“ dnes žádný fotoaparát?“
roztržitý, kousl jsem se do svého zastaralého, napůl snědeného sendviče. Bylo horko, a seděl jsem před místním hudebním místem, snaží se dostat čerstvý vzduch po hraní show uvnitř. Také jsem se zoufale snažil uniknout špatnému obalu I Want You Back od The Jackson 5 hraje kapela po mém. Polkl jsem tvrdě, když jsem slyšel, jak je klasická basová linka zmasakrována, a zíral přímo přes znepokojený pohled mého přítele.
“ Promiňte, co to bylo?“Zeptal jsem se. Dal jsem si další kousek sendviče.
“ kde je váš fotoaparát? Obvykle máte jeden kolem.“můj přítel přes stůl opakoval, zmatený.
“ Huh. Asi jsem ho nechal doma nebo tak něco.“
“ to je zvláštní. Taky z toho nevypadáš moc šťastně.“
sendvič zanechal podivnou pachuť, stejně jako krvavá vražda Jacksona 5, ke které došlo uvnitř místa konání. Chvíli jsem o tom přemýšlel.
“ nevím. To je v pořádku. Tento kryt je však na hovno.“Odpověděl jsem. Můj přítel slyšel, jak zpěvák vykřikl první řádek refrénu, znechuceně si přitiskl obličej, a vzdal se konverzace.
“ Jo, je to nejhorší.“
potřeboval jsem další rozptýlení, tak jsem vytáhl telefon a otevřel Instagram. Jsem roztržitě listovat mé krmivo, ne přes všechny #35mm záběry našpulené mladé lidi zalité v on-blesk fotoaparátu, stejné obrázky další luxusní sběratelská Leica už nikdy vlastní, a cílené reklamy pro Kodak x Forever 21 oděvní linie. Nějak, dívat se na všechno, co se cítilo stejně jako poslouchat tu obálku. Snažil jsem se získat nějaké perspektivy, při pohledu na svůj vlastní Instagram profil a všiml jsem nebyl vyslán za pár měsíců. Překvapovat.
když píseň skončila, rozhodl jsem se vytáhnout své hudební vybavení do auta a vrátit se domů. Když jsem přijel, jsem hodil na vypínač v ložnici a viděla, jak můj F3 na nočním stolku, ležela na zádech, jako převrácené želvy. Nezapomněl jsem to jen přinést na show – nezvedl jsem to měsíce. Ten večer jsem šel spát s vědomím, že to druhý den nezvednu, buď.
nezajímá mě to
Ztráta inspirace není nový nebo děsivá věc pro mě v tuto chvíli – je dodáván s psaním pro web. Mezi našimi psacími pracovníky je známo, že střelba do práce během týdnů a měsíců vás spálí. Tento, nicméně, cítí se jinak. Někdy mě filmová fotografie prostě nezajímá, což se ještě nikdy nestalo. A to je děsivé.
bylo to děsivější, dokonce i vzhledem k tomu, že tam byl balíček, který měl přijít příští ráno. Ve snaze prolomit propad, Poslal jsem text Jamesovi týden před tímto fiaskem s dotazem, jestli bych mohl zkontrolovat Nikon EM, blízký bratranec mého prvního fotoaparátu, Nikon FG. Doufal jsem, že nějakým zázrakem Psychologické Asociace si vzpomenu, jaké by to bylo natočit film poprvé. Já bych být schopen udržet plamen naživu prostřednictvím recenze Nikon EM, a vrátit se do své pravidelné kamer s novým životem a elánem.
upozornění na Spoiler: nic z toho se nestalo. Em mě nezachránil ani nezlomil můj propad. Ukázalo mi však, proč k tomuto propadu došlo. Ukázalo mi to, že filmová fotografie se změnila, ale já jsem se s ní opravdu nezměnil.
začněme od začátku. Je rok 2008, rok, kdy jsem začal natáčet film. Právě jsem vstoupil na střední školu, a zamiloval jsem se do myšlenky natáčet film, abych tam zdokumentoval své zkušenosti. Chtěl jsem něco, co vydrží, něco fyzického, něco s více duší než Nikon D40. Malý, atraktivní Nikon EM udělal můj užší seznam, stejně jako program Nikon FG a Canon Ae-1. Em byl levný ,ale mohl namontovat Nikon glass (což mělo být docela dobré), a byl dost jednoduchý na to, aby nováček dork jako já fungoval.
znělo to jako ne-nasnadě, dokud jsem se podíval na jiné možnosti. FG byl přesně jako EM, ale přidal plně zapnutý programový režim a ruční ovládání, stejně jako program Canon Ae-1. Em vypadal jako prosťáčkův stroj ve srovnání s těmito dvěma, tak jsem ho odstranil a nechal program FG a AE-1 vévodit. I když jsem si nakonec vybral Nikon FG jako svůj ruční zaostřovací filmový fotoaparát, EM mě stále sledoval. Viděl jsem to v opravnách kamer, stánky s bleším trhem, a koše na spoření po celém městě. Tento fotoaparát byl zjevně populární ve své době, ale nikdy nedostal svou splatnost – co se stalo?
Co se Stalo
příběh JE opravdu začíná příběh o 1970 spotřebitele SLR boom. Zavedení Canon AE-1 vyvolala vlnu spotřebitelských-grade kamery, které vybavený elektronický auto-expozice aids, které byly ponechány z mnoha profesionální třídy fotoaparátů dne. Trh dobře reagoval na tyto amatérské kamery, což přimělo několik výrobců, aby přišli s vlastními iteracemi formátu.
zadejte Nikon em z roku 1979, první pokus Nikonu o skutečně spotřebitelskou 35mm zrcadlovku. Tento krok byl tak mimo charakter, že se Nikon pokusil místo toho tento fotoaparát uvést na trh jako “ vhodný pro ženy.“To opravdu bolelo psát. Ale bohužel je to pravda. Při navrhování JE jako „dámské fotoaparát,“ Nikon naznačoval, že kamery jako F2 a FM byly příliš pokročilý pro ženy k použití, který byl pak, a zůstává už totální kravina.
zřejmý a žalostný sexismus stranou, posun ve filozofii designu má za následek jedinečný charakter EM. Nikon volal známý italský designér Giorgetto Giugiaro design EM, který vyústil v radikálně odlišný vzhled. Giugiaro dal JIM své jednoduché, elegantní linie, malý form factor a černé koženky pokrývající nebyl nalezen na žádném jiném fotoaparátu Nikon. Zatímco pro-grade F-series a pokročilé amatérské FM-podvozkové kamery byly příklady nekompromisního průmyslového designu, EM se vydal stylovější cestou. Fungovalo to-EM stál na rozdíl od zbytku sestavy Nikon, a neúmyslně jít příkladem pro všechny Nikony následovat. Giugiaro sám dokonce vzal to, co se naučil s EM, a navrhl Nikon F3, jednu z klasicky nejkrásnějších a nejfunkčnějších zrcadlovek, jaké kdy byly vyrobeny.
ale to, co skutečně odděluje EM od zbytku sestavy Nikon, je jeho způsob provozu. Kromě přiložené rychlosti synchronizace mechanického přepsání/blesku 1/90 sekundy je jedinou metodou expozice automatická expozice s prioritou clony. To je ono. Nic jiného tu není. Žádný manuální režim, žádný programový režim-jen clona-priorita.
Pokud se to zdá příliš jednoduché, Nikon za předpokladu, pár spínači pro ty, kteří si mysleli, že JE nechali příslovečný potoka. Režim priority clony na EM se zcela spoléhá na sílu klasického měřidla Nikon 60/40, který je, jak bylo řečeno, docela zatraceně dobrý způsob, jak vystavit film. EM má také ISO dial, která se pohybuje od ISO 25-1600, který může být použit pro kompenzaci expozice, stejně jako vyhrazené +2 EV tlačítko pro rychlé přeexponování v případě extrémních podsvícení.
ti, kteří si myslí, že EM je stále příliš zjednodušující, jsou v dobré společnosti-Nikon si to také myslel. To lze odvodit z Nikon zacházení s Nikon F-mount em. F-mount JIM dal uživatelům přístup k slavné profesionální objektivy Nikkor, obrovské plus pro každého, kdo hledá, aby vyzkoušet Nikon obrovské katalogu objektivů. Nikon však nechtěl spojovat JE s jejich profesionální třídy nabídky, a tak vyvinuli „Série E“ linie, nižší třídy řady čočky určené speciálně pro nižší třídy. Což by mohl být ten nej snobštější Nikon, jaký kdy udělal.
Řada E line představoval jednodušší nátěry a více plastu než Nikkor objektivy, ale jejich výkon byl v průměru srovnatelné, ne-li stejně dobré, jako jejich Nikkor bratří. Nejjasnější hvězdou v řadě byl objektiv Nikon Series e 50mm f / 1.8 pancake, objektiv em ‚ s kit. Řada E 50mm f / 1.8 byla okamžitá klasika, která nabízí ostrost, kontrast, rozlišení a barevné ztvárnění podpisu Nikkor za dostupnou cenu. Dokonce bych řekl, že řada E 50mm byla největším standardním objektivem ve třídě spotřebitelských SLR, a ten, který dal důvěryhodnost EM v sestavě Nikon a celkovém segmentu spotřebitelských fotoaparátů.
kombinace EM a řady E byla opravdu silná. Byl přenosný, vypadal dobře, a mohl pořizovat hvězdné obrázky. Především to bylo mrtvé jednoduché použití. Bohužel, mohlo to být příliš jednoduché.
před EM, Nikon stavěl své jméno na dokonalé kvalitě a profesionalitě všemi potřebnými prostředky. Ne-nesmysl, celokovové, pro-spec Nikon F A F2 jsou hlavními příklady této filozofie první funkce, stejně jako pokročilé amatérské řady fotoaparátů FE a FM. EM je však malý, lehký a má hodně plastu. Je pravda, že stále má velmi robustní hliníkový podvozek, ale navenek to prostě nevzbuzuje stejný pocit úcty, který pochází od jeho bratranců.
z tohoto důvodu se věrní Nikon vyhýbali EM, i když se prodávali docela dobře. Nikon se snažil zachránit tvář s ještě lepší a mírně přejmenované FG, ale nakonec vyřazen jejich kompaktní spotřebitele SLR line zcela ke konci roku 1980. EM pověst z této éry straší fotoaparát od té doby, a to se nikdy úplně se zotavil.
Co se Stalo Po tom
JE to poněkud bizarní pověst nesl celou cestu až na začátku filmu renesance třicet let později. V té době, širokou veřejností byl film do značné míry považován za mrtvého, ale ozvalo se, že by se to mohlo vrátit. Lomografie a lo-fi fotografie s Holgasem byly věcí už několik let, a dal důvěru myšlence, že film může být pro průměrného člověka opět v pohodě. A nejen, že by to mohlo být v pohodě, mohlo by to znamenat více v digitálním věku. Mohlo by to symbolizovat jiný způsob zpracování života, který by mohl zpochybnit pomíjivou povahu našeho zcela nového digitálního světa.
tato myšlenka mě zaujala a zaujala i spoustu dalších lidí. Zájem rostl o fotoaparáty, které mohly být zapomenuty během našeho přechodu z analogového na digitální. Některé z těchto kamer byly opravdu skvělé ve své době-jeden mohl najít pro-grade Canon F-1 nebo Nikon F3 s objektivem pro dobře pod $ 100 USD zpět v těchto dnech. A některé další byly jednoduché, nenáročné fotoaparáty pro spotřebitele, jako Canon Ae-1, Minolta X-700 a naše Nikon EM, které byly k dispozici za ještě nižší ceny.
řekl bych, že to byly levné spotřebitelské zrcadlovky jako EM, které ztělesňovaly obecný pocit před deseti lety. Byli světě, daleko od nevýrazné Dslr dne a, pokud nějaké jsou, abyste uvěřili, byli schopni dělat obrázky těch hypermoderní digitální stroje se nemohl dotknout. Některé z nich mohly být kamery fotbalové mámy nebo dorky studentské kamery v jiném životě, ale to je jen ochladilo. Pokud byste mohli dát digitální fotoaparát do hanby s jedním z těchto uncool, zastaralé věci pak, studna, to bylo ještě chladnější.
ale z různých důvodů nebyl Nikon EM v pohodě. Následující roky viděl vintage mechanických fotoaparátů, jako je Pentax K1000 přišel do módy, a již legendární puristické fotoaparátů, jako je Leica M-series povýšen na téměř mytické postavení. Ve srovnání s těmito fotoaparáty nebyl Nikon EM dostatečně mechanický, nebyl mistrovsky vyroben, nedovolil vám mít veškerou kontrolu, kterou potřebujete ke skutečnému prozkoumání filmové fotografie. Prostě to nebylo dost čisté. Nejvíce zatracující ze všech, můžete získat více plně vybavený Nikon FG, FE, nebo FM za stejnou cenu. Em byl zastaralý i podle historických standardů, a nikdo to nezveřejnil.
rychlý posun vpřed ještě dále do současnosti, 2019. Pryč jsou dny #keepfilmalive; filmová renesance nyní prošla do svého pozlaceného věku. Point-and-výhonky, jako je Olympus mju-ii, Yashicu T4, a Contax T2 jsou prestižní a převrátil se stejným způsobem omezené-run tenisky. Kodak nyní slouží jako streetwear značky, celebrity přehlídku své kamery na pozdní noční talk show a sociální média #filmphotography tag je v plamenech s miliony (přečtěte si: miliony) lidí natáčení filmu po celém světě. V rozpětí asi deseti let, samotný film se změnil z módy v podzemí na módní v hlavním proudu.
ale tady mě filmová fotografie začala ztrácet. I když film má „chvilku“, nemůžu si pomoct, ale cítím, že tam něco chybí. Je tu přehnaný důraz na „estetiku“ filmové fotografie, a ukazuje se to ve výstroji k oblečení k samotným obrazům. To je v pořádku, ale fotografování na film je mnohem více než jen nástroje, které používáme, nebo nějaké vágní, špatně definované „vzhled“ – je to forma umění, organický, expresivní médium schopné mnohem víc, než některý fotograf může doufat, že dosáhnout, nebo dokonce i pochopit. Zaslouží si mnohem víc, než být využíván a uváděn na trh jako jakýkoli jiný trend nebo značka životního stylu, která může a zůstane za pár let pozadu.
tohle všechno může znít jako proklatá odbočka někoho, kdo to dělá příliš dlouho, a nikomu bych se nedivil, že si to myslí. Vlastně jsem si myslel totéž-dokud jsem se nepokusil přijít na to, jak Nikon EM zapadá do toho všeho. Protože v roce 2019 Nikon EM stále není v pohodě, přestože je pro tyto časy téměř dokonalý. Skutečnost, že stále není, odhaluje něco mnohem vážnějšího.
What Needs To Happen
If this era values looks, branding, and absolute ease-of-use, the Nikon EM is ideal. Je to Nikon navrhl ten, kdo navrhl Nikon F3, BMW M5, a podivínský DeLorean a je stejně snadné použití jako každá point-and-shoot s dvakrát schopnosti. Přidejte svůj účelový blesk Nikon SB-E a motorový pohon MD-E a fotoaparát může běžet kruhy kolem jakéhokoli bodu a natáčení (nebo prémiového kompaktního na to přijde), aniž by se potil.
ale to, co EM opravdu odlišuje, je to, jak jeho jednoduchá obsluha přirozeně vzdělává střelce o základech fotografie. Každý se může naučit, jak ručně zaostřit a nastavit clonu-jsou to jediné dvě věci, které můžete upravit. A protože JE provozuje pouze režim priority clony, které se mohou naučit, jak funguje expoziční trojúhelník tím, že zkoumá různé rychlosti závěrky a clony nastavení bez obav šroubování nic. Nejlepší ze všeho je, že EM odmění nového střelce některými z nejostřejších a nejživějších fotografií, které kdy natočili díky objektivu killer compact kit, Nikon Series e 50mm f/1.8. Pokud to nestačí k tomu, aby vštípilo vášeň pro filmovou fotografii, nevím, co bude.
nenechme se kroutit; Nikon EM byl v tom vždy dobrý. Je to dobré čtyřicet let. Přesto po celou tuto dobu je stále podhodnocen, stále vyčerpaně na fórech, že nejsem dost hardcore a přehlížena ve prospěch méně schopných, méně spolehlivé kamery-du-jour.
to mi dává odrazující pocit v mém střevě. Skutečnost, že komunita aktivně ignorovala, devalvoval, a dokonce nadával na kameru, která by mohla snadno vzdělávat nové střelce o řemesle filmové fotografie, je výmluvná. Pokud komunita filmové fotografie v roce 2019 nevidí hodnotu v takové kameře, co to říká o naší komunitě?
v nejhorším případě se začínám obávat, že velká část této filmové / analogové renesance není o všech ušlechtilých věcech, o kterých jsem si myslel, že je. Možná nejde o to držet se něčeho skutečného a hmatatelného v mlhavém, měnícím se, odcizujícím světě. Možná je to vlastně jen další fázi bolestně hip, aby se prohnul jejich hipness, aréna pro nespokojené puristické do strusky z méně čisté, nebo vozidlo pro tento zvláštní, neurčité, sociálních médií založených na „filmové estetiky“, že vypadá jak špatný Jackson 5 kryt zvuky. A možná je to jen zavádějící cvičení v nostalgii, otočil se a uváděny na trh pro naivky jako já, kteří si stále myslí, že je to smysluplné.
Když o tom tak přemýšlím, není divu, že v těchto dnech nechávám foťák doma. Ale možná poslouchám špatné myšlenky.
faktem zůstává, že jsem si natáčení EM opravdu užil, bez ohledu na to, zda to zdůraznilo mé rozčarování z určitých částí komunity filmové fotografie. Je tam stále ten známý pocit úžasu jsem se díval životě se dějí skrze jeho velký, jasný hledáček a míchání kolem plasticky vytočí jeho objektivu. Je tam stále ten pocit, že by se dalo udělat něco úžasného, něco opravdu smysluplného z této zapomenuté kus plastu flotsam od roku 1980.
Naštěstí, kniha není uzavřen na Nikon EM. Není těžké si představit, že by mladý člověk nebo nový střelec dnes zvedl EM za haléře a zapálil lásku k filmové fotografii, která by mohla trvat celý život. Pro ostřílenější fotografické geeky, EM by mohl sloužit jako vítaný ústup od trendové krajiny moderní filmové fotografie. Nemůžu říct, že mě EM dostal přes mé vlastní zavěšení související s filmem, ale alespoň mi to pomohlo zjistit, co jsou zač.
kdo ví, mohl bych to dokonce vyzvednout a vzít si to se mnou zítra. Víš, jen tak pro zábavu.