” ei kameraa tänään?”
hajamielinen, Purin tunkkaiseen, puoliksi syötyyn voileipääni. Oli kuuma, ja istuin paikallisen musiikkipaikan ulkopuolella, yrittäen saada raitista ilmaa soitettuani esityksen sisällä. Yritin myös epätoivoisesti paeta huonoa cover I Want You Back-kappaletta Jackson 5: n soittaessa yhtyettä, joka seurasi omaani. Nielin kovaa, kun kuulin klassisen bassolinjan teurastettuna, ja tuijotin suoraan ystäväni huolestuneen ilmeen läpi.
”Sorry, what was that?”Kysyin. Otin toisen palan voileivästä.
”Where’ s your camera? Sinulla on yleensä sellainen.”ystäväni pöydän toisella puolella toisti, ymmällään.
” Huh. Taisin jättää sen kotiin.”
” se on outoa. Sinäkään et vaikuta iloiselta.”
voileipä jätti oudon jälkimaun, kuten myös tapahtumapaikan sisällä tapahtunut Jackson 5: n verinen murha. Mietin sitä hetken.
” en tiedä. Ei se mitään. Tämä peitetarina on surkea.”Vastasin. Ystäväni kuuli laulajan kirkuvan kertosäkeen ensimmäisen rivin, rutisti kasvonsa inhosta ja luovutti keskustelun.
”Joo, se on pahin.”
tarvitsin toisen häiriötekijän, joten otin puhelimen esiin ja avasin Instagram-kuvan. Olen absentmindedly vierittää läpi minun feed, aivan ohi kaikki #35mm laukausta mököttävät nuoret likomärkä kameran salama, samat kuvat toisen fancy keräilijä Leica en koskaan omista, ja kohdennettuja mainoksia Kodak X Forever 21 vaatemalliston. Jotenkin kaiken sen katsominen tuntui samalta kuin tuon kannen kuunteleminen. Yritin saada takaisin hieman perspektiiviä katsomalla omaa Instagram-profiiliani ja huomasin, etten ollut julkaissut pariin kuukauteen. Ei yllättävää.
kappaleen loputtua päätin raahata musiikkilaitteeni autooni ja palata kotiin. Kun saavuin, flicked on lightswitch makuuhuoneessani ja näin minun F3 yöpöydällä, makaa selällään kuin kaatunut kilpikonna. En vain unohtanut tuoda sitä näytökseen-en ollut hakenut sitä kuukausiin. Menin nukkumaan sinä iltana tietäen, etten hakisi sitä seuraavana päivänä.
I don ’ t care anymore
inspiraation menetys ei ole minulle tässä vaiheessa uusi tai pelottava asia – se tulee sivustolle kirjoittamisen myötä. Se on tiedossa meidän kirjoittajien keskuudessa, että ampuminen työ yli viikkoja ja kuukausia polttaa sinut loppuun. Tämä tuntuu kuitenkin erilaiselta. Joinakin päivinä en yksinkertaisesti välitä filmikuvauksesta, mitä ei ole ennen tapahtunut. Se on pelottavaa.
se oli pelottavampaa, jopa ottaen huomioon, että seuraavana aamuna oli tulossa paketti. Yrittäessään rikkoa lama, Lähetin tekstiviestin James viikkoa ennen tätä fiasko kysyä, jos voisin tarkistaa Nikon EM, läheinen serkku minun ensimmäinen kamera, Nikon FG. Toivoin, että jollain psykologisen assosiaation ihmeellä muistaisin, millaista olisi kuvata elokuvaa ensimmäistä kertaa. Pystyin pitämään liekin elossa läpi Nikon EM-katsauksen ja palaamaan tavallisiin kameroihini uudistuneena ja tarmokkaana.
juonipaljastus: mitään ei tapahtunut. EM-kisat eivät pelastaneet tai murtaneet notkahdustani. Se kuitenkin osoitti, miksi tuo lama tapahtui. Se osoitti, että filmikuvaus on muuttunut, mutta en ole sen mukana muuttunut.
aloitetaan alusta. On vuosi 2008, vuosi jolloin aloin kuvata elokuvaa. Olin juuri tulossa lukioon, ja olin rakastunut ajatukseen kuvata elokuvaa dokumentoidakseni kokemuksiani siellä. Halusin jotain, joka voisi kestää, jotain fyysistä, jotain enemmän sielua kuin Nikon D40. Pieni, houkutteleva Nikon EM pääsi minun shortlist, kuten myös Nikon FG ja Canon AE-1 ohjelma. EM oli halpa, mutta voisi asentaa Nikon glass (jonka piti olla melko hyvä), ja oli tarpeeksi yksinkertainen fuksi dork kuten minä toimimaan.
se kuulosti tyhjänpäiväiseltä, kunnes katsoin muita vaihtoehtoja. FG oli täsmälleen samanlainen kuin EM, mutta siihen lisättiin täysi ohjelmatila ja manuaalinen ohitus, kuten Canon AE-1-ohjelmaan. EM näytti idiootin koneelta noihin kahteen verrattuna, joten poistin sen ja annoin FG: n ja AE-1: n hoitaa sen. Vaikka lopulta valitsin Nikon FG: n manuaaliseksi tarkennuskameraksi, em seurasi minua ympäriinsä. Näin sitä kamerakorjaamoissa, kirpputorikojuissa ja kirpputoreilla ympäri kaupunkia. Tämä kamera oli ilmeisen suosittu aikanaan, mutta ei koskaan saanut ansaitsemaansa-mitä tapahtui?
Nikon em review 2 (4/8) 
mitä tapahtui
em: n tarina alkaa toden teolla 1970-luvun kuluttajakäyttöön tarkoitetun järjestelmäkamerabuumin tarinasta. Canon AE-1: n käyttöönotto herätti kuluttajaluokan kameroiden aallon, jossa oli elektronisia automaattivalotuksen apuvälineitä, jotka jäivät pois monista ammattikäyttöön tarkoitetuista kameroista. Markkinat vastasivat hyvin näihin amatööriorientoituneisiin kameroihin, mikä sai useat valmistajat keksimään formaatista omat iteraationsa.
Enter 1979 Nikon EM, Nikon ensimmäinen yritys todella consumer-luokan 35mm järjestelmäkameralla. Joten pois luonne oli tämä siirto, että Nikon yritti sen sijaan markkinoida tätä kameraa ”sopii naisille.”Että todella satuttaa kirjoittaa. Valitettavasti se on totta. Suunniteltaessa EM ”naisten kamera,” Nikon oli vihjaa, että kamerat kuten F2 ja FM olivat liian kehittyneitä naisten käyttää, joka oli silloin ja on nyt täydellinen hevonpaskaa.
ilmeinen ja valitettava seksismi sikseen, muotoilufilosofian muutos johtaa EM: n ainutlaatuiseen luonteeseen. Nikon kutsui kuuluisan italialaisen suunnittelijan Giorgetto Giugiaron suunnittelemaan em: n, mikä johti radikaalisti erilaiseen ulkoasuun. Giugiaro antoi EM: lle sen yksinkertaiset, sirot linjat, pienen muototekijän ja mustan keinonahkakuvion, jota ei löydy mistään muusta Nikon kamerasta. Siinä missä pro-luokan F-sarjan ja advanced amateur FM-Alustan kamerat olivat esimerkkejä tinkimättömästä teollisesta suunnittelusta, em valitsi tyylikkäämmän reitin. Se toimi-EM erottui muusta Nikon kokoonpanosta ja antoi epähuomiossa esimerkin kaikille Nikoneille seurattavaksi. Giugiaro itse jopa otti EM-kisoissa oppimansa ja suunnitteli Nikon F3: n, joka on yksi klassisesti kauneimmista ja toimivimmista järjestelmäkameroista koskaan.
mutta se mikä todella erottaa EM: n muusta Nikon kokoonpanosta, on sen toimintatapa. Sen lisäksi mukana mekaaninen ohitus / flash sync nopeus 1/90 sekunnin, ainoa menetelmä altistuminen on aukko-prioriteetti autoexposure. Juuri noin. Ei ole mitään muuta. Ei manuaalitilaa, ei ohjelmatilaa – vain aukko-prioriteetti.
Jos se tuntui liian yksinkertaiselta, Nikon tarjosi pari melaa niille, jotka luulivat EM: n jättäneen heidät sanahelinään. Em: n aukko-prioriteettitila perustuu täysin Nikon klassisen 60/40 keskipainotteisen mittarin vahvuuteen, joka kaiken kaikkiaan on pirun hyvä tapa paljastaa filmi. EM on myös ISO dial, joka vaihtelee ISO 25-1600, jota voidaan käyttää altistuksen kompensointiin, sekä oma +2 EV-painike nopean ylivalotuksen tapauksessa äärivalon.
ne, joiden mielestä EM on vielä aivan liian yksioikoinen, ovat hyvässä seurassa – Nikon mielestä myös. Tämä voidaan päätellä Nikon kohtelusta EM Nikon F-mount. F-mount antoi EM käyttäjille pääsyn kuuluisa ammatillinen Nikkor linssit, valtava plus kaikille, jotka haluavat kokeilla Nikonin laaja luettelo linssit. Nikon ei kuitenkaan halunnut yhdistää EM: ää ammattilaistason tarjontaansa, joten hän kehitti ”Series E”-linjan, alemman luokan linssilinjan, joka oli suunniteltu erityisesti alemman luokan EM: lle. Se saattaa olla hienoin Nikonin liike ikinä.
Series E-mallistossa oli yksinkertaisempia pinnoitteita ja enemmän muovia kuin Nikkor-linsseissä, mutta niiden suorituskyky oli keskimäärin vertailukelpoinen, ellei jopa yhtä hyvä kuin Nikkor-veljiensä. Linjan kirkkain tähti oli Nikon Series E 50mm f / 1.8 pancake-Objektiivi, EM: n kit-Objektiivi. Series E 50mm f / 1.8 oli instant klassikko, joka tarjoaa allekirjoitus Nikkor terävyys, kontrasti, resoluutio ja väri luovuttaminen edulliseen hintaan kohta. Sanoisin jopa, että Series E 50mm oli suurin standardi kit Objektiivi kuluttajien järjestelmäkamera luokan, ja yksi, joka antoi uskottavuutta em Nikon kokoonpano ja koko kuluttajakamerasegmentin.
EM-ja E-sarjan yhdistelmä oli todella väkevä. Se oli kannettava, näytti hyvältä ja pystyi ottamaan tähtikuvia. Ennen kaikkea se oli kuollut helppokäyttöinen. Valitettavasti se saattoi olla liian yksinkertaista.
ennen EM-kisoja Nikon rakensi nimensä täydelliseksi laadulle ja ammattimaisuudelle keinolla millä hyvänsä. No-nonsense, all-metal, pro-spec Nikon F ja F2 ovat erinomaisia esimerkkejä tästä toiminnosta-ensimmäinen filosofia, sekä advanced-amatööri Fe ja FM-sarjan kameroita. EM on kuitenkin pieni, kevyt ja siinä on paljon muovia. Myönnettäköön, sillä on edelleen erittäin tukeva alumiinirunko, mutta ulospäin se ei vain innosta samaa kunnioitusta, joka tulee sen serkuilta.
tästä syystä Nikon uskollinen karttoi EM-kultaa, vaikka se myi melko hyvin. Nikon yritti pelastaa kasvonsa vielä paremmalla ja hieman uudelleenbrändätyllä FG: llä, mutta romutti lopulta kompaktikäyttöisen JÄRJESTELMÄKAMERANSA kokonaan 1980-luvun loppupuolella.
Nikon em review 2 (6/8)
mitä sen jälkeen tapahtui
em: n jokseenkin outo maine kantoi aina elokuvan renessanssin alkuun kolmekymmentä vuotta myöhemmin. Siihen aikaan suuri yleisö oli aika lailla olettanut elokuvan kuolleen, mutta huhuttiin, että se voisi mahdollisesti tulla takaisin. Lomography ja Lo-fi valokuvaus Holgas oli ollut asia muutaman vuoden, ja antoi uskoa ajatus, että elokuva voisi olla viileä taas keskivertoihmiselle. Eikä vain voisi olla siistiä, se voisi merkitä enemmän digitaaliaikana. Se voisi symboloida erilaista elämän käsittelytapaa, joka voisi haastaa uuden digitaalisen maailman lyhytaikaisuuden.
se ajatus kiehtoi minua, ja se kiehtoi monia muitakin ihmisiä. Kiinnostus kasvoi kameroihin, jotka ovat saattaneet unohtua siirtyessämme analogisesta digitaaliseen. Jotkut näistä kameroista olivat todella suuria aikanaan-yksi voisi löytää pro-luokan Canon F-1 tai Nikon F3 Objektiivi reilusti alle $100 USD takaisin noina päivinä. Ja jotkut muut olivat yksinkertaisia, vaatimattomia kuluttaja-luokan kameroita, kuten Canon AE-1, Minolta X-700, ja meidän Nikon EM, jotka olivat saatavilla vieläkin halvemmalla.
väittäisin, että se oli halpa kuluttaja järjestelmäkamerat kuten EM, joka ruumiillistui yleinen tunne kymmenen vuotta sitten. He olivat maailman päässä mitäänsanomaton DSLRs päivän ja, jos jotkut oli uskominen, kykenivät tekemään kuvia, että newfangled digitaaliset koneet eivät voineet koskettaa. Jotkut niistä saattoivat olla jalkapalloäitikameroita tai dorkia opiskelijakameroita toisessa elämässä, mutta se teki niistä siistimpiä. Jos digikameran voisi laittaa häpeämään tällaisen epäsiistin, vanhanaikaisen asian kanssa, niin no, se oli vielä siistimpää.
, mutta Nikon EM ei ollut monesta syystä cool. Seuraavina vuosina Pentax K1000: n kaltaiset vintage-mekaaniset kamerat tulivat muotiin, ja jo legendaariset puristikamerat kuten Leica M-series nousivat lähes myyttiseen asemaan. Verrattuna noihin kameroihin Nikon EM ei ollut tarpeeksi mekaaninen, ei ollut mestarillisesti tehty, ei anna sinulle kaikki ohjaus sinun täytyy todella tutkia elokuva valokuvaus. Se ei ollut tarpeeksi puhdasta. Kaikkein damning kaikista, Voit saada enemmän täysin varustellun Nikon FG, FE, tai FM samaan hintaan. EM oli vanhentunut jopa vintage-standardien mukaan, eikä kukaan hypetellyt sitä.
kelataan vielä eteenpäin nykypäivään, vuoteen 2019. Poissa ovat #keepfilmaliven päivät; elokuvarenessanssi on nyt siirtynyt kullattuun aikakauteensa. Point-ja-ampuu kuten Olympus mju-ii, Yashica T4, ja Contax T2 ovat himoittuja ja käännetään samalla tavalla rajoitettu-run lenkkarit ovat. Kodak toimii nykyään streetwear-brändinä, Julkkikset esittelevät kameroitaan myöhäisillan keskusteluohjelmissa, ja sosiaalisen median #filmhotography-tunniste on liekeissä, kun miljoonat (Lue: miljoonat) ihmiset kuvaavat elokuvaa ympäri maailmaa. Noin vuosikymmenen aikana itse elokuva on muuttunut Undergroundissa muodikkaaksi valtavirrassa.
mutta tässä kohtaa filmikuvaus on alkanut kadottaa minua. Vaikka Filmillä on ”hetki”, tuntuu, että jotain puuttuu. Elokuvakuvauksen ”esteettisyyttä” korostetaan liikaa, ja se näkyy varusteissa vaatteissa itse kuvissa. Tämä on hienoa, mutta filmikuvaus on paljon enemmän kuin käyttämämme työkalut tai jokin epämääräinen, huonosti määritelty ”look”-se on taidemuoto, orgaaninen, ilmeikäs väline, joka pystyy paljon enemmän kuin yksikään valokuvaaja voi toivoa saavuttavansa tai edes ymmärtää. Se ansaitsee paljon enemmän kuin tulla hyväksikäytetyksi ja markkinoiduksi kuin mikään muu trendi-tai lifestyle-brändi, joka voi ja tulee jäämään jälkeen muutaman vuoden kuluttua.
Tämä kaikki saattaa kuulostaa jonkun liian kauan tätä tehneen harha-askeleelta, enkä syyttäisi ketään siitä, että luulisi niin olevan. Ajattelin itse asiassa samaa-kunnes yritin selvittää, miten Nikon EM sopii tähän kaikkeen. Koska vuonna 2019, Nikon EM ei vieläkään ole cool, vaikka se on lähes täydellinen näihin aikoihin. Se, ettei se vieläkään ole, paljastaa jotain paljon vakavampaa.
What Needs To Happen
If this era values looks, branding, and absolute ease-of-use, the Nikon EM is ideal. Se on Nikon suunnitellut kaveri, joka suunnitteli Nikon F3, BMW M5, ja freaking DeLorean ja on yhtä helppo käyttää kuin mikä tahansa point-and-shoot kaksi kertaa valmiudet. Lisää sen tarkoitukseen rakennettu Nikon SB-E flash ja MD-E moottori ajaa ja kamera voi ajaa ympyrää ympäri point-and-shoot (tai premium kompakti että asia) rikkomatta hiki.
mutta EM: n erottaa toisistaan se, miten sen yksinkertainen toiminta luonnollisesti valistaa ampujaa valokuvauksen perusteista. Kuka tahansa voi oppia manuaalisesti tarkentamaan ja asettamaan aukon sen avulla – he ovat ainoat kaksi asiaa, joita voit säätää. Ja koska EM toimii vain aukon prioriteettitilassa, he voivat oppia, miten valotuskolmio toimii tutkimalla erilaisia valotusnopeuksia ja aukon asetuksia ilman pelkoa minkään sotkemisesta. Mikä parasta, EM palkitsee uuden ampujan terävimmillä ja elävimmillä kuvilla, joita he ovat koskaan kuvanneet, kiitos sen killer compact kit-Objektiivin, Nikon Series E 50mm f/1.8: N. Jos se ei riitä herättämään intohimoa elokuvakuvaukseen, en tiedä mikä.
eipäs väännetä, Nikon EM on aina ollut hyvä tässä. Se on ollut hyvä tässä neljäkymmentä vuotta. Kuitenkin kaiken tämän ajan jälkeen se on edelleen aliarvostettu, edelleen slagged pois foorumeilla ei ole hardcore tarpeeksi, ja unohdetaan hyväksi vähemmän kykeneviä, vähemmän luotettavia kameroita-du-jour.
tämä antaa minulle lannistavan tunteen suolistossani. Se, että yhteisö on aktiivisesti sivuuttanut, väheksynyt ja jopa haukkunut kameraa, joka voisi helposti kouluttaa uusia ampujia elokuvakuvauksen taidoista, kertoo. Jos vuoden 2019 elokuvakuvausyhteisö ei näe tuollaisen kameran arvoa, niin mitä se kertoo yhteisöstämme?
pahimmillaan alan huolestua siitä, että suuri osa tästä elokuvasta / analogisesta renessanssista ei koske kaikkia niitä jaloja asioita, joista luulin sen kertovan. Ehkä kyse ei ole siitä, että pitäisi kiinni jostakin todellisesta ja konkreettisesta epämääräisessä, muodonmuuttavassa, vieraannuttavassa maailmassa. Ehkä se on oikeastaan vain toinen vaihe tuskallisen hip joustaa hipness, areena tyytymätön puristi kuonata pois vähemmän puhdasta, tai ajoneuvon tämän outo, epämääräinen, sosiaalisen median perustuva ”elokuva esteettinen”, joka näyttää siltä, miten huono Jackson 5 cover kuulostaa. Ja ehkä se on vain harhaista nostalgiaa, – käännettynä ympäri ja markkinoituna kaltaisilleni typeryksille, jotka yhä pitävät sitä merkityksellisenä.
kun ajattelen asiaa näin, ei ole ihme, että jätän kameran nykyään kotiin. Mutta ehkä kuuntelen vääriä ajatuksia.
fakta on, että nautin aidosti EM-kisojen kuvaamisesta riippumatta siitä, korostiko se pettymystäni tiettyihin elokuvakuvausyhteisön osiin. On yhä se tuttu ihmeen tunne, jonka saan katsellessani elämää sen ison, kirkkaan etsimen läpi ja sen linssin muovisten valintojen ympärillä. Edelleen on se tunne, että tästä 1980-luvun unohdetusta muovilattiasta voisi tehdä jotain ihmeellistä, jotain todella merkityksellistä.
onneksi kirja ei ole Nikon EM: llä kiinni. Ei ole vaikea kuvitella, että nuori henkilö tai uusi ampuja nappaisi em: n tänään penneillä ja sytyttäisi rakkauden filmikuvaukseen, joka voisi kestää koko elämän. Kokeneemmille kuvausnörteille EM voisi toimia tervetulleena vetäytymisenä modernin elokuvakuvauksen trendivetoisesta maisemasta. En voi sanoa, että EM sai minut yli omista elokuva-aiheisista roikkumisistani, mutta se ainakin auttoi minua selvittämään, mitä ne olivat.
kuka tietää, saatan jopa hakea sen ja ottaa sen mukaani huomenna. Ihan huvin vuoksi.