Publisert juli 10, 2014

Avsløre tegn’ dypeste tanker Vil Bidra Til Å Gjøre Din Fiksjon uforglemmelig.I min siste artikkel om hvordan man skriver effektiv dialog for fiksjon, flytter vi fra dialog—en samtale mellom to eller flere personer – til monolog – en samtale et tegn har i sitt sinn; uuttalte tanker som formidles til leseren ved hjelp av flere metoder. Dette er vekslet referert til som indre monolog, indre monolog, indre dialog, indre tanke eller indre tale. Jeg bruker begrepene om hverandre, mens jeg er klar over at intern tanke er en noe overflødig setning. Mens vi undersøker disse metodene i dagens innlegg, vær forberedt på litt teknisk snakk om tider og første – og tredjepersons synspunkter.Utenfor Shakespeares soliloquy (som er talt tanke), er skriftlig fiksjon den eneste kunstformen som gjør at publikum kan kjenne karakterens indre, uuttalte tanker. Bare i romaner kan en leser dykke inn i en fremmed sinn og lære av hans frykt, hans usikkerhet, hans motivasjoner, hans begrunnelse for å planlegge et frieri eller en affære eller et mord. På grunn av dette er det mulig å utvikle et langt mer intimt forhold til tegn i fiksjon enn det er med de i film eller PÅ TV. Gjennom litteraturhistorien har forfattere brukt den unike plattformen til romanen for å avsløre leserne deres heltenes og skurkenes innerste tanker, for eksempel bevissthetsstrøm (halvtanker, inntrykk, underbevisste foreninger) eller bevisst indre snakk.

og vi lesere sluke den opp. Mest fiksjon er karakterdrevet, og jeg er overbevist om at lesernes mest elskede fiksjon er det som gjør at vi kan dykke inn i de innerste tankene til karakterene, i prosessen å finne øyeblikk av anerkjennelse-sjansen til å gjenkjenne oss selv i fiktive tegn og identifisere seg med dem på flere nivåer—og oppdage mer om oss selv. Vi leser fiksjon for å se oss selv reflektert tilbake, både det gode og det dårlige, og vi kan gjøre det når forfattere tillater oss inn i de dypeste fordypningene i deres karakterers sinn.Og så, hvis du tror det ikke er viktig å avsløre karakterens dype tanker, går du glipp av en mulighet som er unik blant alle kunstformene for å koble dypt med publikum, leserne dine. Suksessen til boken din vil hengs på å koble med leserne, og skrive meningsfull indre monolog vil være en av de viktigste tingene du kan gjøre for å sikre at denne tilkoblingen er gjort.

det grunnleggende
• La karakterene dine tenke dypt. For å gjøre dette vil det bidra til å utforske dine egne dype tanker, så vel som hva du oppfatter å være tankene, intensjonene og motivasjonene til folk rundt deg. Nybegynnerforfattere er noen ganger nølende med å utforske sine karakterers tanker, muligens fordi de ikke er vant til å undersøke sine egne. Gode fiksjonsforfattere dykker dypt inn i seg selv for å undersøke alle deres feil, frykt og svakheter, samtidig som de studerer andres. Den menneskelige tilstanden er av uendelig interesse for dem, og de stopper aldri deres forsøk på å forstå det—med målet om å overføre det de lærer til sine fiksjonskarakterer.

• Begrens interne tanker til din point-of-view karakter. De fleste fiksjon i disse dager bruker dyp POV med bare en eller to hovedpersoner (og selvfølgelig bare EN POV-karakter per scene). Med mindre du skriver allvitende POV, som er vanskelig å skrive og uvanlig i dag, må du bare sørge FOR AT DINE POV-tegn har interne tanker. Unngå plutselig å hoppe inn i en IKKE-POV karakterens tanker midt i en scene-det regnes som hodehopping og et stort tabu i fiksjonsskriving. (For mer om å skrive dyp POV, se blogginnlegget mitt om emnet her.)

• Interiør monolog må fremme tomten eller bygge karakter. I virkeligheten kan vi gå litt gal hvis vi visste hver eneste liten tanke i hodene til alle rundt oss. I fiksjon trenger vi heller ikke å vite et tegns hver eneste liten tanke heller. Akkurat som de fleste dialog og fortelling må drive plottet fremover eller utdype lesernes forståelse av tegnene dine, må du sørge for at hver setning i tegnets interne monolog gir et meningsfylt bidrag til å fremme plottet eller utvikle tegnene dine.Og vær ikke redd for at leserne dine vil finne indre monolog kjedelig sammenlignet med handling (fortelling), beskrivelse (utstilling) og dialog. En overbevisende historie trenger alle fire, og av de fire, indre tanker kan betraktes hjerteslag av mest vellykkede fiksjon.

når skal man bruke interiørmonolog
• for å vise følelsesmessig sårbarhet. Dette er en av de viktigste egenskapene du kan gi hovedpersonen din(DIN POV karakter). Hvis du ikke viser henne å være sårbar på visse måter, kan leserne lure på hvorfor de finner henne grunne eller unlikeable. Mens leserne kanskje ikke kan identifisere årsaken, er det svært sannsynlig at de ikke forbinder eller empati med henne på et følelsesmessig nivå. Måten å rette opp dette? Gi DIN POV karakter emosjonell dybde ved å avsløre hennes dypeste, mest intime tanker og følelser gjennom din indre monolog. Frykt, sinne, sorg, depresjon, håp, drømmer, lengsel, mot, styrke av ånd er typiske følelsesmessige tilstander som garanterer bruk av indre monolog.

• for å understreke dramatiske øyeblikk. Alle av oss har hundre tanker racing gjennom hodene våre til enhver tid, og DIN POV karakter er ikke annerledes. Men akkurat som med alle detaljer i historien din, må du være selektiv om hvilken av hovedpersonens tanker du presenterer for leseren din. Velg de mest ladede følelsesmessige reaksjonene som skjer i karakterens hode på et gitt punkt i en scene, steder hvor du er karakter bruker profanitet eller er ekstremt frustrert, for eksempel.

* for å avsløre karakter motivasjon. Leserne vil vite hvorfor karakteren din opptrer som hun gjør. Hva motiverer henne? Frykt? Sinne? Sjalusi? Hevn? Altruisme? Kjærlighet? Begjær? Det er viktig at du kontinuerlig viser leserne motivasjonene som rettferdiggjør karakterens handlinger. Å gjøre dette vil legge til dybde i karakteriseringen din og bidra til å flytte plottet fremover samtidig. Den beste måten å gjøre dette på er å vise leserne dine karakterers dypeste tanker.

• for å vise karaktervekst. I fiksjon, akkurat som plottet ditt trenger en bue, trenger hovedpersonen en bue for å vise sin forandring og utvikling i løpet av historien. Hun kan ikke være den samme på slutten som hun var i begynnelsen. Hendelsene i historien må tvinge henne til å kjempe, forandre, vokse og skaffe seg visdom—eller kanskje endringen er negativ eller destruktiv. Men det må alltid være forandring, og hun må ha lært noe. Ved å undersøke tankene hennes og utsette dem for leserne, kan du vise kampene og konfliktene hun gjennomgår i løpet av den nødvendige forandringen.

• å avsløre sannheten. Hovedpersonens dypeste sannheter kan være for mørke, for smertefulle, for desperate til å dele med andre tegn. Eller hun kan ikke være ærlig med andre tegn. Eller hennes ytre handlinger kan være i strid med hennes indre overbevisning. En av fiksjonens største fordeler er at den gir forfatteren, ved hjelp av interiørmonolog, en sjanse til å dele karakterens ærlighet og sannheter med leserne, selv om den karakteren ikke er villig eller ute av stand til å dele dem med andre tegn.

* for å skille mellom karakterene dine• Hvis du har mer ENN ETT POV-tegn, viser du deres unike personligheter gjennom deres valg, handlinger, tale og tanker. Å variere språk, ordvalg og talemønstre i dialogen betyr også å gjøre det for sine tanker. For eksempel, i en gitt scene, bruk POV-karakterens mentale tilstand – hennes tanker – for å beskrive alle aspekter av scenen, inkludert hvordan innstillingen og andre tegn vises gjennom øynene hennes. Hvis din neste scene har en annen POV karakter, skrive scenen gjennom øynene.

• for å lette eller mørke stemningen eller tonen. Stemningen kan være lys, men du kan ha DIN POV karakter tenker mørke tanker, eller vice versa. Kanskje det er en begravelsesscene, hvor stemningen er seriøs og dyster, men POV-karakteren din ler mentalt på pallbearers klær eller trikset han bare spilte på den avdødes familie, lure dem til å forlate ham et stort oppgjør i viljen.

* for å senke tempoet. Mens dialog vanligvis quickens tempoet i tomten, interiør monolog bremser det. NOEN GANGER ER POV-karakterens gjennomtenkte, tankevekkende mentale refleksjon akkurat det du trenger i mellom fartsfylte actionscener.

Formatering og mekanikk
La oss starte med et av de hyppigste spørsmålene fiksjonsforfattere spør: skal kursiv brukes til interne tanker eller ikke? Det hjelper å forstå at indre monolog ligner dialog som snakkes høyt. Forskjellene (og noen likheter) ligger i konvensjonene du bruker til å formidle den indre monologen. Så det enkle svaret er ja, ofte kan du sette tegnets tanker i kursiv for å kompensere dem fra den vanlige teksten.

→ Dialog: «Skal jeg ta snarveien i dag?»Spurte Davis.
→ Interiørmonolog: Skal jeg ta snarveien i dag? Davis tenkte seg om.

dette virker enkelt, ikke sant? Vel, ja, men det er en rekke unntak fra denne retningslinjen, som jeg vil diskutere i resten av denne artikkelen. (Merk at i eksemplet ovenfor går spørsmålstegnet alltid rett etter spørsmålet, akkurat som det ville i dialog, og ikke i slutten av setningen.)

når du skriver interiørmonolog, vil du noen ganger ha en tanke å skille seg ut, for å bli skilt fra resten av historien. Andre ganger vil du ikke anse det dypt nok til å skille seg ut, og du vil at den skal blande seg inn i fortellingen. Du har tre grunnleggende måter å presentere interiørmonolog på, og metoden du velger vil delvis avhenge av synspunktet du har valgt for hovedpersonen DIN-FØRSTE person POV eller tredjepersons begrenset POV. (Jeg begrenser diskusjonen min her til disse to Povene, siden de er de mest brukte.)

1. Tanker kan vises ved å bruke kursiv-eller ikke. Dette er ofte et stilvalg laget av forfatteren eller utgiveren. Men bruk aldri anførselstegn for interiørmonolog. Leserne vil tro det er muntlig dialog, og de vil bli forvirret, om bare et øyeblikk. Mens kursiv er den konvensjonelle behandlingen, kan de være påtrengende, og de bør brukes i moderasjon og vanligvis bare når du skriver dyp POV.

2. Tanker kan vises ved å bruke tankekoder-eller ikke. En dialog tag, som du vil se i mitt blogginnlegg på dialog basics, her, er «han sa, hun sa» en del av dialogen, substantiv og verb som viser hvem høyttaleren er. I tilfelle av indre monolog kalles dette en tankekode.

3. Tanker kan vises direkte, ved hjelp av førstepersons nåtid, eller indirekte, ved hjelp av tredjepersons fortid. Jeg vil diskutere direkte vs. indirekte tanker litt lenger nedenfor.

Disse tre alternativene-kursiv eller ikke, koder eller ikke, og direkte vs. indirekte tanker-manifesterer seg på forskjellige måter, avhengig av historiens POV. I alle de følgende eksemplene, husk at disse ikke er regler, men bare konvensjoner og stilretningslinjer; du er fri til å bruke noen som passer dine fiksjonsbehov. Men når du bruker en bestemt stil, bør du være i samsvar med den.

Historie eller scene skrevet I tredje PERSON POV
A) Tenkte i første person til stede, kursiv, med tag:

Sadie slet opp bakken, skotter over skulderen på den mørke figuren få på henne. Jeg kommer ikke til å klare det, tenkte hun. Jeg trenger Josh nå mer enn noensinne.

b) Tenkte i første-person til stede, kursiv, uten tag:

Sadie slet opp bakken, skotter over skulderen på den mørke figuren få på henne. Jeg klarer det ikke. Jeg trenger Josh nå mer enn noensinne.

c) Tenkte i første-person til stede, ikke kursiv, med tag:

Sadie slet opp bakken, skotter over skulderen på den mørke figuren få på henne. Jeg kommer ikke til å klare det, tenkte hun. Jeg trenger Josh nå mer enn noensinne!

d) Tenkte i første-person til stede, ikke kursiv, uten tag:

Sadie slet opp bakken, skotter over skulderen på den mørke figuren få på henne. Jeg klarer det ikke. Jeg trenger Josh nå mer enn noensinne.

Historie eller scene skrevet I FØRSTE-person POV
e) Tenkte i første-person til stede, kursiv, med tag:

jeg kjempet opp bakken, skotter over skulderen på den mørke figuren få på meg. Jeg kommer ikke til å gjøre det, tenkte jeg. Jeg trenger Josh nå mer enn noensinne.

f) Tenkte i første-person til stede, kursiv, uten tag:

jeg kjempet opp bakken, skotter over skulderen på den mørke figuren få på meg. Jeg klarer det ikke. Jeg trenger Josh nå mer enn noensinne.

g) Tenkte i første-person til stede, ikke kursiv, med tag:

jeg kjempet opp bakken, skotter over skulderen på den mørke figuren få på meg. Jeg kommer ikke til å gjøre det, tenkte jeg. Jeg trenger Josh nå mer enn noensinne.

h) Tenkte i første-person til stede, ikke kursiv, uten tag:

jeg kjempet opp bakken, skotter over skulderen på den mørke figuren få på meg. Jeg klarer det ikke. Jeg trenger Josh nå mer enn noensinne.

i de sistnevnte eksemplene kan du se hvordan tankekodene (i rødt) er unødvendige fordi VI er I FØRSTE person POV, vi er allerede i hovedpersonens hode for hele scenen? Det er ikke nødvendig å identifisere en tanke som sådan fordi leseren allerede vet at det er en tanke.Kursiv er også unødvendig, men de tjener til å oppveie de mer dramatiske, følelsesmessige tankene fra karakterens vanlige tanker (som ville være hele førstepersonsfortellingen). Jeg liker ikke det siste eksemplet (h) i det hele tatt, og jeg anbefaler ikke å bruke det. Det er for rystende å gå fra fortellingen i fortiden til tanken i nåtid, uten tag eller kursiv for å skille tanken, og det siste du vil gjøre er å kaste leseren ut av fiksjonen din. Jeg foretrekker (e), med en tag, eller (f), uten tag, bare kursiv utligner tanken.

jeg er ikke en fan av (d), av samme grunn. Mens tankedelen er klarere enn i (h), er det fortsatt litt rystende å gå fra tredjepersons fortid til førstepersons nåtid med ingen visuell cue som en tag eller kursiv for å skille tanken. Du har uten tvil dine egne preferanser, og det er alltid unntak, men som en generell retningslinje blander du bare tider og POVs når du skriver interiørmonolog hvis du gir leseren en visuell cue som en tag eller kursiv for å vise tanken.Og igjen, om du skriver karakteren din I FØRSTE person ELLER tredjeperson POV, prøv å begrense bruken av kursiv og lagre dem for dyp POV når du vil understreke mer følelsesmessige, intense tanker.

Direkte tanker versus indirekte tanker
Merk at alle ovennevnte permutasjoner av skriftlige tanker er i nåtid. Det er fordi de er direkte tanker, skrevet som OM POV-tegnet snakker dialog høyt. Akkurat som vanlig dialog, bør direkte tanker alltid gå i førstepersons nåtid, uansett om du skriver I FØRSTE person POV eller tredjepersons POV, eller om resten av historien din er skrevet i fortid eller nåtid. På denne måten er direkte tanker nært knyttet til dialog. Akkurat som du ikke ville skrive dialogen din i fortiden, unngå å skrive dine direkte indre tanker i fortiden.Indirekte tanker, derimot, leses som om de er en del av fortellingen din, og de går alltid i tredjepersons fortid. Det eneste unntaket til dette vil være hvis hele historien er allerede skrevet i første-person presens. I så fall vil selvfølgelig også karakterens tanker forbli i nåtid.Direkte tanker gir dypere POV enn indirekte tanker, men begge er effektive, og de bør balanseres. Lagre direkte tanker, fordi de er dypere, for de mest dramatiske øyeblikkene i historien din. Når det gjelder hvordan man formaterer dem, dikterer konvensjonen at direkte tanker ofte er satt i kursiv (men ikke alltid), mens indirekte tanker aldri er satt i kursiv. Her er noen eksempler:

I) Direkte tanke i første person, kursiv, presens, med tag:

Sadie kjempet opp bakken, skotter over skulderen på den mørke figuren som fikk på henne. Jeg kommer ikke til å klare det, tenkte hun. Jeg trenger Josh nå mer enn noensinne!

j) Indirekte tanke i tredje person, ingen kursiv, fortid, med tag:

Sadie kjempet opp bakken, skotter over skulderen på den mørke figuren som fikk på henne. Hun ville ikke klare det, tenkte hun. Hun trengte Josh nå mer enn noensinne.

k) Indirekte tanke i tredje person, ingen kursiv, fortid, uten tag:

Sadie kjempet opp bakken, skotter over skulderen på den mørke figuren som fikk på henne. Hun ville ikke klare det. Hun trengte Josh nå mer enn noensinne.

l) Indirekte tanke, fortelling og tanke i første person, fortid, ingen kursiv, uten tag:

Jeg kjempet opp bakken, skotter over skulderen på den mørke figuren som fikk på meg. Jeg ville ikke klare det. Jeg trengte Josh nå mer enn noensinne!

Kan du se hvordan, i eksempler (j), (k) og (l) spesielt, er det bare en subtil skygge av forskjell mellom fortellingen og den indirekte tanken selv? I disse eksemplene kan det hevdes at de ikke engang er indirekte tanker; de er bare en fortsettelse av fortellerens stemme, enten Det Er Sadie, forfatteren eller «Jeg». Det er godt å være klar over forskjellen.Det Er en forskjell i hvordan du skriver karakterens tanker, avhengig av om du skriver i første person eller tredjeperson begrenset.

FØRSTE PERSON POV. Når du skriver i første person, kommer nesten all din fortelling fra SINNET TIL POV-karakteren din, inkludert hennes indre monolog. Faktisk, som vi har sett i eksemplene mine ovenfor, vil det ofte være lite skille mellom fortellende deler av teksten din og DIN FØRSTE PERSON POV karakter indre monolog. Spørsmålet om å bruke kursiv er teknisk en moot en: de er rett og slett ikke nødvendig. Det vil være klart for leserne at de interne tankene er DIN POV karakter fordi hele historien er fra HENNES POV. Hvis du skulle kursiv hennes tanker, hele historien ville være i kursiv!Men som mitt eksempel (h) viser, uten kursiv, kan det noen ganger være å hoppe fra fortid til nåtid. Løsningen er å skrive hoveddelen av hovedpersonens tanker i indirekte tankestil, som i mine eksempler (j), (k) og (l). De vil blande seg inn i fortellingen, og det er helt greit. Bruk kursiv, men igjen sparsomt, for vekt, når hovedpersonen har en svært emosjonell tanke, akkurat som du kan sette dialog i kursiv for vekt (hvis tegnet roper, for eksempel).

Tredje person-begrenset POV. Bruk av interiørmonolog blir litt mer kompleks når du skriver fra tredjepersonsbegrenset POV. Dette er fordi du nå har en fortellers stemme og / eller forfatterstemme å kjempe med SAMMEN med POV-karakterens stemme. Noen ganger er det bare et subtilt skille mellom fortellerens stemme og POV-karakterens stemme, så kursiv hjelper med å skille mellom dem. Likevel kan kursiv ikke være nødvendig hvis POV-karakterens stemme er tydelig, og du kan bestemme deg for å følge retningslinjene for FØRSTE person POV og bare bruke kursiv når det er behov for vekt.

Husk, hele kursiv for tanker er å skille dem fra hovedfortellingen, og hvis tankene er klare uten kursiv, kan det ikke være nødvendig med kursiv. Uansett hva du bestemmer deg for, husk at avgjørelsen din er et stilvalg og ikke en regel, men når du har gjort et valg, må du holde fast ved det konsekvent.

Noen tanker om tankekoder
Vær konservativ og minimalistisk i din bruk av tankekoder. Du bør ikke trenger mye mer variasjon i kodene enn «hun trodde» eller » han lurte på.»Når du bruker dem, følg de samme retningslinjene som de som brukes til dialogkoder, som jeg har skrevet om i detalj her.

En ting å merke seg: jeg ser ofte taggen, » Tenkte Davis for seg selv.»Det er svært få anledninger der du trenger «til seg selv» tacked på slutten-det er overflødig—så prøv å unngå det. Selvfølgelig tenker han for seg selv-hvem andre ville han tenke på? Om det eneste unntaket jeg vil godta som redaktør er hvis du trenger de to ekstra ordene «til seg selv» for å hjelpe setningens rytme, og det vil ikke være ofte.i denne artikkelen har jeg ikke rørt på hvordan man skal håndtere interiørmonolog hvis du skriver den fortellende delen av historien din i enten førstepersons-eller tredjepersons nåtid. Presens, mens vanskeligere og nyansert å ansette for fiksjon og derfor mye mindre vanlig, bruker fortsatt de samme prinsippene for interne tanker som jeg har gitt deg her.en diskusjon av dialog i fiksjon er ikke komplett uten å vurdere betydningen av indre monolog, noe som påvirker alle aspekter av karakterisering og plott. Jeg håper jeg har dekket nøkkelelementene her, og at du vil gå videre med din fiksjonsskriving med en sterkere bevissthet om hvor viktig interiørmonolog er å legge til dybde og bredde til dine tegn og din historie. Mastering av karakterenes tanker – både innholdet i disse tankene og hvordan du leverer dem—vil gjøre forskjellen mellom en god bok og en uforglemmelig.

♠ ♠ ♠

arlene Prunkl er frilans manuskript redaktør
og eieren av nest Siste Redaksjonelle Tjenester
du Finner henne på google+, Linkedin, twitter og facebook
10. juli 2014