“Jeg mødte instruktør Carroll Ballard, da han og min far ledte efter en arabisk hingst til at spille den sorte,” siger Tim Farley, der stadig var på college og afsluttede en fotograferingsgrad ved Brooks Institute i Santa Barbara, Californien, da hans far Farleys elskede roman, Den sorte hingst, begyndte sin transformation til storskærmen.

“Jeg gik for at tale med Carroll og til fred Roos, producenten, for at se, om jeg kunne få et job. Selvfølgelig sagde de, at jeg kunne få et job. De sagde ikke, at de ville betale mig, først. Jeg var et 21-årigt barn, der ikke vidste noget om at lave film,” siger Farley griner.

han ville ende med at springe over gradueringsceremonier for at starte på filmen, der begyndte produktionen i Toronto i 1977.

” mit første job arbejdede på kontoret,” minder Farley om. “Filmen var i forproduktion på det tidspunkt. En af mine opgaver var at lave kopier af alle manuskriptændringer for besætningen. Imidlertid, Jeg løb også et ekstra sæt Kopier til at sende til min far. Så, han ville sende dem tilbage med alle disse kommentarer til dem, selvfølgelig, og de var ligesom, ‘hvor får han alle disse oplysninger?’Jeg var hans muldvarp! De var ikke rigtig glade for det, for at fortælle dig den Absolutte Sandhed.”

stadig bragte det fordele. “Faktisk kom min far op med sekvensen i jockeyens værelse før de sorte løb. Det blev en humoristisk scene i filmen, fordi de fortsatte med at lægge vægt på dette lille barn. Den måde, manuskriptet oprindeligt blev skrevet på, fik Alec til at snige sig i lommerne, eller lægge et vægtbælte, eller noget. Min far sagde, ‘ ingen ville gøre det. Embedsmændene tilføje alle handicap vægt jockeyer skal bære. De ville aldrig snige vægt. Han kom med nogle nyttige ideer.”

Farley smiler, når han tænker tilbage på det. “Det var fascinerende at køre til sættet dagligt med Mickey Rooney i Toronto, stedet for vores 1940′ ers nye scener. Mickey havde været i en lang karriere nedgang, men den sorte hingst bragte ham en Oscar-nominering, og han vendte tilbage til scenen.”

da produktionen gik i udlandet, gik Farley også.

“fra sæt af den sorte hingst, da jeg var 22. Kender ikke fotografen, den blev sendt til min far og på hans kontorvæg,” siger Farley.

” de mest mindeværdige dage for mig var på øen. Det tog os måneder at få nogle af disse skud,” siger han. “Min skærmkredit var ‘produktionsassistent’, men med kun omkring 30 af os på besætningen gjorde jeg lidt af alt. Det blev skudt næsten som en dokumentar med en lille besætning på Middelhavsøen Sardinien.

en lille besætning og ikke mange — gør, at ingen Skabning trøster: “det var spændende, selvom vi var nødt til at tage kolde brusere!”Siger Farley. “Arbejdet med disse strandsekvenser var der ingen hoteller. Vi opholdt sig i en tom skole med koldt vand brusere. En gang imellem ville du se en turist komme igennem i en time eller to, men vi var temmelig langt ude.”

den fjerntliggende placering bragte unikke udfordringer. “Vi var nødt til at lave en masse sporingsskud, som den sorte løber ned ad sandbjælken, især når Alec lærer at ride og fortsætter med at falde af. Vi var nødt til at vinge det. Vi kunne ikke sige, ‘Åh, vi har brug for noget dolly-spor her i 500 yards, og vi skal gå 30 miles i timen. Hvordan vil du gøre det?”

svaret var improvisere: “de kom op med en Citro Kristn 2CV. Det er som en fransk version af en Folkevognsbille. Vi tog dørene af og sæderne ud. Vi brugte det som vores dolly til at køre ned ad stranden. Hesten gik ret hurtigt.”

sjældent uden sit eget kamera fotograferede Farley ofte stjernehesten, Cass-OL Larra. “Han og Kelly havde et godt forhold, fordi de tilbragte så meget tid sammen, før filmen startede. Men Cass-OL Kurra var lidt ligesom karakteren af den sorte. Han var meget uafhængig, vidste, at han var smuk, og at alle elskede ham. Han ville tage kontrol, hvis du ville lade ham. På den anden side var Cass blid med Kelly. Corky Randall trænede Cass i flere måneder for at kunne arbejde ham frit og få ham til at lytte til stemmekommandoer.