Regnes av mange for å være den største blues munnspiller noensinne, Marion «Little Walter» Jacobs steg fra uklarhet I Marksville til internasjonal anerkjennelse i blues scenen I Chicago. I løpet av første halvdel av 1950-tallet ble han en av de viktigste arkitektene for den elektrifiserte Chicagoblues-stilen, et ensemble, samarbeidende, urban tilnærming som ble den definerende lyden av både elektrisk blues og bluesbasert rock gjennom resten av det tjuende århundre og utover. Han var også en dyktig bluessanger og låtskriver, men hans introduksjon til Rock & Roll Hall Of Fame i 2008 var hovedsakelig basert på hans arbeid som sidemann for Bluesgitaristen Muddy Waters.Født 1. Mai 1930 Ble Jacobs forlatt av sin mor ved fødselen og oppdratt av sin fars familie på en gård utenfor Alexandria. Han begynte å spille munnspill i en alder av åtte, lære polkas og valser. Han forlot hjemmet i tidlig alder og spilte På Gatene I New Orleans da han var tolv, modellering sin primitive blues stil på musikken Til John Lee «Sonny Boy» Williamson. To år senere kom Jacobs til Helena, Arkansas, hvor Han fremmet sin utdannelse i tradisjonell folkeblues under ledelse av Rice Miller og Big Walter Horton.Etter en tid i St. Louis I Missouri kom Jacobs til blueshovedstaden Chicago i 1947. Der ble Han raskt en standout street corner utøver og snart ble bedt om å bli med i sjangerens første virkelig dominerende elektrifisert ensemble, blues band Av McKinley «Muddy Waters» Morganfield, en eldre kollega Som Jacobs til slutt overskygget i teknisk evne, strålende viser av musikalsk virtuositet, og selv kommersiell suksess, men aldri i omdømme. Jacobs og Waters begynte å spille inn sammen i 1949, og i oktober 1950 spilte de inn «Louisiana Blues» for chess. Jacobs først spilt inn med en forsterket munnspill i juli 1951, debuterte teknikken som ville skille ham fra de fleste av hans samtidige.Jacobs var glad For å oppsøke og dra nytte av beskyttelse av eldre, bedre etablerte figurer i Chicagoblues-scenen. Da Han oppnådde sin første og mest kjente hit i 1952 med den fengende instrumentalen «Juke», forlot Han Umiddelbart Waters for å danne et eget band, til tross for at påfølgende hyppige personalomsetning indikerte at han var dårlig egnet for rollen som bandleder. Likevel, fra 1952 til 1955 plaget han opp en uovertruffen streng av hits, tolv rett rhythm and blues (R&B) utgivelser, hver av hvis salg nådde de ti beste salgslistene. Han og Waters fortsatte å spille inn og opptre sammen på og av i mange år, og Noen Av Waters største hits ble preget Av Jacobs munnspill arbeid, inkludert «Trouble No More «og» I ‘ m Your Hoochie Coochie Man.»Når nasjonal interesse for rock’ n ‘ roll overskygget R & B i 1955, derimot, Jacobs vokste frustrert på fallende salg og begynte overindulging i allerede etablert alkoholisme og fysiske altercations til sin død i 1968 i en alder av trettisyv. «Hans en gang kjekke trekk,» ifølge hans mest ivrige biografer, ble » redusert til et veikart av arr.»En Pioner Av Forsterket Munnspill Mange kan tenke På Jacobs først og Fremst som en teknisk pioner, ved hjelp av en liten mikrofon cupped i hendene og matet gjennom sett med kraftige forsterkere og ofte jern-coned offentlig adresse systemer som tillot musiker å produsere tidligere uhørt skjevheter når spilt på høyt volum. Men Som Tony Glover, Scott Dirks Og Ward Gaines, medforfattere Av Little Walter Story: Blues with A Feeling (2002), samt liner notater Til 2009s Little Walter: The Complete Chess Masters 1950-1967 er tvunget til å innrømme, » Walter var ikke den første munnspillspilleren til å forsterke sitt instrument-identisk utstyr kan bli funnet i hver blues felles fra 1940-tallet og fremover. Likevel insisterer de samme medforfatterne, hver en profesjonell bluesmusiker til en viss grad, på å beskrive ham som å skape » et helt nytt spekter av lyder, søtt vedvarende stønn, knivskarpe hyl og tordnende akkorder, lyder som bokstavelig talt aldri hadde eksistert før.»De frimodig hevde at i blues munnspill,» det har vært mange flotte spillere ,men bare to forskjellige epoker: pre – Little Walter og post-Little Walter.»The biographers also assert,» han begynte å utvide ordforrådet med en tilnærming som en jazz horn solist … munnspill gratis, gi det likhet med alle andre instrument i blues.Biografen John Cohassey Refererer spesifikt til musikalske forløpere, og beskriver Jacobs tilnærming som » fusjonerer stilen til hans mentor John Lee (Sonny Boy) Williamson med saksofonist Louis Jordans hoppeblues. … En country-avlet musiker med en moderne følsomhet for swing musikk, Walter skapt en forsterket lyd fylt med mørke, haunting toner og flytende melodilinjer som ble en integrert del i fremveksten Av Chicagoblues.»Forslaget Om At Jacobs unike appell kan hvile på hans evne til å skille musikalske roller og musikalske verdener, gjenspeiles også i hans to roller som sidemann og bandleder. Tidligere new York Times musikkkorrespondent Robert Palmer skrev de biografiske notatene Til Jacobs profil på The Rock & Roll Hall Of Fame nettsted, som beskriver Little Walters støttende holdning som Et medlem Av Waters band: «harp linjene vikle seg rundt Muddy’ s vokal, nå chording som et orgel, nå fyller melodisk som et horn.»Populærmusikkhistoriker Bill Dahl hører imidlertid solobandlederen Little Walter på denne måten: «Hans dristige instrumentale innovasjoner var så friske, oppsiktsvekkende og forut for sin tid at de noen ganger sported en jazz følsomhet, soaring og swooping foran snerrende gitar og swing rytmer som passer perfekt Til Walters banebrytende fly av fancy.»

selv om lidenskapelige supportere hører innflytelsen fra hans spill på generasjoner, har det ennå ikke vært en munnspillspiller selv knapt foreslått å være » den neste Lille Walter.»Han endret harmonikkens status fra et nytt instrument,» the poor man ‘s saxophone», for å investere det med verdighet. Det kan være at senere elektrifisering og stilistikk grunnleggende av seg selv gjorde resten. Noe langs disse linjene er foreslått Av Buddy Guy, Som Var Jacobs Louisiana landsmann i Verden Av Chicago blues. «Som meg ble Han født I Louisiana og fant seg selv å prøve å takle Det galne blueslivet I Chicago,» Forteller Guy i sin 2010-biografi, Da Jeg Forlot Hjemmet: Min Historie.

» I Motsetning til meg begynte han noe nytt. Han oppfant noe nytt. De sier At King Oliver Og Louis Armstrong oppfant jazz trompet. De sier At Jelly Roll Morton oppfant jazz piano. De sier At Charlie Christian oppfant jazzgitaren. De sier Coleman Hawkins, Lester Young og Charlie Parker oppfant jazz saksofon. I samme åndedrag må Du si At Lille Walter oppfant blues munnspill. Ingen hadde den lyden før ham. Ingen kunne få ting til å gråte som en baby og stønne som en kvinne. Ingen kunne sette smerte i harpen og få den ut så pen. Ingen forsto at munnspill-like mye som en trompet, en trombone eller en saksofon-kunne ha en stemme som ville stoppe deg i sporene dine, hvor alt du kunne si var, ‘ Herre, ha barmhjertighet. Før Lille Walter kostet munnspill en krone. Folk så på dem som leker. Etter Lille Walter koster munnspill $5. Folk så på dem som instrumenter.»Lille Walter Jacobs døde I Chicago i 1968 og ble gravlagt På St Mary’ S Cemetery I Evergreen Park, Illinois.