en fortælling, der er mere interesseret i “hvorfor” snarere end den rene mekanik af “hvordan”—og det er mere tilpasset det, der gør en sjæl beskadiget potentielt uden reparation—falder ind under den store paraply af psykologisk spænding. Kriminalitet kan være på forkant, men jagten på den kriminelle er ofte hæmmet af mentale snørklede af sagen, dens gerningsmand, og, ofte mest fremtrædende, dens vordende solver. Et mord er normalt den ansporende begivenhed, den store sten, der rammer vandet, men i psykologisk spænding, når det er gjort rigtigt, er fokus på de krusninger, som rock gør. Psykologisk spænding er en genre inden for kriminalfiktion, der kan og omfatter utallige undergenrer, hvilket gør det vanskeligt at klassificere endeligt. Stadig, en ting er helt sikkert: hvis karakterernes mentale tilstande bidrager til historien—jo mere ustabil jo bedre—og handlingen drejer sig om denne sarte balance, er chancerne for, at du læser psykologisk spænding. Og du læser med lyset tændt. Her er ti eksempler på de bedste forfattere af psykologisk spænding, arrangeret alfabetisk for at undgå enhver antydning af favoritisme.

Megan Abbott

Abbott begyndte sin karriere med at skrive gritty noir, der uden tvivl var mørkere end mestrene (Dashiell Hammett, Raymond Chandler, James M. Cain) hun så beundrede, før hun skiftede til moderne spænding med 2011 ‘ s The End of Everything. Hendes arbejde eksemplificerer psykologisk spændingsfokus på komplekse karaktermotiver, der mudrer vandet i hvad der kunne være, men aldrig er, en klar kriminalhistorie. Fra cheerleaders og mord i Dare Me (2012) til en mærkelig sygdom, der fejer gennem en gymnasium i feberen (2014) og den skarpe verden af konkurrencedygtig gymnastik i Du vil kende mig (2016), Abbotts romaner beviser, at de indviklede ønsker og motivationer af hendes karakterer er lige så rige som de forbrydelser, hun konstruerer for dem.

Sara Blaedel

en af Danmarks bedst sælgende kriminalforfattere og forfatteren af den populære Detektivinspektør Louise Rick-serie, Blaedel virker måske ikke som et oplagt valg til denne liste. Alligevel koncentrerer hendes bøger sig ikke kun om den mentale strid, som sagerne bringer på hendes københavnske detektiv, men indeholder også dybt overbevisende plot, der går ud over forsvundne børn (Rick arbejder på Danmarks ækvivalent med de savnede personer).

i de glemte piger (2015) trækkes Rick ind i en sag, der involverer en kvinde, hvis egen psykologiske historie er lige så relevant for sagen som Ricks egen, hvilket sætter begge kvinder i en ubehagelig binding. Blaedel viger aldrig væk fra at fortælle en historie, dog foruroligende, med nutidig social relevans, noget der både styrker overbevisningen om hendes heltinde og vejer hende ned.

foto af Steen Brogaard

Daphne du Maurier

(1907-89) i du Mauriers Rebecca (1938) falder en ung kvinde for en suave, ældre herre, mens hun er på ferie og gifter sig efter en hvirvelvindromantik og flytter til sin ejendom på Cornish-kysten. At sige, at hun ikke er velkommen af personalet, er en underdrivelse. Du Maurier giver aldrig sin heltinde et navn-hun er simpelthen den anden Fru. de vinter, meget en ringet under de dyrt afgået først, tilbedt af husholdersken Fru Danvers og mindre end tilbedt af Mr. De vinter. Det tager et stykke tid, før forbrydelsen—hvis der er en—afsløres, men det betyder næppe noget; du Maurier pisker al den spænding, der er nødvendig i de sammenfiltrede forhold i Manderley uden at skulle spilde en dråbe blod. Hun er lige så dygtig i Jamaica Inn (1936), hendes debutroman og novellen “se ikke nu” (1971), begge mesterværker af undervurderet psykologisk frygt.

Gillian Flynn

Flynns arbejde til og med hendes 2012 bedst sælgende breakout, Gone Girl, hjalp med at drive psykologisk spænding til den fremtrædende plads, den nyder i dag. Sharp Objects, Flynns debut i 2006, gjorde det klart, at tornede figurer—indvendigt og udvendigt—var hendes specialitet. Jo da, der er et mord—måske mere end et—men det er journalisten Camille Preaker, der er den rigtige tegning, med sin blodige baggrundshistorie, historie om selvskading, og resigneret vilje til at afdække en sandhed, som de fleste ville efterlade begravet. Libby Day fra mørke steder (2009) er den perfekte Flynn-heltinde: psykologisk kompleks grænser op til beskadiget, med en stædig stribe en kilometer lang.

foto af Heidi Jo Brady

Tana French

en ukonventionel serie baseret på Dublin-Mordgruppen, Frenchs romaner, fra 2007 ‘erne i skoven til 2016’ erne overtræderen, vises ved første øjekast politiets procedurer, men ved nærmere undersøgelse er dybt nuancerede karakterstudier. Der er ingen central hovedperson, men snarere den amorfe gruppe selv, der gennemføres gennem hver efterfølgende rate, med en støttende detektiv i en roman, der tager centrum i den næste episode. Forbrydelserne er aldrig langt fra overfladen og altid dystre—irsk kriminalfiktion har en evne til dysterhed—men det er franskens politiet, op mod tilsyneladende umulige valg, både moralsk og professionelt, der driver hvert successivt tilfredsstillende plot.

foto af Kathrin Baumbach

Sophie Hannah

Der er altid noget, der ikke er helt rigtigt i Hannahs romaner og en kvinde i centrum, der ikke helt kan finde ud af, hvad det er. Hendes to ledere, detektiver Charlotte “Charlie” og Simon vandhus, spiller ofte andenviolin til den forvirrende begivenhed i hjertet af Hannahs historier. I lille ansigt (først udgivet i 2006 af Soho Press og genudgivet som en Penguin paperback i 2008) vender Alice Fancourt hjem efter at have forladt sin baby med sin mand for første gang og opdager, at barnet er blevet byttet, men ingen tror på hende. I Kind of Cruel (2013) arresteres insomniac Amber Heverdine for det brutale mord på en kvinde, hun aldrig har mødt. Ligesom den sten, der kastes i dammen, er alle krusninger i en Hannah-roman, uanset hvor lille, forbundet. Og de er alle lige så nervøse.

Patricia Highsmith

(1921-95) foruroligende psykologiske portrætter blandet med kærlighed og død var Highsmiths telefonkort, fra prisen på Salt (1952), og de fem romaner med den farligt smukke Tom Ripley, til den ultimative du-Dræb-mine-Jeg vil-dræbe-din mordbyttehistorie, Strangers on a Train (1950). Highsmiths karakterer var altid så komplicerede, hvis ikke mere, end de plot, de beboede, måske ikke mere end debonair Mr. Ripley, som da han ville have noget eller nogen, han dræbte simpelthen for det. Gift liv passer ikke altid til Highsmiths karakterer (Se 1954 ‘ erne The Blunderer), men det er den måde, disse tegn beslutter at håndtere kreativt med deres ægteskabelige ansvar, der fascinerer. Foto af Marion Ettlinger

Margaret Millar

(1915-94) på trods af Millars popularitet i 1950 ‘erne faldt hendes arbejde desværre ud af tryk, før hun blev genoplivet for nylig, især i Soho Syndicate’ s 2016 indsamlet Millar: mesteren ved hendes højdepunkt, som inkluderer romanerne Vanish in an Instant (1952), Beast In seit (1955), en luft, der dræber (1957) og Lyttevæggene (1959). Kendt for banebrydende arbejde, der fremhæver de grå områder i en tid, hvor tingene skulle være skarpt sort og hvidt, Millar dykkede ned i kvindernes psykologi, klassens opdelinger, og ensomhedens mørke afgrund. Hendes karakterer er ofte sociale misfits, med skarpe kanter, når de skal være bløde og bløde, når de forventes at være hårde. Millars fokus på hendes karakterers indre giver læserne et indblik i, at mens oplysende, kan være en alt for velkendt slags dystre.

Ruth Rendell

(1930-2015) en af de grundlæggende stemmer i Britisk psykologisk spænding, begyndende med at frygte en malet djævel (1965), Rendell offentliggjorde støt i mere end fire årtier, både under sit eget navn og under pseudonymet Barbara Vine. Ud over sin mere traditionelle serie med chefinspektør, Rendell skrev om moralsk tvetydige karakterer, som dem i en dom i sten (1977), der var nedsunket i besættelse, plaget af jalousi og ofte tilsyneladende ude af stand til ikke at begå forbrydelser. Som Vine udforskede hun ofte de beskidte hemmeligheder, som familier holder skjult, som i det mørke tilpassede øje (1986). Foto af Tim Duncan

Cornell Uldrich

(1903-68) mest aktive i 1940 ‘ erne skrev den tilbagevendende Uldrich (som også skrev som Vilhelm Irish og George Hopley) subtile fortællinger om psykologisk rædsel og uro, hvor ofrene ikke altid undslap til sidst. Selvom han for det meste er faldet ud af tryk, er han bedst kendt for sin novelle fra 1942 “det måtte være mord” (grundlaget for Alfred Hitchcocks bagrude) og hans “sorte romaner”, som omfattede bruden Bar Sort (1940), Den Sorte Engel (1943) og møde i sort (1948). Jordan Foster er en freelance skribent, der bor i Portland, OR. Hun modtog sin MFA i fiktion fra Columbia University