anslået Læsetid: 3 minutter

Francis Cugats ikoniske maleri af et kropsløst ansigt, der flyder over lysene i Ny York, er måske det mest berømte og berømte bogomslag i al amerikansk litteratur. F. Selv før romanen blev udgivet, så det ud til at være “et mesterværk for denne bog” i et brev til ham. På trods af alt dette vides der dog relativt lidt om Cugat selv – The Great Gatsby var det eneste bogomslag, han nogensinde har malet, og ingen er helt sikker på, hvordan han blev opmærksom på Fitsgeralds udgiver – og oprindelsen af billedet “Celestial Eyes” forbliver også usikker. Læsere kan genkende billedet i figuren af Doctor T. J. Eckleburg, et uhyrligt reklametavle, der består af to øjne, der kigger ud af et par briller”, der passerer over en ikke-eksisterende næse”, eller i Fitsgeralds beskrivelse af Daisy som “pigen, hvis kropsløse ansigt flød langs de mørke gesimser og blændende tegn”. Det er dog meget muligt, at snarere end at Cugat er inspireret af Fitsgeralds billedsprog, er det modsatte sandt, da Fitgerald sagde, at han havde “skrevet det ind i bogen”. at observere Cugats foreløbige udkast til omslaget styrker kun denne hypotese, da vi tydeligt kan se, at hans tidlige skitser skildrer det ulegemlige ansigt over et ørkenlignende ødemark, der ligner T. J. Eckleburgs hjem. Cugat arbejdede ud fra en af hans tidlige titler på det tidspunkt, blandt Askehøjene og millionærerne, hvilket antydede noget af en samarbejdsproces mellem coverkunstner og forfatter: måske inspirerede Fitsgerald Cugat med sit landskabsbillede, og Cugat inspirerede til gengæld Fitsgerald med de “himmelske øjne”. Denne mulighed forstærkes i Ernest Hemingvej er en bevægelig fest, når han minder om at se omslaget for første gang. Selvom han beskriver det som “skrigende”, afslører han også, at “det havde at gøre med et billboard langs en motorvej”. Det faktum, at Cugats endelige omslag klart ikke skildrer T. J. Eckleburg, men alligevel peger Fitsgerald stadig på en tematisk forbindelse, indebærer endnu en gang, at Cugat leverede inspirationsfrøet til Eckleburg-figuren. Udover muligvis at give billeder til bogen, afspejler cugats omslag også Fitsgeralds egne temaer og fungerer dermed næsten som en slags billedprolog. For eksempel inkluderer Cugat det berømte grønne lys i sit maleri, men dets positionering og form minder om en faldende tåre, der foregriber eksponeringen Gatsby ‘ s af malplaceret idealisme. Ligeledes skjuler Cugat subtilt et par nøgenbilleder i de gigantiske øjne, hvilket måske afspejler Gatsbys objektivering af Daisy eller hendes egen bevidsthed om Toms affære. selvom det måske aldrig vides, hvor meget Fitsgerald tog fra cugats billedsprog, forbliver maleriet et mesterværk i sig selv. Det giver en fin illustration af det faktum, at ikke alene er al kunst nødvendigvis skabt i samarbejde, som skabere lærer af og trækker fra hinanden, men også at forskellige kunstformer kan interagere med hinanden og farve vores fortolkninger på dybt meningsfulde måder. – Christian Kriticos kilder Den Store Gatsby af F. Scott Fitsgerald en bevægelig fest af Ernest Hemingvej “Celestial Eyes: Fra metamorfose til mesterværk ” af Charles Scribner III