Dagens innlegg er av redaktør Christopher Hoffmann Fra Copy Write Consultants (@Cwcauthorassist).DET er så mange bevegelige deler en forfatter trenger å være oppmerksom på når han skriver fiksjon—POV, karakterutvikling, fortellende struktur—happy-hour-spesialiteter-at det er lett å savne de små greiene, de tingene vi tror vi instinktivt forstår og allerede gjør det veldig bra.Hvordan dialog er satt av fra resten av fortellingen er en av de små tingene som gjør en stor forskjell i hvordan historien din leser og hva leseren forstår om deg, inkludert: Er du En Seriøs Forfatter, en forfatter av sjangerfiksjon eller en clueless dilettant?

i den daglige talen til de fleste bruker vi egentlig bare et par dialogkoder når vi diskuterer direkte diskurs: said and like. Said brukes av nesten alle; som er i stor grad begrenset til personer som ble født etter 1970 (eller 1965, eller kanskje 1960; dette er ikke en øvelse i språklig demografi).»da sa dommeren til meg: ‘du er herved varetektsfengslet for en periode på ikke mindre enn nitti dager for den ekstreme overbruk av ordene fulle og kuraterte.’Og jeg var alle som,’ Hvordan kan jeg muligens holde min selvhjelp-slash-boutique-spice blogg går uten disse ordene?»

Men det skrevne ord tillater oss bruk av mange, mange flere dialog tags: utbrøt, svarte, skrek, snakket, uttalt, svarte, avhørt, ropte, gibbered, opined, etc. (Bare for å være klar, talespråk tillater dette også, vi benytter oss sjelden av dem når vi rapporterer tale muntlig.)

Så hvordan bestemmer vi hvilke ord vi skal bruke hvor? Og enda viktigere, hvilke ord ikke å bruke, kanskje noen gang?

Sagt og Bare Sagt (Eller Spurt)

En måte å se på det er å vurdere enhver bevegelse bort fra den eksklusive bruken av sagt eller bedt om et skritt bort fra den aller «beste» skrivingen, fra den typen skriving som er ment å bli betraktet som » litterær.»Hvis du bruker litt tid på å undersøke blogger eller bøker på skriving, vil du oppdage at dette er et veldig vanlig direktiv: bruk sagt, spurt, og ingenting annet.

det er flere grunner til dette, men de vanligste fungerer sammen med den andre kjente maxim: show, don ‘ t tell. Hvis du bruker ordet ranted for å beskrive talehandlingen til en av dine tegn, forteller du leserne hvordan du forstår hva som skjer i stedet for å illustrere gjennom handling og dialog.

den unge mannen stirret villøyet på dommeren. «Min blogg er det eneste som holder demonene i sjakk! Hvordan skal jeg selge mine hjemmelagde ansjosbittere nå?»han ranted.Rant betyr å snakke ivrig og heftig; fra perspektivet til mange litterære prescriptivists bør du allerede være å gi leseren nok informasjon som hun forstår denne dialogen som ranting uten at det å være farget i for henne.

på den andre siden av ting er visse dialogkoder ganske enkelt overflødige:»Fish hører aldri hjemme i en cocktail, ung mann, og dessuten finner jeg ensemblet du har slitt til retten i dag for å være altfor nymotens og uten hensyn til klassiske sartorial konvensjoner.»leseren trenger ikke å bli fortalt at dommeren mente, da hans uttalelse utgjør en mening og ikke faktafisk ville åpenbart gå bra i en cocktail! Hvis wormwood er det som gjør absint spesielt for noen folk, ser jeg ikke hvorfor je ne sais quoi av en killer Caesar salat ikke bør være den samme for en fantastisk tipple. Ikke at jeg skal prøve det.

Alt som er å si at hvis du strever etter den mer litterære siden av skriving, bør du vurdere veldig nøye når du bruker andre dialogkoder enn sagt eller spurt.

Andre Ord kan OGSÅ VÆRE OK

men hva om hovedmålet ditt er å produsere noe velskrevet, underholdende og, vel, kanskje til og med ubemannet kommersielt? Heldigvis for deg, konvensjonene av kommersielle og sjanger fiksjon er mye mer tilgivende.Mens det i eksemplet ovenfor kan anses å være overflødig eller unødvendig av noen, kan det i andre sammenhenger tolkes som å gi tidlig farge til litt dialog. Leseren får en følelse av hva som kommer før det kommer. Det gir også bort perspektivet til fortelleren—noe som kan være svært ønskelig – dette gjelder også for eksempel ved hjelp ranted. «Når jeg kommer ut herfra, kommer jeg til å komme etter deg, og du kommer til å ønske at du aldri hadde hørt om organisk oregano,» sa han.

leseren må stole på kontekst og innholdet i talen for å danne seg en mening om hva som blir sagt. «Når jeg kommer ut herfra, kommer jeg etter deg, og du kommer til å ønske at du aldri hadde hørt om organisk oregano,» ranted han.

her forteller fortelleren leseren hva hun tenker på hva den unge mannen sier. Avhengig AV POV du har valgt, kan dette dypt påvirke hvordan leseren tolker hva som skjer. (For mer OM POV og hvordan det påvirker fortelling, sjekk ut andre gode innlegg På Janes blogg, her og her.)

hvis du velger å bruke andre merker enn sagt og spurt, er det fortsatt en god ide å begrense disse; tenk på dem som streker av varm saus—noen kan være velsmakende, men for mange ødelegger en tallerken.

Noen Uteliggere

Det er en annen undergruppe av dialog koder som ofte er godkjent av utenfor bestemte sjangere av fiksjon, snuset på og side-eyed av mange forfattere og kritikere. Disse inkluderer pustet, sukket, og snarled, blant andre.

Purister vil påpeke at disse ordene ikke betegne tale handlinger; man kan krangle med bruk av rant, men det minst beskriver en måte å snakke. Det er imidlertid sammenhenger der bruken av denne typen dialogmerke er akseptert og verdsatt.I romansk romaner, for eksempel, finner disse kodene ofte et hjem fordi de gjør dialogen kroppslig; de kan sensualisere dialog på en måte som ordene ikke nødvendigvis foreslår ved å knytte dem til høyttalerens fysiske karakter.

som hun håndjern ham, lensmannen pustet, » jeg elsker organisk oregano .»

«jeg skulle ønske jeg kunne dele noen med deg,» sukket han.gitt den unge mannens utbrudd i det tidligere eksemplet, hvis said ble brukt her i stedet for å puste, kan man tolke fogedens ord som sarkasme; i stedet føler leseren at ordene ble sagt mildt, kanskje nær den unge mannens øre, og representerer varme følelser fra fogedens side. På samme måte, mens sukk ikke er en talehandling heller, har vi alle sukket mens vi snakker og anerkjenner kroppslige handlinger som samtidige.

som med andre ikke-sa/spurte dialogkoder, bør disse brukes sparsomt.

For Clueless Dilettanter Bare

Til slutt utøver noen ord en uimotståelig trekk på nybegynnerforfattere og til og med de mer erfarne som bare har betalt for mye oppmerksomhet til happy-hour-spesialiteter. Disse ordene er laget for å fungere som dialogkoder—men de er usammenhengende-bruken er tvunget og resultatet kommer over som amatørmessig. Disse inkluderer smilte, lo, sneered, frowned og hissed (så vel som så mange andre jeg har prøvd å glemme).

«jeg vet at relasjoner mellom cellekamerater kan være veldig fulle, men jeg vil at vi skal få ting til en god start,» smilte den unge mannen til den brautende fangen som stod foran køya hans.

Hva kan det muligens bety å «smile» ord til noen? Hvordan kunne man «sneer» noe? Disse legger ikke til mening i måten puste og dets landsmenn kan—de er bare snarveier som når de undersøkes nøye, viser seg uanstendig. Spar redaktør tid og deg selv penger ved å unngå disse for enhver pris. Pengene du sparer kan brukes på happy hour.