Masaccio, Holy Trinity, c. 1427, fresco, 667 * 317 cm, Santa Maria Novella, Florence

Masaccio var den første maler i renæssancen, der inkorporerede Brunelleschis opdagelse, lineært perspektiv, i sin kunst. Han gjorde dette i sin fresco Den Hellige Treenighed, i Santa Maria Novella, i Florence.

se nærmere på dette perspektiv diagram. Ortogonalerne kan ses i kanterne af kasserne i loftet (se efter diagonale linjer, der ser ud til at trække sig tilbage i afstanden). Fordi Masaccio malet fra et lavt synspunkt, som om vi kiggede op på Kristus, vi ser ortogonalerne i loftet, og hvis vi spores alle ortogonalerne, vi ville se, at forsvindingspunktet er på afsatsen, som donorerne knæler på.

Guds fødder

vores yndlingsdel af denne fresco er Guds fødder. Faktisk kan du kun se en af dem.

Gud står i dette maleri. Dette rammer dig måske ikke så meget, når du først tænker over det, fordi vores ide om Gud, vores billede af Gud i vores sind—som en gammel mand med skæg—er meget baseret på Renæssancebilleder af Gud. Så her forestiller Masaccio Gud som en mand. Ikke en kraft eller en magt eller noget abstrakt, men som en mand. En mand der står—hans fødder er forkortede, og han vejer noget og er i stand til at gå. I middelalderkunsten blev Gud ofte repræsenteret af en hånd, som om Gud var en abstrakt kraft eller magt i vores liv—men her virker han så meget som en kød-og blodmand. Dette er en god indikation af humanisme i renæssancen.

Masaccios samtidige blev ramt af den håndgribelige realisme af denne fresco, ligesom Vasari, der levede over hundrede år senere. Vasari skrev ,at ” den smukkeste ting, bortset fra figurerne, er en tøndeformet hvælving, tegnet i perspektiv og opdelt i firkanter fyldt med rosetter, som er forkortet og lavet til at formindske så godt, at væggen ser ud til at være gennemboret.”1

arkitekturen

en af de andre bemærkelsesværdige ting ved denne fresco er brugen af formerne for klassisk arkitektur (fra det antikke Grækenland og Rom). Masaccio lånte meget af det, vi ser fra gammel romersk arkitektur, og kan have været hjulpet af den store Renæssancearkitekt Brunelleschi.

• kasser – de indrykkede firkanter på loftet
• kolonne – et rundt, understøttende element i arkitekturen. I denne fresco af Masaccio ser vi en vedhæftet søjle
• Pilasters – en lavvandet, udfladet søjle fastgjort til en væg—den er kun dekorativ og har ingen understøttende funktion
• Tøndehvelv – hvælving betyder loft, og en tøndehvelv er et loft i form af en rund bue
• Ioniske og korintiske hovedstæder – en hovedstad er den dekorerede top af en søjle eller pilaster. En ionisk hovedstad har en rulleform (som dem på de vedhæftede søjler i maleriet), og en korintisk hovedstad har bladformer.
• Fluting – de lodrette, indrykkede linjer eller riller, der dekorerede pilasterne i maleriet—fluting kan også påføres en søjle