** opdateret til 2020-prissæsonen. **

Oscar-kategorierne i samtale ganske lidt er selvfølgelig Bedste Lydredigering og bedste lydblanding. Så mange gange hører vi, at der er ringe differentiering mellem de to priser; eller at den faktiske betydning af begge bare ikke er klar nok; eller at de bare skal flette dem ind i en Lydkategori. Nå …

lad os se på biografens lydbillede som en skål salat.

Salatredigering er dybest set ingredienserne. Samlingen af ting, hvad der går ind i skålen. Agurk; oliven; feta; rødløg.

salat blanding er, godt du har alle blandet en salat. Forene komponenterne til en æstetisk konsistens. Måske lidt mere olivenolie; drys på nogle oregano; smuldre nogle mere feta; at afbalancere det hele ud.

Forestil dig at starte på ny og se scene efter scene i en film uden lyd. Og så med lyden, forstå, at hver eneste ting, du hører, mens du ser, det være sig en pin drop eller big bang, på et eller andet tidspunkt er designet, optaget, redigeret, og blandet. Se på den tidlige tavse form for biograf, da lyden af denne vidunderlige filmhistorie lige var i sin barndom.

startende med score spor over billedet, og grammofon optagelser. Nu har vi Dolby Stereo, lydfolk, der arbejder hårdt på deres digitale lydarbejdsstationer. Vi tager meget for givet – mikrofoner, bomme, hovedtelefoner, kundeemner, computere, blandeborde – men dette er de væsentlige byggesten, der hjælper med at skabe lyden fra biografen, som vi kender den.

undtagen, gør vi? Når det kommer til Oscars, mange er tilbage skrabe deres hoveder på de to lydkategorier. Især lige nu, når vi træder ind i det store ud over en ny prissæson. Der har været meget sammenhæng mellem de to gennem årene, som i antallet af gange en film vinder begge i modsætning til splittelsen.

så spyt din tyggegummi ud, og sæt dig lige og lyt op – tag noter, hvis du ønsker det.

lydredigering

husk salat ingredienser? Nå, se på de lyde, der er optaget til en film som lignende komponenter. Bortset fra i Lydland taler vi om en dørlukning; lette Sabre kolliderer; en ulv hylende; stemmen på enden af linjen. Lydene kan optages på optagelsen eller i produktionsstadierne. Og med det er filmens verden bygget.

se denne korte scene fra væg-E, og lokalisere bare de enkelte lyde, du kan høre. Der er så mange, der er ingen måde, du får dem alle uden at holde pause. Men giv det et skud. Måske endda lukke øjnene, mens du gør det.

hvor mange noterede du?

der er den ikoniske robot spor rullende; hans suk; lyden af mashing bug, så sagde bug popping tilbage op; trash indsamlet, derefter komprimeret; BH hviler på hans øjne; en knirkende legetøj; bilnøgler jingling; trykke bat og bold; en ring, der falder til jorden; ildslukkerens tåge går ud; Åh, og Thomas Nymans organiske musik score.

der er dog mange flere.

det var lidt let, tror jeg, i betragtning af nødvendigheden af animerede film til at producere lyd. Meget, meget mere af en tom skifer, for flertallet optages lydene ikke naturligt under optagelsen. Lydeffekter, fiktive lyde, virkelige lyde, dialog, musiknumre osv. danne grundlag for animerede film givet deres format.

nogle af vinderne af Oscar for Bedste Lydredigering (Sound Effects Editing once Upon a time) inkluderer opfindsomt udformede lyde, der er afgørende for filmens fortælling, handling og indflydelse. Disse er ofte film var lydeffekterne ring klart længe efter du har set det.skabninger, der kommer til live i Bram Stokers Dracula eller King Kong; større end livskarakterer givet ekstra dimension i hvem indrammede Roger Rabbit eller RoboCop; skudild skør I Die Hard eller matricen; en tydelig lyd af fremtiden i Terminator 2: Dommedag eller den tragiske fortid i Titanic; virkeligheden i fantasiverdenen i Inception eller Ringenes Herre: De To Tårne.

den tilknyttede guild, der tildeler lydredigering (såvel som Foley, dialog, Musik, automatiseret Dialogudskiftning), Motion Picture Sound-redaktører, uddeler deres Golden Reel-priser for så store præstationer. Og disse falder forståeligt nok i forskellige grene af film – herunder for nylig med fremmedsprogsfilm og dokumentarfilm.

Animation spillefilm vindere har inkluderet Skønheden og Udyret, og sidste års Spider-Man: Into the Spider-Verse. Lydredigering til musikvindere har varieret fra den engelske Patient, til High Fidelity, eller endda det mere specialiserede La La Land. Deres dialog og ADR-kategori er blevet vundet af film som Total Recall, Alien 3 og sidste års Bohemian Rhapsody. Selvom de sjældent oversætter til Oscar-sejre, er sidstnævnte et forfærdeligt eksempel. En mere pålidelig indikator kan være lydeffekterne, og Foley-prisen var Jurassic Park, Speed og Inception fortsatte med at vinde Oscar for Bedste Lydredigering.

så, når vi taler om dinosaurer, skal du kigge på dette hurtige klip fra Jurassic Park. Måske endda bare have lyden på. Og lyt gennem de knirkende skabninger; fodspor på den sprøde overflade; John Vilhelms’ score; og selvfølgelig lyden af dinosaurer. I denne scene, dens Raptors. Vejrtrækning, de også lytte til cocking af pistolen, og jægerens vejrtrækning, før væsen rasler gennem bladene, udånder sejrrigt, og angreb. Vi er tilbage med den skrigende mand, og de crunches af ham bliver spist.

til din information, dem, der arbejder i denne sektor af branchen, levedygtig for Bedste Lydredigering Oscar overvejelse omfatter:

• lyd Editor: vælger, samler og forbereder lydoptagelser. lyddesigner: opretter lydspor; Redigerer optaget lyd.
• dialog Editor: redigerer den indspillede dialog; arbejder på ADR.
• lydeffekter Editor: skaber og / eller manipulerer lydeffekter. Foley Artist: genskaber hverdagens lydeffekter.
• musikredaktør: kompilerer, synkroniserer, redigeringer, tester musik til soundtrack.

lydblanding

så du har dine salat ingredienser i skålen, lad os få lidt balance. Lydblanding omtales ofte med hensyn til at afbalancere forskellige niveauer af lydeffekter, dialog, musik osv. Den overordnede stemning og lyddesign er i sidste ende lagdelt passende på tværs af filmen.

tænk på de fremtrædende lyde, scene-for-scene og baggrundsstøj. De forskellige niveauer af lydsporet, herunder dialog og musik stikord. Og hvorvidt lydstyrken skal trækkes op, næppe hørbar eller endda svingende under en scene.

Du kender alle tyngdekraften. Åbningen ti minutter, før lortet rammer ventilatoren, er et bemærkelsesværdigt eksempel på så meget, hvad lydblanding handler om. Så tag et ur, men i stedet for at plukke de faktiske lyde fra rummet, skal du registrere, hvordan disse lyde faktisk bruges, og hvorfor. Der er masser af eksempler lige her, selv før tingene går galt:

disse åbningslyde, før det visuelle endda hilser os, minder om de velkendte lyde fra jordens natur selv. Titelkortet siger endda, at der i rummet er “intet at bære lyd”. Steven prices atmosfæriske score stiger, hvemshing, og derefter en crescendo som titlen ‘Gravity’ vises. Derefter mindskes lyden.

Vi er i rummet, de fjerne taler knitrer ind, og stemmerne, der kommunikerer i rummet, bliver til sidst højere, når de nærmer os. Price score reduceret til en svag brummen. Når rumfærgen kommer nærmere, vokser motorens rumble. Og golden oldie-melodien er lavet til at lyde som om den spiller på en radio inden for scenen.

stemmer kommer tættere på, ligesom tegnene gør. Sangen er slukket, rumets brummen ser højere ud – selv en stille radiosamtale høres i det fjerne. Sandra Bullocks Ryan taler, med en slags kedelig akustisk af rumhjelmen. De begrænsede lyde af værktøjerne. Og med den herlige udsigt over jorden, musikken glider forbi – og øger derefter sit tempo, intensitet og lydstyrke ved “Mission abort!”

et glimt af et par af vinderne af Oscar for bedste lydblanding (tidligere Bare bedste lyd) viser en utrolig, ofte upåklagelig rekonstruktion af en films lydbalance. Tænk på den forbløffende bredde af mekaniske lyde, når skibet går ned i Titanic; Piskesmældets voldsomme akustik.

dybden af musikredigering i Amadeus eller Chicago; multikanals adrenalin i krigsområder i Peloton eller sort høg ned; de autentiske lydlandskaber af episk materiale i den sidste kejser eller danser med ulve. Ofte finjusteres tusinder af lyduddrag for at finde den perfekte filmbalance.

Cinema Audio Society-priserne anerkender ekspertise inden for lydblanding. Og ligesom Oscar-priserne, har hædret nogle virkelig strålende arbejde i ændring og forbedring af film lyd.

de uudgrundelige filmverdener af Ringenes Herre: ringens fællesskab; transporteret tilbage til et gammelt Rom i al sin herlighed i Gladiator; eller de kontinuerlige, varierende fareniveauer fanget i Dunkirk.

alle gæld til den ekstraordinære lyd blanding arbejde. Og på dette område klarer film domineret af musik sig godt i betragtning af den indviklede balance mellem både musik og vokal overalt. CAS-Prisvindere går på linjen, Dreamgirls, og Les Mis Kurrables blev anset for at demonstrere fremragende blanding af deres komplekse lydspor.Over i Anden Verdenskrig er en af de største Oscar-vindere for bedste lydblanding Saving Private Ryan. Jeg mener, at åbning beach bakhold er stadig en mesterlig lydoplevelse, 20 år på.

hvad der starter med en kæmpestor kystlinje, styrtende bølger, fører os til angst for soldater på vej mod stranden. Balancen mellem den lette rasling af vandkanisteren, opkastningen, den accelererede motor, kaptajn Miller og hans mænd, der er nødt til at hæve deres stemmer for at tale.

når den dør knækker op, ping-ping pat-pat af det uventede, ubarmhjertige skud, eksplosioner, sprænger næsten dine ører. Artillerilyde nedsænkes med undervandsskuddene og brummer ind og ud, når vi bobler over og under overfladen. Kugler, der rammer metal, menneskelige kroppe, vandet – Du får virkelig følelsen af kaos tæt på, langt væk og et sted imellem.

Når Miller falder i en døs, midlertidigt døvet af angreb og chok, er alt dæmpet a la blokerede ører. Lydene blæser tilbage via skriget af nærliggende bomber. Den ekstraordinære vifte af lyde fra de store bomme, ned til korn af sand pitter-pattering tilbage til jorden. Oscar blev let vundet i de første par minutter. Har en lytte:

vindere af Oscar for bedste lydblanding er oftere end ikke dem med disse jobtitler:

• Produktionslydmikser: optager al lyd under forberedelse endelig filmredigering; ansvarlig for produktion og udstyr. lydtekniker: optager og blander levende lyd.
• Genoptagelsesblander: blander forudindspillet dialog, lydeffekter, musik.
• Scoringsmikser: samarbejder med filmens partiturkomponist og musikhold.
• ADR-blander: ændrer den dialogrelaterede lyd.
• Foley mikser: samarbejder med Foley kunstnere i post-produktion.

Resume

Husk, da Christopher Nolans Interstellar blev kritiseret for den overbærende lyd og stille dialog? Og det vakte stor opsigt, da det blev nomineret til Oscars. Det betragtes som dårlig lydblanding i så fald antager jeg.

selvom der var rumler af lignende problemer med Nolans sidste film, Dunkirk, var der lidt argument over, at det vandt både Bedste Lydredigering og bedste lydblanding for et par år siden. For at afslutte, se det korte klip fra Dunkirk, og tænk på, hvorfor det vandt begge Lydkategorier.

Bedste Lydredigering – Richard King (lyddesigner / tilsynsførende lydredaktør) og Aleks Gibson (tilsynsførende musikredaktør)

filmens input fra musikpartituret; lyden af flyene; rasling af lydredigering og lydredigering soldatens udstyr; riffel brand; boom af bomberne faldt på stranden, og sandet afregning; fjerne stemmer.

bedste lyd blanding-Gregg Landaker (Re-optagelse blander), Gary A. Det rystende område af de skyhøje lyde fra flyene, der kommer ned – volumen hakker op, når de kommer ind i rammen; virkningerne af fly, der svæver forbi; bommene, når bomberne rammer strandene, forsinkes bevidst nogensinde så tydeligt (millisekunder) for at adskille lydene fra påvirkningen i vores sanser; svagt skud; soldater, der ruffler rundt, samler sig selv, små mumler – alt sammen synkroniseret med forestillingen om et stort angreb mod mindre enheder.

så der har du det. Forskellen mellem lydredigering og lydblanding – lige så let som at ordne en lækker græsk salat. Ikke?

nogen spørgsmål?