det er vanskelig å trekke en juggernaut inn i porten. For Game Of Thrones, sin enorme størrelse — viltvoksende tomt, kolossale cast, lange kulturelle show — gjør den oppgaven til en spesiell utfordring. Det må skape følelsen av at denne store verden slutter, at tegn som har blitt spredt over kartet, nå endelig gjenforenes på meningsfulle og avgjørende måter. Det må føles tilfredsstillende, en unnvikende og umiskjennelig kvalitet i fortellingen som er avhengig av en kombinasjon av å være forventet og føle seg overraskende, og ofte hengsler på langutviklende karakterbuer. Og likevel, selv om showet begynner å trekke spakene for å få alt dette til å føle at det slår seg ned, må det opprettholde noe fart. Sakte og forsiktig kan være den beste måten å forankre et enormt skip, men det er ganske kjedelig å se på.

Gitt Goldilocks-esque oppgave (rask, men nøye! Forventet, men også overraskende!), den første episoden Av Game Of Thrones siste sesong gjør en imponerende jobb med å lande i det unnvikende midtstedet. Det fungerer fordi episoden er avhengig av en grip pose med kjente troper fra fantasy epics og noen prøvde og sanne enheter for å signalisere at denne historien nærmer seg en slutt. Men det fungerer også fordi episoden er en selvbevisst refleksjon av Hvor Game Of Thrones begynte. Etter åtte sesonger spredt over så mange år, er det en god ide å gå tilbake til starten.

Alt dette er på jobb i åpningsscenen av episoden, hvor en navnløs gutt traner nakken for å prøve å se dronningen og hennes hærer marsjere inn I Winterfell, scrambling opp et høyt tre for å få en bedre utsikt. Det er en tilbakeringing til pilotepisoden, Da Arya var den unge gutten som klatret på toppen av en vogn, slik at Hun kunne se Cersei og Robert Baratheon marsjerer inn I Winterfell. Men det er også bare standard fantasy trope 101 territory, en prøvd og sann enhet fordi den fungerer-at barnets spenning blir en proxy for vår, og hans hektiske scramble slik at han kan se hovedpersonene blir den søte, enkle visuelle metaforen for vår egen forventning. Hans ønske Om Å se Jon Og Daenerys er vårt ønske. Det Er Game Of Thrones som sier: «Vi vet At Du vil se det, og vi skal gi det til deg.»Og Som lovet, Stiger Jon Og Dany inn i rammen, omgitt av soldater som om de blir presentert sammen på et bilde som er bestemt for minnes-t-skjorter.

det høres ut som ost, men det er det en premiere episode for et show som dette burde gjøre. Så mange av de beste øyeblikkene i denne episoden føles bred. Sansas utrolig uttalt sideøye, Jon holder et forsiktig øye med Danys vaktsomme drage mens han går ut med henne i snøen, Sam Tarlys direkte, no-nonsense, endelig-vi-sier-det-høyt sammendrag Av Jons foreldre: tiden for å rote rundt med retningsløse sideplott har gått. Det er mye historie igjen å fortelle, og mange av de mest tiltalende øyeblikkene handler om å komme til en stor gjenforening, ofte fortalt kort, men med en solid dash av gledelig oomph for å gi øyeblikket sin grunn. Theon redde Yara Greyjoy kommer til hjernen, men Også Jaime ridning I Winterfell, hette og skutt bakfra, kameraet dvelende frekt på sin fullt skjult silhuett for å sikre at alle har god tid til å registrere at Noen Spennende Er Under Den Hetten.

Men det som gjør dette premiere arbeidet er måten det kombinerer nødvendige plottmilepæler med sekvenser av grei overbærenhet. Scenen Der Dany og Jon svever Rundt Nord på drager er lang, noen av de lengste drageopptakene serien noensinne har gitt oss. I øyeblikk som dette kan du nesten føle fornøyelsesparken som uunngåelig vil bli designet rundt den. Jon klamrer seg til dragens ryggrad, beina glir av nakken mens monsteret svinger sidelengs for å teste Jons styrke. De banker kraftig over Winterfell, ekko den visuelle kartskalaen til åpningspoengene. Den nedadgående plummet inn i en isete canyon er ren berg-og dalbane, og det er en påminnelse om hvorfor «vår helt endelig rir det gigantiske mytiske monsteret» er en så kraftig, effektiv fantasienhet.Fra perspektivet om å bare måtte avslutte denne historien, har den scenen ingen grunn til å eksistere, eller i det minste, absolutt ikke i lengden som den gjør. Men det har mye sjanger presedens. Harry Potter hopper på en drage (eller hippogriff); Paul atreides endelig ringer en sandworm; Bastian klatrer på Falkor I NeverEnding Story; Susan og Lucy rir på En gjenoppstått Aslan — i noen av disse eksemplene er det mytiske dyret et deus ex-monster, som kommer for å hjelpe de gode gutta å vinne. Men trope fungerer av grunner som går utover tomten. Det er en dyp hjernestamme-nivå fysisk innvirkning i måten earthbound tegn løftes av bakken, i måten de svever over fantasikartet vi sjelden opplever fra høyt oppe. Det er triumferende og episk, og det er den sjeldne direkte kollisjonen mellom menneske og fantasi På Game Of Thrones som klarer å få menneskene til å virke mer menneskelige, snarere enn mindre. Jons ben svinger over siden av denne dragehalsen, føttene krypterer for kjøp, på et show som noen ganger glemmer at folk har kropper — det er et øyeblikk som fungerer.det er ikke første Gang Game Of Thrones har trukket dette trekket. Hver gang en drage gjør et betydelig utseende, får vi en smak av den dramatiske dragen til menneskelig skala. Men Game Of Thrones drager har nesten alltid vært krigsmaskiner, Og Dany rider vanligvis dem i kamp eller som en skremselshandling. Denne» tør du » frieri scenen er bare moro, Med Daenerys testing Jons mot, og dragons opptrer som lizardy leviathan chaperones. Så mye Som noe annet, Når Jon og Dany kommer til den vakre, øde vinterfossen og omfavner som om de er de eneste to menneskene igjen i verden, ser det ut som en sen-sesong ørken-øy dato fra Bachelor, med drager byttet inn for helikoptre.

det høres ut som en grave, men det er det ikke. Game Of Thrones har alltid fungert best når det opererer i mer enn ett generisk register, når det tillater humor og romantikk å pulsere sammen med sin verden av politiske bevegelser og de dødes hær. Denne premierepisoden føles som en bekreftelse på det. Det er bare morsomt nok, og bare selvbevisst nok (uten å være for slu). Det føles sjenerøst. Og det føles balansert mellom det mest presserende plottarbeidet som må gjøres i denne siste sesongen, og kunnskapen om at vendinger og dødsfall og tronoppkjøp ikke vil være nok til å trekke dette skipet inn i havnen. Det vil også kreve noen seriøse forsøk på å kjempe med skala, å la menneskene være mennesker noen ganger, å huske hvor små og vitale de er mot en så stor og nådeløs fiktiv geografi. Game Of Thrones premiere gir meg håp om at denne siste sesongen vil være en retur til det som gjorde serien så bra i starten. Natten er mørk og full av redsler, og vinteren er her, og apokalypsen er nær, men våre helter er fortsatt bare mennesker. Vi må håpe det vil være nok til å redde dem.