V „Amelie,“ Hilary Swank, hraje Amelia Earhartová, celebrity letkyně devatenáct dvacátých a třicátých let, má velký, zubatý úsměv, výrazné lícní kosti a krátké vlasy, které se zdá být nasekané s nožem. Earhartová oblečení—pánské kalhoty, košile a kožené létající bundy—dokonale vyhovovat Swank je štíhlé, malé boky těla. Herečka se nese s roztomilou směsí odvahy a plachosti—Earhart lope a Earhartova vlna, s ostře ohnutou paží, mají správný stupeň nepříjemné náhodnosti. Vidíme, proč se androgynní styl letce stal elegantním. Celkově, Swank podává skvělý výkon jako žena, která byla úmyslná a dychtivá potěšit. Zatím až na jeden ohnivý okamžik—když Earhartová žvýká se jankovitý pilot, jehož nadměrné pití jí připomíná její otec alkoholik—to není vzrušující představení, a to, jak film byl koncipován tak, to nemůže být. Earhartová byla první ženou, která létala sólo v Atlantiku; dosáhla mnoha dalších vzdušných výkonů a stala se aktivní bojovnicí za práva žen. Byla to opravdová hrdinka, ale napadá mě málo důvodů, proč ji oslavovat tak nevýrazně, jako to udělala režisérka Mira Nairová. „Amelia“ je hezký, ale předvídatelné a vysoce smýšlející—není zmetek, přesně, ale taky správné, příliš vyhrazené pro jeho vykračovat téma.
příběh Earhartová je život—postavili scénáristé Ron Bass a Anna Hamilton Phelan, který adaptoval biografie podle Mary S. Lovell a Susan Butlerová—je orámované její odsouzena poslední let. Z Miami vzlétla 1. Června 1937 ve věku devětatřiceti let a měla v úmyslu obeplout svět na rovníku. Ale někde poblíž jejího středopacifického cíle Howland Island ona a její navigátor Fred Noonan (Christopher Eccleston) zmizeli. Jakmile tento rám je usazen, film houpačky do minulosti: venkovské Kansas holka, hříběcí, zasněný, fyzicky nebojácný, Amélie začne létání v jejím dvacátých a je pak využit jako první žena cestující na křížek-Atlantik letu. Dá se s ní pasivního stavu nevrle (Swank je v ústech otočí směrem dolů v podráždění), ale George Putnam (Richard Gere), publikování dědice a pr génius, který nastavit Earhartová je průchod, se z ní stane národní celebrita, její vlastní řadu oblečení a zavazadla. Film je upřímný o Putnam je žoldák zájem Earhartová, a Gere hraje ho jako chytrý, slušný, úzkostlivý oportunista, který postupně padá v lásce s ní a přijímá její podmínky pro manželství—, že ona bude dělat, co se jí líbí.
to vše je prezentováno s ne více než mírnou energií. Elegantní atmosféru třicátých let, vysoká životnost—muži večeři v oblecích, ženy v výstřihem hedvábné šaty, černé pochodeň zpěvák vlnící se v klubu—je příjemné dost, ale Nair nemůžu najít dramatické centrum. Film hromadí detail, poslušně, spíše než shromažďování významu. Doufal jsem, že by se věci vyzvednout, když Ewan McGregor dělá jeho vstup jako Gen Vidal (gorův otec), letecká společnost manažer, který se stává Earhartová je obchodní partner. O earhartově aféře s Vidalem se šeptá po celá desetiletí, ale Nair s ním zachází jemně, vzdáleně. Co chce Earhart od Vidala, že se nedostane od věrného a pozorného Putnama? Pokud je to sex, exploze není na obrazovce. (Filmaři, asi sedmdesát-pět let po tom, vypadat touží chránit Earhartová před skandálem, i když se to zveřejnění aféry.) Nejen, že jsou cizoložství scény ultra-civilizovaný; Nair je směr obecně postrádá rytmus a naléhavosti—postavy spolu mluví klidně, v semiformal celé věty. Je tu jen jeden kousek neplechu: mladý Gore, zamilovaný do Amelie, se jí ptá, Proč nemůže být vdaná za svého otce a Putnama, také. Už jako dítě, vypadá to, Vidal chtěl být swinger.
znovu a Znovu, jako Earhartová stoupá po celém světě, Stuart Dryburgh kinematografie zachycuje krajiny níže, plná pobíhání zvířat a domorodých dětí. Celkový vizuální styl je pěkný, dokonce svůdný, známým způsobem, National Geographic. Ale Martin Scorsese udělal mnohem lépe v „The Aviator,“ agresivním stylingem Howarda Hughese a období hrdinského letectví jako druh plakátu ve stylu Art Deco. Dojmu horlivého klišé bohužel nepomáhají ani Earhartovy poznámky. „Chci být volný . . . být tulákem vzduchu “ může být skutečný citát, ale zní to příliš jako feministická inspirativní příručka. Vzduch se podle ní stává „jednoduchým, bezpečným, krásným místem, kde je vše srozumitelné“, linií, která by mohla rezonovat, kdyby pro ni byl zbytek života nepochopitelný. Ale pokud můžeme říct, s Putnamovou neustálou pomocí se velmi dobře vyrovná.
nejvíce strhující pohled na film letadla, včetně Lockheed Vega 5B, červený, krátký-okřídlený mono-motor, práce, tlustý jako čmelák. Jsou jako letadla ve staré děti je knížka, a, po shlédnutí Amélie vzlétnout v těchto malebné beden, jsme ulevilo, když ji vidím v něčem, co má velikost a váhu Lockheed Electra 10E, twin-engine stříbrná krása—i když to letadlo se ukázalo být vozidlo o její zničení. Scény z minula komunikace mezi Earhartová a radisty, umístěné z Howlandův Ostrov jsou mučivé rekonstrukci co cítí jako jednoduché technické nedostatečnosti, ale filmaři nechci dramatizovat to poslední let jako napůl šílený případě, že to bylo. Earhartová byla varována, že jí dojde palivo. Byla hloupá a ješitná, stejně jako hrdinská? Ironie však nespadá do Nairova dosahu. Takto vytvořená „Amelia“ měla vyjít v roce 1940 nebo dokonce v roce 1970, kdy byla vzpurná a fyzicky odvážná žena svěží a osvěžující pohled. V tomto okamžiku se obraz nepodaří prolomit novou půdu ve vzduchu.