” nincs kamera ma?”
zavart, beleharaptam az elavult, félig megevett szendvicsembe. Meleg volt, én pedig a helyi zenei helyszín előtt ültem, próbáltam friss levegőt szívni, miután bent játszottam egy műsort. Kétségbeesetten próbáltam elmenekülni az I Want You Back by the Jackson rossz borítója elől is 5 az enyémet követő zenekar játszik. Keményen nyeltem, amikor hallottam, hogy a klasszikus basszusgitárt lemészárolják, és egyenesen a barátom aggódó pillantásán keresztül bámultam.
“sajnálom, mi volt ez?”Megkérdeztem. Vettem még egy falatot a szendvicsből.
” hol van a fényképezőgéped? Általában van egy körül.”a barátom az asztal túloldalán megismételte, zavartan.
” Huh. Azt hiszem, otthon hagytam, vagy ilyesmi.”
” Ez furcsa. Te sem tűnsz túl boldognak.”
a szendvics furcsa utóízet hagyott maga után, csakúgy, mint a Jackson 5 véres meggyilkolása, amely a helyszínen történt. Gondolkoztam rajta egy pillanatra.
“nem tudom. Semmi baj. Ez a borító szar.”Válaszoltam. A barátom hallotta, hogy az énekes a kórus első sorában sikoltozik, undorodva felkapta az arcát, és feladta a beszélgetést.
” Igen, ez a legrosszabb.”
szükségem volt egy újabb figyelemelterelésre, ezért elővettem a telefonomat és megnyitottam az Instagram-ot. Hiánytalanul végiggörgettem a hírcsatornámat, a kamera vakujában átitatott fiatalok #35 mm-es felvételei mellett, ugyanazok a képek egy másik divatos gyűjtői Leicáról, amelyet soha nem fogok birtokolni, és célzott hirdetések a Kodak X Forever 21 ruházati vonalhoz. Valahogy, mindent megnézve ugyanolyan érzés volt, mint hallgatni azt a borítót. Megpróbáltam visszanyerni némi perspektívát a saját Instagram profilom megtekintésével, és észrevettem, hogy néhány hónapja nem tettem közzé. Nem meglepő.
ahogy a dal véget ért, úgy döntöttem, hogy a zenei felszerelésemet a kocsimba szállítom, és hazamegyek. Amikor megérkeztem, felvillantam a fénykapcsolóra a hálószobámban, és megláttam az F3-Asomat az éjjeliszekrényen, a hátán fekve, mint egy felborult teknős. Nem csak elfelejtettem elhozni a kiállításra-hónapok óta nem vettem fel. Aznap este úgy feküdtem le, hogy tudtam, másnap sem veszem fel.
már nem érdekel
az inspiráció elvesztése nem új vagy ijesztő dolog számomra ezen a ponton – az oldal írásával jár. Az íróink között köztudott, hogy heteken és hónapokon át a munkáért való lövöldözés kiéget téged. Ez azonban másképp érzi magát. Néha egyszerűen nem érdekel a filmfotózás, ami még soha nem történt meg. És ez ijesztő.
még ijesztőbb volt, figyelembe véve, hogy másnap reggel kellett volna jönnie egy csomagnak. Annak érdekében, hogy megtörje a visszaesést, egy héttel a fiaskó előtt küldtem egy szöveget Jamesnek, amelyben megkérdeztem, hogy áttekinthetem-e a Nikon EM-et, az első fényképezőgépem közeli unokatestvére, a Nikon FG. Reméltem, hogy a pszichológiai asszociáció csodája által eszembe jut, milyen lenne először filmet forgatni. Képes lennék életben tartani a lángot a Nikon EM felülvizsgálatával, és megújult élettel és lendülettel visszatérnék a szokásos kameráimhoz.
Spoiler figyelmeztetés: ez nem történt meg. Az EM nem mentett meg, nem törte meg a zuhanásomat. Ez azonban megmutatta, miért történt ez a visszaesés. Megmutatta, hogy a filmfotózás megváltozott, de én nem igazán változtam vele együtt.
kezdjük az elején. 2008-ban kezdtem el forgatni. Épp most léptem be a középiskolába, és beleszerettem az ötletbe, hogy filmet forgassak, hogy dokumentáljam az ottani tapasztalataimat. Szerettem volna valamit, ami tartós lehet, valami fizikai, valami több lélekkel, mint egy Nikon D40. A kicsi, vonzó Nikon EM került a listámra, csakúgy, mint a Nikon FG és a Canon ae-1 Program. Az EM olcsó volt, de fel tudta szerelni a Nikon glass-ot (ami állítólag nagyon jó volt), és elég egyszerű volt ahhoz, hogy egy olyan Gólya, mint én, működjön.
úgy hangzott, mint egy nem-agy, amíg nem néztem más lehetőségeket. Az FG pontosan olyan volt, mint az EM, de hozzáadott egy teljes programmódot és egy kézi felülbírálást, akárcsak a Canon ae-1 Program. Az EM úgy nézett ki, mint egy együgyű gép ahhoz a kettőhöz képest, ezért kiküszöböltem, és hagytam, hogy az FG és az AE-1 Program kiszúrja. Míg végül a Nikon FG-t választottam kézi fókuszú filmkamerámnak, az EM folyamatosan követett engem. Látnám a kamera javítóműhelyekben, bolhapiac standokon és takarékboltokban az egész városban. Ez a kamera nyilvánvalóan népszerű volt a maga idejében, de soha nem kapta meg az esedékességét – mi történt?
mi történt
az EM története valóban az 1970-es évek fogyasztói tükörreflexes fellendülésének történetével kezdődik. A Canon ae-1 bevezetése fogyasztói minőségű kamerák hullámát váltotta ki, amelyek elektronikus automatikus expozíciós segédeszközöket tartalmaztak, amelyek a nap számos professzionális minőségű kamerájából kimaradtak. A piac jól reagált ezekre az amatőr-orientált kamerákra, ami több gyártót arra késztetett, hogy állítsák elő a formátum saját iterációit.
írja be az 1979-es Nikon EM-et, a Nikon legelső kísérletét egy valóban fogyasztói minőségű 35 mm-es tükörreflexes fényképezőgépre. Tehát karakteren kívül volt ez a lépés, hogy a Nikon megpróbálta ezt a kamerát “nőknek alkalmasnak” forgalmazni.”Ez nagyon fájt a gépeléshez. De sajnos igaz. Az EM “női fényképezőgépként” történő megtervezésekor a Nikon arra utalt, hogy az olyan kamerák, mint az F2 és az FM, túl fejlettek ahhoz, hogy a nők használhassák, ami akkor És most is teljes lószar.
a nyilvánvaló és sajnálatos szexizmust félretéve, a tervezési filozófia elmozdulása az EM egyedi karakterét eredményezi. A Nikon a híres olasz tervezőt, Giorgetto Giugiarót hívta fel az EM tervezésére, ami radikálisan eltérő megjelenést eredményezett. Giugiaro adta az EM-nek az egyszerű, kecses vonalakat, egy kis formatényezőt és egy fekete műbőr burkolatot, amely egyetlen más Nikon fényképezőgépen sem található meg. Míg a pro-grade F-sorozat és a fejlett Amatőr FM-alváz kamerák a kompromisszumok nélküli ipari formatervezés példái voltak, az EM a stílusosabb utat választotta. Működött – az EM elkülönült a Nikon többi sorozatától, és akaratlanul is példát mutatott minden Nikon számára. Giugiaro maga is megragadta, amit az EM-vel tanult, és megtervezte a Nikon F3-at, amely az egyik klasszikusan gyönyörű és funkcionális tükörreflexes fényképezőgép, amelyet valaha készítettek.
de ami igazán elválasztja az EM-et a Nikon többi részétől, az a működési módja. A mellékelt 1/90 másodperces mechanikus felülbírálási/vaku szinkronizálási sebesség mellett az egyetlen expozíciós módszer a rekesznyílás-prioritású automatikus expozíció. Ez az. Nincs más. Nincs kézi üzemmód, nincs program mód-csak rekesz-prioritás.
Ha túl egyszerűnek tűnt, a Nikon néhány lapátot biztosított azok számára, akik azt hitték, hogy az EM a közmondásos patakban hagyta őket. Az EM rekesznyílás-prioritási módja teljes mértékben a Nikon klasszikus 60/40 középsúlyú mérőjének erejére támaszkodik, amely mindent elmondva elég átkozottul jó módszer a film leleplezésére. Az EM tartalmaz egy ISO tárcsát is, amely ISO 25-1600 között mozog, amely az expozíció kompenzálására használható, valamint egy dedikált +2 EV gomb a gyors túlexponáláshoz extrém háttérvilágítás esetén.
azok, akik úgy gondolják, hogy az EM még mindig túl egyszerű, jó társaságban vannak – a Nikon is így gondolta. Ez levezethető a Nikon kezeléséből az EM Nikon F-tartójával. Az F-tartó hozzáférést biztosított az EM felhasználók számára a híres professzionális Nikkor lencsékhez, hatalmas plusz mindazok számára, akik szeretnék kipróbálni a Nikon hatalmas lencsekatalógusát. A Nikon azonban nem akarta társítani az EM-et professzionális minőségű kínálatukkal, ezért kifejlesztette az “E sorozat” vonalat, egy alacsonyabb minőségű lencsevonalat, amelyet kifejezetten az alacsonyabb minőségű EM-hez terveztek. Ami talán a Nikon valaha volt legsznobabb lépése.
Az E sorozat egyszerűbb bevonatokat és több műanyagot tartalmazott, mint a Nikkor lencsék, de teljesítményük átlagosan összehasonlítható volt, ha nem is olyan jó, mint Nikkor testvéreik. A vonal legfényesebb csillaga a Nikon Series E 50mm f / 1.8 palacsinta lencse volt, az EM kit lencséje. Az e 50mm f / 1.8 sorozat egy azonnali klasszikus volt, amely NIKKOR élességet, kontrasztot, felbontást és színvisszaadást kínál megfizethető áron. Még azt is mondanám, hogy az E sorozat 50mm volt a legnagyobb szabványos készlet objektív a fogyasztói tükörreflexes osztályban, és az egyik, amely hitelességet adott az EM-nek a Nikon kínálatában és az általános fogyasztói kamera szegmensben.
az EM és az E sorozat kombinációja valóban erős volt. Hordozható volt, jól nézett ki, és csillagképeket tudott készíteni. Mindenekelőtt halálosan egyszerű volt használni. Sajnos, lehet, hogy túl egyszerű volt.
az EM előtt a Nikon minden szükséges eszközzel a tökéletes minőségre és professzionalizmusra építette a nevét. A non-nonsense, all-metal, pro-spec Nikon F és F2 kiváló példa erre a funkció-első filozófia, valamint a fejlett Amatőr Fe és FM sorozat kamerák. Az EM azonban kicsi, könnyű és sok műanyaggal rendelkezik. Nyilvánvaló, hogy még mindig nagyon erős alumínium alvázzal rendelkezik, de külsőleg csak nem inspirálja ugyanazt a félelmet, mint az unokatestvérei.
Ez az oka annak, hogy a Nikon hűséges elkerülte az EM-t, annak ellenére, hogy elég jól eladta. A Nikon megpróbálta megmenteni az arcát a még jobb és kissé átnevezett FG-vel, de végül az 1980-as évek vége felé teljesen megszüntette kompakt fogyasztói tükörreflexes vonalát. az EM e korszak hírneve azóta is kísértette a kamerát, és soha nem állt helyre teljesen.
Nikon em review 2 (6/8) 
mi történt utána
az EM kissé bizarr hírneve egészen a film elejéig tartott reneszánsz harminc évvel később. Abban az időben a filmet a nagyközönség nagyjából halottnak feltételezte, de dörömböltek, hogy esetleg visszatérhet. A lomográfia és a lo-fi fotózás Holgas-szal már néhány éve egy dolog volt, és hitelt adott annak az elképzelésnek, hogy a film ismét hűvös lehet az átlagember számára. És nem csak hűvös lehet, hanem többet is jelenthet a digitális korban. Szimbolizálhatja az élet feldolgozásának más módját, amely kihívást jelenthet vadonatúj digitális világunk mulandó természetére.
Ez az ötlet engem is érdekelt, és sok más embert is. Nőtt az érdeklődés a kamerák iránt, amelyeket esetleg elfelejtettek az analógról a digitálisra való áttérés során. Néhány ilyen kamera valóban nagyszerű volt a maga idejében-egy profi minőségű Canon F-1 vagy egy Nikon F3 lencsével jóval 100 USD alatt volt akkoriban. Mások pedig egyszerű, igénytelen fogyasztói minőségű kamerák voltak, mint például a Canon ae-1, A Minolta X-700 és a Nikon EM, amelyek még alacsonyabb áron voltak elérhetők.
azt állítanám, hogy az olyan olcsó fogyasztói tükörreflexes fényképezőgépek, mint az EM, megtestesítették az egy évtizeddel ezelőtti általános érzést. Egy olyan világ volt, amely távol volt a mai unalmas DSLR-ektől, és ha hinni lehet néhánynak, képesek voltak olyan képeket készíteni, amelyeket az újszerű digitális gépek nem tudtak megérinteni. Lehet, hogy néhányuk foci anya kamera vagy dorky diák kamera volt egy másik életben, de ez csak hűvösebbé tette őket. Ha egy digitális fényképezőgépet szégyenbe hozhatna egy ilyen hűvös, elavult dologgal, akkor, jól, ez még hűvösebb volt.
de különböző okok miatt a Nikon EM nem volt jó. A következő években olyan vintage mechanikus kamerák jöttek létre, mint a Pentax K1000, és a már legendás purista kamerák, mint a Leica M-sorozat, szinte mitikus állapotba kerültek. Ezekhez a kamerákhoz képest a Nikon EM nem volt elég mechanikus, nem volt mesterien elkészítve, nem engedte meg, hogy minden szükséges irányítással rendelkezzen a filmfotózás valódi felfedezéséhez. Csak nem volt elég tiszta. A legtöbb kárhoztató az összes, akkor kap egy teljesebb funkcionalitású Nikon FG, FE, vagy FM ugyanazon az áron. Az EM még a szüreti szabványok szerint is elavult volt, és senki sem emelte fel.
gyors előre még tovább a mai napig, 2019. Elmúltak a # keepfilmalive napjai; a film reneszánsz most átment aranyozott korába. Az Olympus mju-ii, a Yashica T4 és a Contax T2 pont-és lövések ugyanúgy áhítottak, mint a korlátozott futású cipők. A Kodak most streetwear márkaként működik, a hírességek késő esti beszélgetős műsorokban felvonultatják kameráikat, a közösségi média #filmphotography címkéje pedig milliókkal (olvasható: milliókkal) filmez világszerte. Körülbelül egy évtized alatt, maga a film a földalatti divatból divatossá vált a mainstreamben.
de ez az, ahol a filmfotózás elkezdett elveszíteni engem. Annak ellenére, hogy a filmnek “van egy pillanata”, nem tehetek róla, de úgy érzem, hogy valami hiányzik. A filmfotózás “esztétikájára” nagy hangsúlyt fektetnek, és ez a ruhákban a képekben is megmutatkozik. Ez rendben van, de a filmfotózás sokkal több, mint az általunk használt eszközök vagy valamilyen homályos, rosszul meghatározott “megjelenés”-ez egy művészeti forma, egy szerves, kifejező közeg, amely sokkal többre képes, mint amit bármelyik fotós remélhet elérni vagy akár megérteni. Sokkal többet érdemel, mint hogy kihasználják és forgalmazzák, mint bármely más trend vagy életmód márka, amely néhány év múlva lemaradhat és el is marad.
Ez az egész úgy hangzik, mint egy curmudgeonly kitérés valakitől, aki túl régóta csinálja ezt, és nem hibáztatnék senkit, aki azt gondolja, hogy ez az. Valójában ugyanezt gondoltam-amíg megpróbáltam kitalálni, hogy a Nikon EM hogyan illeszkedik mindezekbe. Mivel 2019-ben a Nikon EM még mindig nem hűvös, annak ellenére, hogy közel tökéletes ezekre az időkre. Az a tény, hogy még mindig nem az, valami sokkal súlyosabbat tár fel.
What Needs To Happen
If this era values looks, branding, and absolute ease-of-use, the Nikon EM is ideal. Ez egy Nikon által tervezett srác, aki tervezte a Nikon F3, A BMW M5, és a rohadt DeLorean és ugyanolyan könnyen használható,mint bármely point-and-shoot kétszer képes. Adja hozzá a Nikon SB-e vaku és MD-E motor meghajtását, és a fényképezőgép bármilyen point-and-shoot (vagy prémium kompakt) köröket futtathat anélkül, hogy izzadna.
de ami igazán megkülönbözteti az EM-et, az az, hogy egyszerű működése természetesen oktatja a lövőt a fényképezés alapjairól. Bárki megtanulhatja, hogyan kell manuálisan fókuszálni és beállítani a rekesznyílást – ez az egyetlen két dolog, amit beállíthat. Mivel az EM kizárólag rekesznyílás-prioritási módban működik, a különböző zársebesség és rekeszérték-beállítások feltárásával megtanulhatják, hogyan működik az expozíciós háromszög, anélkül, hogy attól tartanának, hogy bármit is elrontanak. A legjobb az egészben, hogy az EM a legélesebb, legélesebb fényképekkel jutalmazza az új lövőt, amelyet valaha készítettek a gyilkos kompakt készlet objektívjének, a Nikon Series E 50mm f/1.8-nak köszönhetően. Ha ez nem elég ahhoz, hogy szenvedélyt keltsen a filmfotózás iránt, nem tudom, mi fog.
ne csavarjuk meg; a Nikon EM mindig is jó volt ebben. Negyven éve jó ebben. Mégis, ennyi idő után még mindig alulértékelt, még mindig slagged le a fórumokon, hogy nem elég kemény, és figyelmen kívül hagyott mellett kevésbé képes, kevésbé megbízható kamerák-du-jour.
Ez elbátortalanító érzést ad a bélemben. Sokatmondó az a tény, hogy a közösség aktívan figyelmen kívül hagyta, leértékelte, sőt egy olyan kamerát is lehordott, amely könnyen oktathatja az új lövészeket a filmfotózás mesterségéről. Ha a filmfotó közösség 2019-ben nem látja az értéket egy ilyen fényképezőgépben, akkor mit mond ez a közösségünkről?
legrosszabb esetben kezdek aggódni, hogy ennek a filmnek / analóg reneszánsznak a nagy része nem azokról a nemes dolgokról szól, amelyekről azt hittem. Talán nem arról van szó, hogy valami valós és kézzelfogható dologba kapaszkodunk egy ködös, alakváltó, elidegenítő világban. Lehet, hogy ez valójában csak egy újabb szakasz a fájdalmasan csípő számára, hogy megfeszítse csípőjét, aréna az elégedetlen purista számára, hogy levágja a kevésbé tisztát, vagy jármű erre a furcsára, határozatlan, közösségi média alapú “filmesztétika”, amely úgy néz ki, mint egy bad Jackson 5 borító hangzik. És lehet, hogy ez az egész csak egy félrevezetett nosztalgiázás, amit olyan balekoknak adnak el, mint én, akik még mindig azt hiszik, hogy van értelme.
Ha így gondolok rá, nem csoda, hogy manapság otthon hagyom a fényképezőgépemet. De lehet, hogy rossz gondolatokat hallok.
az a tény, hogy valóban élveztem az EM forgatását, függetlenül attól, hogy ez rávilágított-e a filmfotó közösség bizonyos részeivel való kiábrándulásomra. Még mindig van egy ismerős csoda, amit az élet nagy, fényes keresőjén keresztül látok, és a lencse műanyag tárcsáin csoszogva. Még mindig van az az érzés, hogy valami csodálatos, valami igazán értelmes dolgot lehet készíteni ebből az elfelejtett műanyag flotsam darabból az 1980-as évekből.
szerencsére a könyv nincs bezárva a Nikon EM-en. Nem nehéz elképzelni, hogy egy fiatal vagy egy új lövész felvesz egy em-et ma fillérekért, és meggyújtja a filmfotózás iránti szeretetet, amely egy életen át tarthat. Több tapasztalt fotó geeks számára, az EM üdvözlő visszavonulásként szolgálhat a modern filmfotózás trendvezérelt tájától. Nem mondhatom, hogy az EM túljutott a saját filmmel kapcsolatos lógásaimon, de legalább segített kitalálni, hogy mik voltak.
ki tudja, talán még fel is veszem, és holnap elviszem magammal. Tudod, csak a móka kedvéért.