i April 1952, i en alder af femogtyve, ankom Hubert de Givenchypå hotellet i Astoria med otte detaljerede couturekjoler. Han lavede sin amerikanske d-kurbut på den første årlige April inParis Ball, et højsamfundsspektakel, der var beregnet til at styrkefranco-amerikanske relationer gennem kraften i god gammeldags beau-monde hedonisme. Arrangementet indeholdt, blandt andre attraktioner, dyredyr lejet fra Ringling Brothers circus; et levende tableau, som Sir Laurence Olivier og Harrison spillede Franrius i og HenryVIII; en gave af fin fransk parfume til kvinderne og slips lavet inLyon til mændene; og en kavernøs balsal forvandlet til at ligne haven i Versailles. Og alligevel det mest mindeværdige indtryk afnat var måske den, der blev efterladt af den seks fod-fem vidunderbarn. Under modeudstillingsdelen af aftenen, folkemængden cooed over Givenchys omhyggeligt broderede boleros og en stivet hvid Peplum-kappe, der lignede stiv marengs.
Givenchy, der døde den 10.Marts, i en alder af enoghalvfems, blev født ibeauvais, Frankrig, barnebarn af en tapestry-maker, og flammede igennemteen-alder lærlingeuddannelser på husene i Jacke Fath, Robert Piguet,og Elsa Schiaparelli, før han slog ud på egen hånd, i februar 1952. Hans vision var klar fra starten: han var fast besluttet på at give kvinder i efterkrigstiden mere rigelige muligheder ved at designe”adskiller”—couture toppe og bunde, der kunne blandes og matches efter vilje. Ideen til en todelt boldkjole var på det tidspunkt retinnovation. “Ved at give hende muligheden for at foretage ændringer i hercostume, “sprang en modereporter for The Times efter mødetgivenchy, i 1952,” føler designeren, at han tilbyder sin klientglæden ved at føle sig lidt af en skaber af sin egen stil.”
stadig i sommeren 1953, da kvinden, der ville blive hans mestvigtige klient, først gik ind i sit atelier i Paris, var det heller ikkeet husstandsnavn. Som den godt slidte anekdote går, da Givenchy hørte, at en filmskuespillerinde med efternavnet Hepburn skulle betale ham avis, han antog, at han ville møde Katharine, og blev forvirretda en kvinde dukkede op ved hans dør “med doe øjne og kort hår og iført et par smalle bukser, en lille T-shirt, hjemmesko, og agondoliers hat med et rødt bånd, der sagde Venedig.”Det var den fireogtyve år gamle Audrey Hepburn, frisk fra optagelsen af” RomanHoliday.”Hun var kommet til Paris efter opfordring fra instruktøren Billyvilder om at købe autentisk fransk tøj til” Sabrina.”Givenchyblev charmeret af hende, men han var i forberedelserne til sinfall præsentation, så han fortalte hende, at han absolut ikke havde tid til atskabe noget nyt for hende at bære. Hepburn bad om at prøve påeksisterende prøve beklædningsgenstande, der hang rundt fra en tidligere sæson, og i en midten af århundredet spin på “Cinderella,” hver søm passer theslender skuespillerinde perfekt. Givenchy var så glad for at se denne giddyactress hoppe rundt i en sort cocktailkjole, hans signaturboksneckline smigrer hendes kraveben, at han droppede sit arbejde om aftenen for at tage hende ud til en bistro.
i de næste fire årtier bar Hepburn Givenchy med næsten religiøsthengivelse. Mest berømt, hun bar en Givenchy-kjole, da hun stod idlymunching på et konditori uden for Tiffany-vinduerne som Holly Golightly, ascene, der stoppede trafikken på Fifth Avenue, da den blev filmet. Mange designere har en muse, men Hepburn-Givenchy-forholdet var noget mere sammenflettet og symbiotisk. Skuespilleren kaldte oftedesigner bare for at tale, og hun fortalte journalister, at han var en”psykiater” såvel som en dressmaker. I Hepburn, Givenchy fundet anideal udsending for hans teori om adskiller; hun blev kendt som en jauntypip i hans tøj, fordi hun kunne bevæge sig i dem. Givenchys arv erbegrebet” personlig stil”, et koncept, vi nu tager for givet, Menen der ikke blev bagt i mode på samme måde før Hepburn Ogden lille sorte kjole, der hjalp med at gøre hende til en stjerne. “Han er langt mere enden couturier,” sagde Hepburn om Givenchy. “Han er en skaber afpersonlighed.”
Givenchy var lige så ivrig forretningsmand som han var designer. I vidnehepburns stigning på første hånd så han det ubegrænsede potentiale ved brandanerkendelse. I halvfjerdserne, han lancerede en herretøjslinje, officielt licenseret sit navn, og blev en af de første designere, der satte sit brand på mere end bare tøj—Givenchy sølvtøj, Kina, hoteldraperier blev alle til sidst tilgængelige. Navnet” Givenchy ” blevskorthånd for boblende, au-courant fransk chic med et strejf af gamle Verdensofistikering. Efter Givenchys pensionering fra at designe i 1995 blev huset (som han solgte til LVMH i 1988) grobund for unge, avantgardedesignere, der lancerede deres karriere-John Galliano,Julien Macdonald, og derefter i tolv år Riccardo Tisci, der omdøbte huset med udsmykkede gotiske kjoler, der var uudslettelige okseblod og kittfarvet gasbind. (Det siges, at Tisci var den eneste person, der ikke nævnte Hepburn i sin samtale, og detteradisk undladelse fik sit job.)
Tisci forlod Givenchy i 2017, og nu har huset sin første kvinde ved roret, Clare Vaight Keller, et britisk susende barn, der i formen af husets navnebror havde gjort stints på Calvin Klein, Gucci, Pringle ofScotland og Chlo Karra af enogfyrre. I Oktober, Kellerpræsenterede sin første samling, efter et Times langt møde med den halvfems årige Givenchy. Hun fortalte pressen, at hun havde pored over hanstidlige skitser og fandt ud af, at han designede fra skulderen og ned, så hunhavde gjort det samme. Hvad der opstod var en samling, der vendte tilbage til genstandemed firkantede, slanke silhuetter—mange af dem adskiller—i blinkende homageto Givenchys tidlige arbejde. Keller viste en marineblå dobbeltbrystet kjole, ablack-hvid aftenkjole parret med koboystøvler og en flutterycocktail kjole farven på Røde Hots med en Halsudskæring svarende til oneHepburn bar i “Breakfast At Tiffany’ s.” denne slanke, men ungdommelige samling d cherbuted på Palais de Justice, en storslået bygning i centrum af Paris, hvor Marie Antoinette blev fængslet, mens han ventede påhendes henrettelse. Det var aldrig blevet brugt til et modeudstilling før, men somi tilfældet med April i Paris-bolden har Givenchys hus aldrig været væk fra skuespil. Den ældste designer deltog ikke i forestillingen,men Keller sagde senere, at hun følte, at hun havde hans velsignelse.