Poznámka: Tento kus byl napsán jako krátký příběh analýzu pro College Psaní II dne 21. února 2019

Romantické příběhy jsou nadčasové příběhy vyprávěné téměř všechny věkové skupiny. Tradičně, dosahuje účelu poskytnout publiku návykovou vlnu emocionálního spěchu, občas nabízí praktickou moudrost pro páry. „Šťastné konce“ Margaret Atwoodové jsou však fiktivní povídkou, která přijímá důmyslnou narativní strukturu, aby předala jiný druh zprávy. Prostřednictvím využití směsi druhého a třetího člověka vševědoucího narativního pohledu, Atwood dosahuje samostatného, bezcitný příběh, který má sebereflexní povahu. Nakonec se stává satirickým komentářem k vlastnímu žánru, přesto přináší oteplovací zprávu, že to není konečný bod, na kterém ve vztahu záleží, ale proces.

Chcete-li začít s, je třeba poznamenat, že Atwood dělá odvážné tvůrčí rozhodnutí napsat tento kus jako krátký příběh, a navíc si vybrat, aby to rozebrat více do šesti sekcí, jednoduše písmeny A až F. Přesto, že jsem s touto strukturou, která půjčuje sebe dobře k vypravěčské perspektivy, což je monumentální v dopravní Atwood je závěrečná zpráva. Stručně řečeno, povídka je o dvou postavách-Johnovi a Marii — kteří se do sebe zamilují. Možnost A je šťastný konec, ve kterém se pár ožení a nakonec zemře společně. Možnosti B až F začít drasticky odlišná, avšak bez ohledu na vztah, je stále poněkud končí smrtí, jak je znázorněno v a. Proto, to vede publikum k závěru, že milostný příběh se může narodit v mnoha různých kontextech, přesto úspěšný vztah má jen jeden konec: smrt. Navzdory zdánlivě morbidnímu závěru má Atwood pravdu. Logicky, jedinou další možností je rozchod nebo rozvod, a to je ve skutečnosti na Woodově místě. Publikum by se nemělo týkat konce, část s nejmenším důrazem ve všech šesti koncovkách; spíše, skutečná hodnota spočívá v procesu kultivace vztahu. Atwood dosahuje dvou věcí, aby sdělil tuto zprávu.

první je s využitím třetí osoby narativní pohledu, k vytvoření pocitu oddělení od postavy, což ve bez emocí, příběhu, který zase upozorňuje na to, děj, struktura více než postavy. To je zásadní, protože účelem příběhu je ukázat, spíše než říct čtenáři hlavní myšlenku, že ‚ konec není to, na čem záleží.“Aby tak učinil, musí Atwood zdůraznit opakující se strukturu zápletky, aby diváci mohli sledovat vzor. Jedním společným vláknem ve všech povídkách je to, že bez ohledu na začátky příběhy vždy končí variací „… a všechno pokračuje jako v “ (Kennedy et al., 258). Hlavní postavy jsou představeny jako „John a Mary,“ bez příjmení a bez vývoje postavy. Z pohledu třetí osoby se vypravěč dokáže vyhnout vnitřnímu monologu, myšlenkám a pocitům, a proto postup akce a spiknutí zabírá většinu slov na stránce. Nedostatek správné identity má za následek hlavní postavu, která je pro publikum plochá a obtížná, a dokonce ji vidí jako realistickou osobu. I když to nemusí být lepší než většina spisovatelů, tady, umožňuje Atwoodovi vytvořit vzdálenost mezi čtenářem a každou variantou příběhu. To vše je v ostrém kontrastu k tradiční romantické příběhy, což činí zprávu, že Atwoodová se snaží zprostředkovat ještě více silné a jasné, když všech šest těchto povídka variace vybudovat „tolik k zakončení. Začátky jsou vždy zábavnější „(Kennedy et al., 259), silný závěr, který přesahuje text, aby čtenáře inspiroval v jejich vlastních příbězích o životě.

atwoodovo mistrovství zde nekončí, ale ve skutečnosti začíná tím, že na samém začátku představí narativní pohled druhé osoby. Úvod do příběhů a až F je přímou adresou čtenářům, což naznačuje „pokud chcete šťastný konec, zkuste A „(Kennedy et al., 257). Nejbezprostřednějším účinkem je to, že vyvolává otázku, kdo je tento vypravěč „Božího hlasu“. Pravděpodobnou možností je možná sama spisovatelka, jako by v procesu vytváření povídky nebyla jistá, kterým směrem se má vydat. Čtvrtá zeď se v příbězích obvykle nikdy nerozbije, protože rozbíjí iluzi, že čtenář je součástí vyprávění. Atwood používá tento efekt, aby čerpat pozornost k procesu psaní příběhu, klimatizace čtenáře přemýšlet o takové aspekty, jako žánrové konvence a klišé romance příběh, který se později představil. Příklady jsou například ve variantě C, kdy je James údajně žádanějším milencem „který má motocykl a báječnou sbírku záznamů“ (Kennedy et al., 258), nebo variace E když Fred a Madge žijí žádoucím životem v „jejich okouzlujícím domě … u pobřeží“ (Kennedy et al., 259). Interakce mezi druhou a třetí osoba, narativní perspektivy je to, co vytváří self-vědomý typ satiry, která je přítomna v celém textu. Jako efekt, na jedné straně, třetí osobě vypravěč vytváří tradiční romantické drama, ale ve stejné době, druhá osoba, vypravěč ukazuje unamused a vševědoucí postoj k celé romance žánru, ve kterém vývoj spiknutí je poháněn klišé po klišé.

Další vliv druhé osoby, vyprávění má, je to nutí čtenáře, aby se zapojily s textem, téměř jako vybrat-vaše-vlastní-dobrodružství stylu příběh, kde konvenčně publikum je dána iluzi, že jsou pod kontrolou, ale ve skutečnosti, příběh je samozřejmě pre-psaný, a pre-plánované zakončení. Příběh E jde dokonce tak daleko, jak je čtenáři sdělit, že pokud „se vám líbí, to může být ‚Madge‘ ‚rakovina‘ ‚viny a zmatený,“ a „pozorování ptáků“ jako alternativní prvky volně vložit a nahradit části stávajícího pozemku. Zdá se, že ani spisovatel nebo vypravěč neberou svůj vlastní spiknutí vážně, pokud to skončí smrtí „šťastně až do smrti“. To také přispívá k sebevědomému a satirickému tónu, o kterém se dříve diskutovalo. Oba tyto efekty také vedou publikum k správnému závěru, že život má dva konce — šťastný a smutný. To, co dělá příběh zajímavým, není binární „co“, jak by to nazval Atwood, ale nekonečné možnosti „jak a proč „(Kennedy et al., 259).

jako čtenář, moje největší otázka po přečtení příběhu vícekrát je, kde leží konflikt v této krátké fikci, protože to může být cítit, ale ne špičaté, z jakéhokoli důvodu. A pak mě to zasáhlo. Atwood literární cíle je třeba vytvořit samostatná budova, bez emocí, vyprávění předvést její zvládnutí a komunikovat její názor, romantiky a života. Konečným cílem povídky je však inspirovat sebereflexi zevnitř čtenáře. A tak jsem dospěl k závěru, že konflikt nespočívá v textu, ale v našich vlastních životech. Všichni jsme verzí Johna, prázdné plátno lidské bytosti, jedinečné pouze díky našim životním zkušenostem. Každý z nás se v určitém okamžiku našeho života setká s Marií, náš milostný zájem. Náš konflikt je jakákoli překážka k dosažení konce a, šťastná smrt. A Atwood chce, abychom věnovali pozornost tomu, jak tyto překážky překonáváme, protože pokud uspějeme, na konci nezáleží — víme, co už přichází, protože Atwood nám zkazil překvapení. Poučení z „šťastných konců“ je, že bychom měli místo toho věnovat pozornost vychutnávání toho, co zbývá, než přijde nevyhnutelný konec.

na atwoodově psaní je geniální možná to, jak se její řemeslo skrývá na očích. Atwood podvrací tradiční použití prvky, jako je konvencí žánru, vyprávění úhlů pohledu, a charakterizace dosáhnout opačný efekt, než pravidelné spisovatelů usilovat o, v pořadí, které ukazuje i vyšší stupeň pochopení těchto technik.