přímé a záměrné vzrušení publika, jako je to, co je vidět prostřednictvím literární tradice ribaldry, je stejně staré jako samotná fikce. Příklady, které lze nalézt v raných děl patří: meta-odkazy, kde je práce nebo publikum je odkazováno v rámci práce samotné; poctu nebo parodii, kde se práce odkazuje na další práci znají diváci; asides, kde postava v díle přímo mluví k publiku; portréty, kde se postavy nebo osoby, které znají diváci mimo práci (jako autor, celebrity nebo postavy z jiného příběhu), aby vzhled v práci pro publikum boží; a další příklady porušení čtvrté stěny přímo zapojit publikum. Starověké příklad lze nalézt v Aristophanes’ komedie Žáby, kde dvě postavy mluví v podsvětí:

Dionýsos: Ale řekni mi, viděl jsi parricides / A křivě lidových zmínil?
Xanthias: že?
Dionýsos: Poseidon, Ano. Proč se dívat! teď je vidím.

tyto kývnutí na přítomnost publika nejen uznávají vyprávění, ale vyzývají publikum, aby se stalo spolutvůrcem beletrie.

Zbytečné sexuální vzrušení je také společným rysem zábava v celé historii, ale když to slouží k posílení pracovat sám a kdy by to mohlo být jednoduše nazvaný „fan service“ je diskutabilní. Od padesátých let používají profesionální sporty, zejména americký fotbal, roztleskávačky k pobavení publika. Jsou to obvykle spoře oděné ženy, které tančí a vystupují pro vzrušení fanoušků. Tyto, spolu s maskoty, hudební vystoupení a poločasové show, jsou běžně známé jako „služba fanoušků“ v japonských sportech, ačkoli termín je méně běžně aplikován na sport v USA.

v kině mohou vnější faktory fandomu, jako jsou společenské normy a status celebrity, často ovlivnit fikční dílo. V roce 1952 francouzský film Manina, la fille sans závoje (Manina, Děvče Bez Plachty) nebylo dovezeno do Spojených Států až do roku 1958 po úspěchu filmu hvězda Brigitte Bardot, v této zemi. V USA byl film přejmenován na „Manina, Dívka v Bikinách,“ zdůraznila odvolání hvězda a její odhalující oblečení (pak kontroverzní záležitost), přes její ne objevit se v prvních 40 minutách 76 minut filmu. Ve Spojených státech, od roku 1934 do roku 1954, bylo kino omezeno Hays kódem v tom, co považovalo za vhodné ukázat divákům. V zášti toto, cizí importované filmy a využívání filmů se specializuje na poskytování sexuální a tabu obsah, který diváci byli schopni zobrazit v televizi nebo ve schválených filmů.

Keith Russell jde o počátek moderního ventilátoru služby, jako odehrávající se v tolerantní kontextu, kdy „děti dělali jen věci pro děti“, který věří, že povoleno autoři některé zeměpisné šířky ve vztahu k jejich předmětu. Začátek v roce 1970 s Fešák Medu a pokračovat později s další kouzelná dívka ukazuje, ventilátor služby v manga se stala více riskantní. Do roku 1980, Plná čelní nahota a sprchové scény se staly standardním obsahem pro anime a manga fanouškovské služby. Na Západě, mravní zákony a hodnocení systémů (např. Comics Code Authority ve Spojených Státech nebo MPAA rating systém, který nahradil Hays Kód pro film hodnocení) zabránit nebo omezit zbytečné zobrazuje nahoty ve filmech a komiksech. Nicméně, bikiny záběry a nahoře bez scény byly stále populární formy vzrušení publika. V roce 1983 film Návrat Jediho, Carrie Fisher ztvárnila postavu Princezny Leiy na sobě kovové bikiny a řetězy, zatímco otroci gangstera Jabba Hutta. Motivací pro tuto změnu v jejím charakteru (dříve zobrazen v řadě jako silné, zmocnit vůdce), aby zdánlivě zranitelné sex symbol byl pokus feminizovat charakter a apelovat na chlapecké fantazie. Někteří kritici však poukazují na to, že zobrazením Leie jako objektu touhy po surovém monstru film odráží hrubé fantazie svého publika.

V roce 1991, Marvel Comics začal vydávat speciální série stravování ventilátoru služby, Marvel Plavky Slevy, které nabízí jak mužské a ženské postavy v plavkách a přiléhavé oblečení. Ve stejném roce Marvel vydal senzační vydání She-Hulk, kde titulní postava nosí bikiny a skočí na nahé lano (rozmazané čáry pokrývají všechny projevy nahoty).

Přestože pojmy byly použity dříve, samotný termín „fan service“ (ファンサービス, ventilátor sābisu) s největší pravděpodobností vznikl v pozdní 1980 k popisu těchto scén v anime a manga. Termín je používán ve filmu otaku no Video z roku 1991.

Později, nadměrné ventilátor obsahu služby přišel být považován za zbytečné, bez ohledu na jeho odůvodnění ve vztahu k vyprávění, v němž se to odehrává.V Neon Genesis Evangelion, režisér Hideaki Anno původně slíbil, že každý díl by dát „něco pro fanoušky slintat nad“, ale později začal vyjmutí ventilátoru služby, snímky v pozdějších epizodách. Pozdější epizody, které obsahovaly prvky fanouškovské služby, je srovnaly se snímky postavy v nějakém emocionálním traumatu. Od té doby, služba fanoušků zřídka obsahuje plnou nahotu.

v moderním anime byla služba fanoušků často přijímána s různými recenzemi.