Saksofonens historie og Materialer

saksofonen (også kaldet saksofonen) er en familie af træblæsere. Saksofoner er normalt lavet af messing og spilles med en enkelt-reed mundstykke svarende til klarinet. Ligesom klarinet har saksofoner huller i instrumentet, som spilleren lukker ved hjælp af et system af nøglemekanismer. Når spilleren trykker på en tast, dækker en pude enten et hul eller løfter af et hul, sænker eller hæver banen, henholdsvis.familien blev opfundet af den belgiske instrumentproducent Adolphe Sachsen i 1840. Adolphe ønskede at skabe en gruppe eller serie af instrumenter, der ville være den mest magtfulde og vokale af træblæserne og den mest adaptive af messinginstrumenterne, der ville fylde den ledige mellemgrund mellem de to sektioner. Han patenterede saksofonen den 28. juni 1846 i to grupper på hver syv instrumenter. Hver serie bestod af instrumenter i forskellige størrelser i skiftevis gennemførelse. Serien slog i b-og e -, designet til militære bands, har vist sig populære, og de fleste saksofoner, der er stødt på i dag, er fra denne serie. Instrumenter fra den såkaldte” orkester ” – serie, sat i C og F, fik aldrig fodfæste, og B-og e-instrumenter har nu erstattet C-og F-instrumenterne, når saksofonen bruges i et orkester.saksofonen bruges i klassisk musik (såsom koncertbands, kammermusik, solorepertoire og lejlighedsvis orkestre), militære bands, marcherende bands og musik (såsom store bands og kombinationer). Saksofonen bruges også som et solo-og melodiinstrument eller som medlem af en hornsektion i nogle stilarter af rock and roll og populær musik. Saksofonspillere kaldes saksofonister.den blev udviklet i 1846 af Adolphe Sachsen, en belgisk instrument maker, fløjtenist, og klarinetist. Født i Dinant og oprindeligt baseret i Brussels, flyttede han til Paris i 1842 for at etablere sin musikinstrumentvirksomhed. Forud for sit arbejde med saksofonen havde han foretaget flere forbedringer af basklarinet ved at forbedre dets nøglearbejde og akustik og udvide dets lavere rækkevidde. Han var også en producent af den daværende populære ophicleide, et stort konisk messinginstrument i basregistret med nøgler svarende til et træblæserinstrument. Hans erfaring med disse to instrumenter gjorde det muligt for ham at udvikle de færdigheder og teknologier, der var nødvendige for at fremstille de første saksofoner. Som en udvækst af hans arbejde med at forbedre basklarinet begyndte han at udvikle et instrument med projektion af et messinginstrument og smidighed af en træblæser. Han ville have det til at overblæse ved oktaven, i modsætning til klarinet, der stiger i tonehøjde med en tolvte, når det er overblæst. Et instrument, der overblæser ved oktaven, har identisk fingering for begge registre.et instrument med en enkelt-reed mundstykke som en klarinet, konisk messing krop som en ophicleide, og nogle akustiske egenskaber af både horn og klarinet.efter at have konstrueret saksofoner i flere størrelser i begyndelsen af 1840 ‘ erne ansøgte og modtog han et 15-årigt patent på instrumentet den 28.juni 1846. Patentet omfattede 14 versioner af det grundlæggende design, opdelt i to kategorier på syv instrumenter hver og spænder fra sopranino til Kontrabass. Selvom de instrumenter, der er transponeret ved enten F eller C, er blevet betragtet som “orkester”, er der intet bevis for, at Sac havde til hensigt dette. Da kun tre procent af saksens overlevende produktion blev sat i F og C, og da nutidige komponister brugte e-og B-bass-saksofonen frit i orkestermusik, er det næsten sikkert, at Saksofonen eksperimenterede med at finde de mest egnede nøgler til disse instrumenter, idet den satte sig på instrumenter, der skiftede mellem E-og B-kursen snarere end dem, der blev sat i F eller C af hensyn til tone og økonomi (saksofonerne var de dyreste blæseinstrumenter på deres tid). C sopran saksofonen var det eneste instrument til at lyde på koncertbanen. Alle instrumenterne fik et indledende skriftligt interval fra B under diskantpersonalet til F, et mellemrum over de tre hovedbogslinjer over personalet, hvilket gav hver saksofon en rækkevidde på to og en halv oktaver.patentet udløb i 1866; derefter implementerede adskillige saksofonister og instrumentproducenter deres egne forbedringer af designet og nøglearbejdet. Den første væsentlige ændring var af en fransk producent, der forlængede klokken lidt og tilføjede en ekstra nøgle for at udvide rækkevidden nedad med en halvtone til b kr. Det er mistanke om, at Sac selv kan have forsøgt denne ændring. Denne udvidelse er nu almindelig i næsten alle moderne designs sammen med andre mindre ændringer, såsom tilføjede taster til alternative fingerings. Brug af alternative fingerings giver en spiller mulighed for at spille hurtigere og lettere. En spiller kan også bruge alternative fingerings til at bøje banen. Nogle af de alternative fingeringer er gode til trilling, skalaer og store intervalspring.det originale nøglearbejde, der var baseret på Triebert system 3 obo til venstre og Boehm klarinet til højre, var forenklet og gjorde det ekstremt vanskeligt at spille nogle legato-passager og brede intervaller, så mange udviklere tilføjede ekstra nøgler og alternative fingeringer for at gøre kromatisk spil mindre vanskeligt. Mens de tidlige saksofoner havde to separate oktavventiler til at hjælpe med at spille de øverste registre, ligesom moderne instrumenter gør, måtte spillere af saksens originale design betjene disse via to separate oktavtaster, der betjenes af venstre tommelfinger. En væsentlig fremgang i saksofon nøglearbejde var udviklingen af en metode, hvormed venstre tommelfinger driver begge tonehuller med en enkelt oktavnøgle, som nu er universel på moderne saksofoner. Yderligere udviklinger blev foretaget af Selmer i 1930 ‘erne og 40’ erne, herunder modregning af tonehuller og en modernisering af octave-nøglemekanismen, begyndende med afbalancerede handlingsinstrumenter og fortsatte gennem deres berømte Mark VI-linje. En af de mest radikale, men midlertidige, revisioner af saksofon nøglearbejde blev lavet i 1950 ‘ erne af M. Houvenaghel fra Paris, der fuldstændigt ombyggede systemets mekanik for at tillade, at et antal toner (C-kur, B, A, G, F og e-Kur) udflades med en halvtone ved blot at trykke på højre langfinger. Dette gør det muligt at spille en kromatisk skala over to oktaver ved blot at spille den diatoniske skala kombineret med skiftevis at hæve og sænke dette ene ciffer. Dette nøglearbejde fik dog aldrig meget popularitet og er ikke længere i brug.

beskrivelse

saksofonen består af et tilnærmelsesvis konisk rør, normalt af tynd messing, blusset ved spidsen for at danne en klokke. Med intervaller langs røret er der mellem 20 og 23 tonehuller af forskellig størrelse og to meget små udluftningshuller for at hjælpe med at spille det øverste register. Disse huller er dækket af nøgler (også kendt som pad cups) indeholdende bløde læderpuder, som er lukket for at producere en lufttæt forsegling. I hvile står nogle af hullerne åbne, og andre er lukkede. Tasterne aktiveres af tastetouches, der trykkes af fingrene, enten direkte på pudekoppen eller forbundet med den med håndtag, enten direkte eller med samlinger kaldet “forbindelser.”Den højre tommelfinger sidder under en tommelfingerstøtte for at stabilisere og afbalancere saksofonen, mens vægten af de fleste saksofoner understøttes af en halsstrop fastgjort til en remring på bagsiden af instrumentets krop. Fingering til saksofonen er en kombination af oboens med Boehm-systemet og ligner meget fløjte eller øverste register af klarinet. Instrumenter, der spiller til lav en har en venstre tommelfinger nøgle til denne note.

det enkleste design af saksofon er et lige konisk rør, og sopranino og sopran saksofoner er normalt af dette design. Da de lavere tonede instrumenter imidlertid ville være uacceptabelt lange, indeholder de normalt en U-bøjning (“bue”) ved eller lidt over det tredje laveste tonehul. Da dette ville få klokken til at pege næsten direkte opad, er instrumentets ende enten skråt eller vippet lidt fremad. Denne U-form er blevet et særpræg ved saksofonfamilien, i det omfang sopran og endda sopranosaks undertiden fremstilles i den buede stil. I modsætning hertil er tenorer og endda baritoner lejlighedsvis lavet i lige stil. Mest almindeligt, imidlertid, Alto og tenor saksofoner indarbejde en aftagelig, buet “hals” over den højeste tone hul lede mundstykket til spillerens mund, mens instrumentet holdes i en spiller holdning. Baryton, bas, og kontrabas saksofoner rumme længden af boringen med ekstra buer og retvinklede bøjninger mellem hoveddelen og mundstykket.

Materialer

de fleste saksofoner, fortid og nutid, er lavet af messing. På trods af dette er de kategoriseret som træblæseinstrumenter snarere end messing, da lydbølgerne produceres af et oscillerende trærør, ikke læberne mod et mundstykke som i et messinginstrument, og fordi tonehøjder produceres af åndedræt, der passerer åbnings-og lukketaster. Skruestifterne, der forbinder stængerne til stolperne, samt nålen og bladfjedrene, der får nøglerne til at vende tilbage til deres hvileposition efter frigivelse, er generelt lavet af blåt eller rustfrit stål. Siden 1920 har de fleste saksofoner “vigtige berøringer” (glatte udskiftelige stykker placeret, hvor fingrene berører instrumentet) lavet af enten plast eller perlemor. For nylig tilbydes nogle saksofoner med abalone eller sten keytouches.

andre materialer er blevet prøvet med varierende grad af succes, såsom 1950 ‘ erne Grafton plast Alto saksofon og dens nylige efterfølger, polycarbonat saksofon, Vibratosaks. Der er også træsavatsaksofonen oprettet i Thailand i lille skala. I de senere år har brugen af højere kobberlegeringer erstattet af den “gule messing” eller “patron messing”, der er mest almindelige, til visuel og tonal effekt. 902 og 992 serien saksofoner er lavet med fosforbrons, som hævdes at tilbyde lidt forskellige, mere “vintage” tonale kvaliteter fra messing 901 og 991 modeller af identisk design. Andre saksofoner lavet af høje kobberlegeringer sælges under mærkerne Chateau, Kessler, Sachgourmetog Bauhaus Valstein. Yanagisava og andre producenter, der starter med King Super 20 omkring 1950, har lavet saksofonhalser, klokker eller hele instrumenter af sterlingsølv. P. Mauriat har lavet sakse med en nikkel sølv krop. Meningerne varierer om betydningen af kropsmaterialer til lyd. Med undtagelse af de samme messing-og fosforbronsmodeller mangler mulighederne for at isolere kropsmaterialer fra andre variabler inden for design og konstruktion.

før den endelige samling af saksofonen anvender fabrikanterne normalt et tyndt overtræk af klar eller farvet akryllak eller sølvplade over Messingen. Lakken eller pletteringen tjener til at beskytte Messingen mod iltning og opretholder sit skinnende udseende. Flere forskellige typer og farver af overfladefinish er blevet brugt gennem årene. Det er også muligt at plade instrumentet med nikkel eller guld, og der er produceret en række forgyldte saksofoner. Plating af saksofoner med guld er en dyr proces, fordi guld ikke klæber direkte til messing. Som følge heraf er messing først belagt med sølv, derefter guld. Nogle saksofonister, sælgere og reparationsteknikere hævder, at typen af lak eller plettering eller fravær deraf kan forbedre et instruments tonekvalitet. De mulige effekter af forskellige finish på tone er vanskelige at isolere fra de andre variabler, der påvirker et instruments tonefarver, selvom eksperimenter er blevet udført, er blevet diskonteret dette. Under alle omstændigheder er det, der udgør en behagelig tone, et spørgsmål om personlig præference.