a Franka Stelly, pár dřevěných židlí Gerrita Rietvelda „cik-cak“ a propracovaný etruský bronzový svícen a svícen.

v nejvyšším patře byl prostor na spaní, kde Judd instaloval plošinovou postel pro něj a Finche a postavil malé lofty pro děti. On dokonce navrhl oválné nerezová umyvadla v koupelnách, a měl je vyrobena Bernstein Bratři v Queensu, kde jeho kovové sochy byly vyrobeny. Rané Chamberlain rozdrtil auto socha je na jednom konci hlavní zdi, a Oldenburg tkaniny kus na jiné, zatímco jeden z Marcel Duchamp ready-mades, lopata na sníh, visí vedle dveří do koupelny. Prostor je osvětlen zářivkou sochy vyrobené speciálně Dan Flavin kopírovat mřížka windows. Když byly děti malé, dívaly se na televizi na malé černobílé scéně na okraji postele svých rodičů.

poté, co se Judd a Finch v polovině 70. let rozešli, vzal obě děti do MARFY. Oni se vrátili do 101 Jarní Ulici, když Judd pracoval v New Yorku nebo projíždějí na cestě do vernisáže v jiných zemích, ale přestěhoval se tam na začátku roku 1980, kdy Flavin a Rainer byli teenageři. Když přerostli své dětské lofty, Judd přeměnil suterén na byt. Bylo to skvělé, protože jsme měli krásné točité schodiště a cítili jsme se tam nezávislí, “ vzpomíná Rainer. Oldenburgovy děti měly také část jeho budovy, takže jsme měli pocit, že z nějakého důvodu dostávají děti umělců své vlastní území. Oba sklepy byly při rekonstrukci upraveny tak, aby sloužily jako kanceláře nadace.

Když Judd zemřel v 65 letech, dříve, než on nebo kdokoli jiný očekával, zanechal ve svých uměleckých dílech a nemovitostech dluh 6 milionů dolarů, ale bohatý majetek. Úspěšný i když byl, Judd se snažil uspokojit náklady na nákup a údržbu tolika budov. V polovině 1980, on byl tak připoután k hotovosti, že si pronajal 101 Spring Street jako Soubor pro film 9 1/2 týdny. Byly tam natočeny scény v umělecké galerii, kde se natáčely postavy Kim Basingerové.

Po jeho smrti, Flavin, Rainer a nadace správci zápasil s potřebou splatit dluh, který mohli udělat jen tím, že prodává umění, a jejich odhodlání dostát Judd přání o zachování mezery, jak je nechal. Nějak se jim podařilo pověsit na 101 Spring Street a nakonec se jim podařilo získat 23 milionů dolarů potřebných k jeho obnově.

ARO se snažil zachovat interiér, ale některé změny byly nutné v souladu s bezpečnostními předpisy. Původní lanovka a dřevěné schodiště spojující podlahy přežily, ale Rainerovo milované točité schodiště muselo jít, a instalovaná bezpečnostní zařízení, jako „ty hrozné výstupní značky“, jak jim říká.

venku na dlažbě by tento roh SoHo vypadal Juddovi k nepoznání. Většina jeho přátel-umělců byly ceny ze sousedství to tak dávno, i když několika se podařilo zůstat, včetně Trisha Brown a Joan Jonas, kteří stále mají studia v sousední budově, i když s Farrow & Míč store níže a Ivanka Trump butiku přes ulici. Ale jakmile jste uvnitř 101 Spring Street, zdá se, jako by se Judd mohl kdykoli projít, i když je čistější, čistší a vybavený mnohem více bezpečnostními značkami, než když odešel. §