de sorte og brune punks i forreste række går ud — stigende fremad, skrigende, hænder i luften. Pierce er det eneste medlem af Soul Glo i rammen. Hans locs blæser ud fra hovedet, og hans højre hånd kobler mikrofonen, som om han kaster den mod mængden. Fire eller fem rækker punks står i en halvcirkel og ser Soul Glo lægge affald til 2018 Break Free Fest, en Philly hardcore festival, der viser folk i farve. Min yndlingsperson på billedet er lige i midten, den ene hånd op for at blokere en nabos albue, svingende hoved pisker hår i luften, øjne skrumpet, munden åben, grinende og råbende på samme tid. Jeg er ret sikker på, at Farrah Skeiky snappede billedet et halvt sekund, før dette barn begyndte at levitere fra ren glæde.
at være sort er at konstant politiet din egen tilstedeværelse, så du ikke får politiseret af andre, der ikke bekymrer sig om din sikkerhed. Du kan ikke være den højeste i rummet. Du kan ikke skrige og hoppe og løbe. Du er nødt til at begrænse dig selv eller ellers står over for fare fra mennesker, der ser dig som en trussel. Derfor føles det så godt at se på dette billede af et Soul Glo-program og se sorte mennesker i et rum, hvor de kan gå ud til en punkrock. Det er en del af, hvorfor det føles så godt at lytte til et sort, kaotisk hardcore band som Soul Glo befri sig ved at skrige.og, yo, Soul Glo skrige på sange til Yeet At The Sun, deres nye fem-sang EP, og deres bedste rekord endnu. Yeet er mindre end 12 minutter lang, men det dækker levede oplevelser og big-picture politik, der spænder over dissonant emo-core, sløret hip-hop og rampaging rock ‘n’ roll som det farver i hjørnerne af et sort liv uden for det hvide punk blik. Det første spor, “(stille) gør det rigtige, ” starter med et blodkrømmende skrig. Det tager resten af bandet tre sekunder at deltage i, så er de alle slukket, trommer og motormouth vokal hurtigere fremad, præget af en stigende, synkoperet riff. Når delen er geleret, skifter bandet ned i en halvhastighedsspor, der slutter på en bølgende, oktav akkordbelastet sektion, der ekko tilbage til 90 ‘ernes hardcore-plader med manila-konvolutdæksler.mens punk har brugt årtier på at fremme enhed og rækværk mod social klatring, tilføjer teksterne til “(stille) gør det rigtige” et unikt lag til emnet: hvordan det føles at arbejde i solidaritet med en anden sort kunstner, kun for at føle sig brugt til sidst. “Jeg var nødt til at minde mig selv om, at jeg ikke var den første person, der blev overført til frafaldne ariere, “går en lyrik,” og at jeg også har udsat andre for den samme afvisning og ondt.”
det er et år før James Spooners afro-Punk-dokumentar, og et årti før Afropunk-festivalen gik fuld på sort Coachella. Jeg er på 2003 Fluff Fest i Tjekkiet. Svedige Europæiske punk-drenge smiler, et hav af hvide ansigter, hvide arme, og mørkt armhulehår, der vinker tilbage til mit engangskamera op på scenen. Denne serie skiller sig ud fra de 90 Andre, mit band spillede den sommer, fordi det var den største skare, vi nogensinde havde haft. Fordi en tøvende bartender hældte mig en bande absint og jeg dansede nasty til Prince efter forestillingen lukket ned. Fordi vi spillede med Yaphet Kotto, et ultra-DIY Ebullition Records band med en sort guitarist (Hej Mag Delana!), og jeg havde været på tur i flere måneder og kunne tælle antallet af sorte punks, jeg havde stødt på på den ene side. Hvorfor skulle jeg rejse hele vejen til Europa for at lege med en anden sort punk?
Jeg blev sur første gang jeg hørte Soul Glo. Jeg ønskede så meget, at de havde været omkring 20 år før, da jeg sorterede min blandede race sorte identitet og døde for tilladelse til at være sort og også som spjæt, sårbar hardcore. Soul Glo laver den musik, jeg ledte efter, og så flossede som de lyder, er deres Skrig katartiske. De beviser, at hip-hop og soul-food etos for at skabe noget smukt ud af de rester, du får, kan overlappe med punk-rock-idealet om at få mest muligt ud af lidt.sange til Yeet At The Sun er Soul Glos fjerde plade efter to ep ‘er og en 12″. På deres debut i 2014 spillede de typen flailing, Saetia – og Pg. 99-inspireret screamo, som jeg så hver aften på den 2003 tour. Siden da har Soul Glos Musik udviklet sig til noget unikt: en blanding af aggressiv guitarmusik og freaked-out hip-hop, der sidesteps nu-metal, selvom bandet har været kendt for at kvidre om, hvor meget Linkin Park og Korn betyder for deres generation af underlige sorte børn.
på Yeet er oktavakkorderne og andre nikker til kælderudstilling emo stadig høje og stolte, men Pierces vokalkadenser lyder lige hjemme over Rubens opfindsomme guitarriffs og bassist Gigis slibende, Danny brun-ish hip-hop beats. Sangene bygger og svinger, surfer på en bølge af følelser. Det er uforudsigelig, intuitiv musik, der messer med struktur, rammer alle hårdere i sin ærlighed.
omkring halvdelen af Soul Glos sange har numre til titler, og på “29” starter sangen med en strutting rock ‘n’ roll riff spillet med hardcore ferocity. Femogfyrre sekunder ind, eller to tredjedele af vejen gennem denne eksplosion af en sang, et hektisk Little Richard-klaver suges op i hvirvelvinden, bandet fremskynder, og Pierce fordobler stavelserne, ranting om at give antidepressiva, “N*ggas kender til cent omkostningerne ved deres næste tre trin i en given retning.”
lige når det lyder som om hjulene er ved at falde af” 29″, fremskynder det igen og bringer klaveret sammen. Før du kan begynde at spore de sorte, skæve rødder af rock ‘ n ‘roll frem fra Little Richard, har” 2K “sparket ind, og Richmonds DJ Archangel rapper,” doin’ estrogen på bagsiden af en Chick-Fil-A/ Ain kender ikke vejret, men jeg ved, at jeg vil have noget pik i dag ” over et støjende, stadigt udviklende hip-hop-spor. Pladens smattet rap center illustrerer en indbegrebet sort punk oplevelse: trækker op til en DIY Vis, pumpe hip-hop i van.
Ved at holde nogle citationsstore papirer står Pierce bag den åbne dør til en Missouri-statsvej patruljebil, parkeret på papirkurven på en dyster vintervejsvej. Rækker af døde træer forsvinder i horisonten. Forlygterne på nærliggende biler lyser i samtale med krydserens blinkende taglys. I forgrunden ser to mennesker Pierce: en politimand i en Smokey the Bear hat og silhuetten af nogen fra bandet med deres hættetrøje op. Dette er forsiden af Soul Glo ‘s 2019 12″, N*gga i mig er mig.efter at Soul Glo blev racistisk profileret af politiet på tour, gik GoFundMe til at dække deres advokatsalær lavt viralt, hvilket førte til bandets første store reklamehit. Mens Soul Glos profil blev hævet, det introducerede dem for mange mennesker som “det sorte punkband, der blev arresteret.”Det tager kun et par minutter at blive trukket over af politiet. Forestil dig, om folk fokuserede på hele resten af dit liv i stedet for at bebrejde dig for den korte indkørsel. Overvej faren for at trække din telefon ud og snappe et billede under dette møde, når politiet er ivrige efter at tro, at alt i en sort persons hånd er en pistol.teksterne på N * gga In Me is Me handler om at være en sort person i en overvejende hvid scene. Albumhøjdepunkt “31” starter med den all-time-Store linje, ” dem hvide n*ggas du knepper med turn tiki torch rigtig hurtig.”Et år senere, teksterne på Yeet decenter hvidhed, binde levede oplevelser som en sort person til de større problemer, som de afspejler — ligesom scramble for antidepressiva i “29” eller “Mathed Up”‘s udforskning af at købe ukrudt, mens lilyhvid “cannabis kultur” ignorerer narkotikalovens historie om at kneppe over sorte mennesker. Eller som Pierce udtrykker det, “det er steder, du kan cop lovligt, men” til de taber min n*gga afgifter, betyder det ikke noget for mig.”
Hvis N*gga I Me Is Me handler om at være det sorte band på den Hvide Udstilling, fokuserer sange til Yeet At The Sun på sort liv levet i øjeblikke mellem forestillingerne. Det er isoleret, en sort samtale, der binder overvældende bekymringer til personlige oplevelser som at købe ukrudt, beskæftiger sig med en prøveløsladelsesofficer og, en, at være den fyr, der “spiste noget røv i et majsmark.”På denne essentielle hardcore-plade taler Soul Glo indbyrdes, mens de laver deres mest vitale og spændende musik endnu.
sange til Yeet At The Sun er ude 11/6 på Secret Voice.