Janis Joplin på Monterey Pop Festival, juni 1967
der er så mange enestående spektakulære øjeblikke i løbet af den fem minutters-45 sekunders lange præstation-Janis Joplin synger “ball and chain” med Big Brother og holdingselskabet på Monterey Pop Festival i 1967-at du dybest set kan hoppe til ethvert tilfældigt punkt under afspilning og undre dig over, hvad der foregår.
Her er tre:
1. På præcis 1:59 i, Dokumentar D. A. Pennebakers kameraer skifter fra et stramt billede af Joplins ansigt til hendes sko. Han dvæler der i cirka fem sekunder, med fokus på Janis stomping i tide til den udtalte syre-blues rytme bandet genererer. Det er først da, at du indser—hvis du har noget blod, der cirkulerer inde i din egen krop-at du også har trampet dine egne fødder. Du kan ikke gøre for det. Det er den medrivende.
2. 3: 28 forlader kameraet igen Joplin og fokuserer på en kvinde iført solbriller i publikum. Hendes mund er agape, en stor runde O. Hun stirrer lige frem i vantro. Hun har aldrig set eller hørt noget lignende før og ved, at hun sandsynligvis aldrig vil igen. Hun ser et fænomen udfolde sig foran hende. Kameraet dvæler ved hendes frosne udtryk i hele 20 sekunder. Hun er mor Cass Elliot fra Mamas og Papas.
3. Klokken 4: 42, når forestillingen begynder at falde ned, ser vi Joplin i closeup igen. Hun har kørt på sangens dynamiske skift, som om hun havde gjort dette hele sit liv, ikke kun året eller deromkring. Hun er allerede blevet båret væk et par gange, glider fra en sensuel purr til et guttural brøl problemfrit, så indpakket i musikken, at du spekulerer på, om hun selv har kontrol længere. Bandet har netop ratcheted op spændingen igen efter en pause, og nu er Janis spolet, klar til at springe som en Jack-in-boksen. Hun løfter sit venstre ben, stamper det ned igen, tårer i en volley af “n-n-nah-nah”s, bølger armene febrilsk, trækker mikrofonstativet tilbage og vender tilbage til det nominelle “og jeg sagde Åh-hvem-hvem, Åh skat dette kan bare ikke være” kor. Så slipper hun det ud: en stammende, ansigtskontorterende” b-b-B-B-baby”, der i et splitsekund får dig til at frygte, at hun er ved at eksplodere og tager dig med hende.
der er flere andre sådanne øjeblikke i denne enkelt melodi alene. Vi, der ikke var der, kan kun forestille os den indflydelse, som hele hendes præstation må have haft på mængden, mest vidne for første gang denne dynamo, der næppe er kendt uden for Bay Area ‘ s psykedeliske balsale.
Janis Joplin imponerer Monterey-publikum i juni 1967
det mest fantastiske af alt er, at det næsten ikke skete overhovedet.
Big Brother og holdingselskabet, et af de nye race of San Francisco-bands, der blev vist på festivalen, havde faktisk optrådt en gang allerede på festen, dagen før, den 17.juni. Deres nye manager, Albert Grossman, havde kun mødt det meste af gruppen for første gang på festivalen og havde nægtet at give filmskaberne ret til at filme bandets sæt. Da publikumsreaktionen var overvældende positiv, han var overbevist om, at gruppen også skulle optræde den følgende dag—den eneste handling, der spillede to sæt på Monterey.
denne gang rullede kameraerne. Joplins segment er et af højdepunkterne i Monterey Pop doc, en vigtig rockfilm, der—Husk—også indeholder for aldre forestillinger af hvem, Jimi Hendriks, Ravi Shankar og Otis Redding.
relateret: Vores samtale med Pennebaker om at filme Monterey Pop
fra åbningsøjeblikket—en eksplosion af de to psykedeliske guitarer af James Gurley og Sam Andrei, hørt men ikke set—vi ved, at dette bliver elektrificerende. Det første ansigt, vi ser, er trommeslager Dave gets smilende ansigt, efterfulgt af et nærbillede af bassisten Peter Albins hænder og derefter hans ansigt. Guitaristerne materialiserer sig, Gurleys sårende solo brænder et hul i lytterens kranium og så endelig på næsten et minut ind i syltetøj ser vi hende.
se videoen
“sidder ved mit vindue, bare kigger ud på regnen,” croons hun blødt med bare et strejf af skrøbelighed. Vi har et sidebillede af hendes ansigt, mere hår end funktioner, mikrofonen praktisk taget fastgjort til hendes læber. Kameraet trækker sig tilbage, og vi får lidt af et lykksaligt smil, da hun gentager åbningssætningen. Hun er klædt i en abrikos-farvet mini-tunika og matchende klokke bunde og på mindre end et minut hun har fået os hooked for livet.Janis Joplin er ren begejstring overalt, og Mama Cass ‘ udtryk fortæller en sandhed: der havde aldrig været en frontkvinde så fyrig, som frygtløs, sårbar, men ustoppelig. Ved afslutningen af forestillingen, efter den kaotiske frigørelse, da Janis sprinter offstage med et udtryk for ren barnlig glæde ved hendes modtagelse, ser vi Cass’ ansigt igen. Vi kan ikke høre hende, men vi kan se, hvad hun siger: “Hold da op!”
gennemsyret af blues, men ved at vide, at hun er noget andet end sine egne idoler, var Janis Joplin en udsat nerve i Monterey og levede hvert nanosekund af den lyrik i hvert øjeblik. Hun vil ikke blive hos Big Brother meget længe. Hun vil ikke blive på denne jord meget længe. Hun var lige så meget en stjerneskud som hun var en superstjerne. Og alt, hvad hun måtte give denne planet, blev lagt ud på Monterey-scenen.
relateret: Links til 100 ‘ erne af klassiske rockture
- om
- Seneste indlæg
- Ides of March and historien om ‘køretøj’ – 03/15/2021
- Mike Bloomfield& det elektriske flag: lang tid kommer’ – 03/14/2021
- dyrene: en ‘tabt’ samtale med de fem oprindelige medlemmer (del 1, de tidlige dage) – 03/06/2021