Imagism er et begrep knyttet til en eklektisk gruppe engelske og Amerikanske poeter som arbeider mellom 1912 Og 1917, blant dem noen av de viktigste forfatterne på engelsk i første halvdel av det 20.århundre: Ezra Pound, Amy Lowell, William Carlos Williams, H. D. (Hilda Doolittle), D. H. Lawrence, Ford madox ford Og Richard Aldington. Aldri En helt Amerikansk bevegelse, imagism likevel hatt en dramatisk effekt på flere påfølgende generasjoner Av selvbevisst Amerikanske forfattere og poeter, kanskje mest direkte på de som er forbundet Med Objectivist Og Black Mountain Skoler av poesi. Selv poeter som ikke formelt var assosiert med imagisme, Slik Som T. S. ELIOT, Conrad AIKEN, Marianne Moore, Og Wallace Stevens, eller åpenlyst fiendtlig innstilt til aspekter av imagist estetikk, slik Som Robert Frost, dratt indirekte nytte av imagist school formelle eksperimentering og utbredt kritisk suksess.

imagismens historie har to relativt forskjellige faser. Den første er knyttet Til Pound, som ledet bevegelsen fra 1912 til 1914, da han i hovedsak forlot den for å vie seg til å kjempe vorticism, en engelsk versjon av italiensk futurisme, sentrert på arbeidet til kunstneren Og poeten Wyndham Lewis og skulptøren Henri Gaudier-Brzeska. Imagism andre fase, Som Pound merket «Amygism» i harme over hans tap av kontroll over bevegelsen, er forbundet Med Amy Lowell og spenner omtrent årene 1915 til 1917. Etter 1917 var de fleste imagistiske prinsipper så vidt spredt og akseptert (og dårlig etterlignet) innenfor Det Angloamerikanske litterære samfunnet at bevegelsen, aldri veldig sammenhengende til å begynne med, gjorde vei for mer radikale avantgarde-praksis.

Imagism dukket opp fra Pound engasjement I London med En Poets ‘ Klubb som begynte å møte formelt Under T. E. Hulme i 1908. I 1909 hadde klubben blitt rekonstituert som Den» andre «Poets’ Club Av Hulme Og F. S. Flint, og den inkluderte Pound samt Ford Madox Ford. Selv om den første referansen på trykk til «Les Imagistes» skjedde i 1912 I Ripostes, en samling Av Pound dikt, begrepet faktisk refererer til Hva Pound kaller » en glemt skole i 1909, «eller den andre Poets’ Club, som han eksplisitt identifiserer som» en Skole Av Bilder » (59).denne imagistskolen skyldte mye filosofisk Til Hulme, som i dag er best husket som en neoklassisk estetiker, disippel og oversetter av Den franske filosofen Og Nobelprisvinneren Henri Bergson. Hulme protesterte mot hva han mente var en rådende kulturromantikk, som i samfunnsfilosofien oppmuntret sentimental optimisme om menneskehetens ultimate perfeksjon og som igjen førte til kunst som var myk og svakt uttrykksfull. I stedet foreslo han poesi bygget rundt det «harde, tørre bildet», sammen med et syn på mennesker som endelige, feilbare og korrupte. Dette synet ville senere slå en akkord i medlemmer av Den Tapte Generasjonen etter Første Verdenskrig, og det kan bli sett i mellomkrigstemaene til slike store forfattere som F. Scott Fitzgerald og John Dos Passos.etter Hulme forsøkte imagists å fjerne poesiens tendens til tett ordlighet og sentimentalitet og å krystallisere poetisk mening i klare, pent sidestilte bilder. Denne krystalliseringen er pent eksemplifisert Av Hulmes dikt» Autumn » (1909, utgitt 1915)der Månen, stjernene og bildene av forskjellige ansikter festet til dem blir kjøretøy for å stille spørsmål ved verdien av det moderne urbane livet:

et snev av kulde Om Høstnatten—
jeg gikk utenlands,
og så den ruddy månen lene seg over en hekk
som en rød-faced bonde.
jeg stoppet ikke for å snakke, men nikket,
og rundt omkring var de vemodige stjernene
Med hvite ansikter som bybarn.Gitt dens emne, er diktet fortsatt, i typisk imagist-mote, særlig fri for den type tone og rytmiske begrensninger som er karakteristisk for beslektede verker av For eksempel A. E. Housman, en engelsk poet Som Pound senere satiriserte i sitt dikt» Song in The Manner Of Housman » (1911).forbindelsene I Hulmes dikt og andre steder til William Wordsworth og spesielt Til William Blake er åpenbare og forblir noe ironisk, gitt dybden Av Hulmes fiendtlighet mot romantikken mer generelt. Imidlertid, Som John Gage har bemerket i sin studie av imagist poetics, opprettholdt imagists koblinger «ikke bare med romantikere Som Shelley eller Til Og Med Blake, men også med de mer konservative estetikere Av Den Viktorianske generasjonen, mot hvem de var i tilsynelatende opprør» (17). Andre tidlige og mer radikale påvirkninger på imagists inkludert symbolist poeter, klassisk gresk og Romersk poesi, Og Kinesiske og Japanske versformer, særlig haiku, eller hokku.»bildet» forble selvfølgelig sentralt i imagistteori og praksis gjennom hele bevegelsens eksistens og utviklet seg hovedsakelig, om enn delvis, fra Hulmes lesning Av Bergsons metafysikk. I Hulmes oversettelse Av Bergsons Introduksjon Til Metafysikk foreslår Bergson at konvergensen av bilder gjør det mulig å kikke bak språkets slør og dermed oppleve ting som de egentlig er. Bergsons og Hulmes ideer hjalp Pound med å forbedre sin forståelse av bildet i poesi. I sitt berømte essay «A Few Don’ ts by an Imagist» (1913) definerer Pound noe abstrakt bildet i nesten fotografiske termer som

det som presenterer et intellektuelt og emosjonelt kompleks på et øyeblikk. . . . Det er presentasjonen av et slikt» kompleks » øyeblikkelig som gir den følelsen av plutselig frigjøring; den følelsen av frihet fra tidsgrenser og romgrenser; den følelsen av plutselig vekst som vi opplever i nærvær av de største kunstverkene.kanskje ingen steder er denne frihetsfølelsen mer perfekt realisert enn I Pounds eget verk «In A Station of The Metro», et dikt som kritikeren J. T. Barbarese har kalt imagism ‘ s «enabling text» (307).

kompakthet og umiddelbarhet Av Pound dikt husker de tre imagist prinsipper enige Om Av Pound, H. D. Og Richard Aldington i 1912:

1. Direkte behandling av ‘tingen’, enten subjektiv eller objektiv.
2. Å bruke absolutt ingen ord som ikke bidrar til presentasjonen.
3. Når det gjelder rytme: å komponere i rekkefølge av den musikalske frasen, ikke i rekkefølge av en metronom. (Pound «A Retrospect» 4)

dette siste prinsippet gjør oppmerksom på at» i En Stasjon På T-Banen», og faktisk nesten alle verkene produsert av diktere som tenkte på seg selv som imagists, ble skrevet i «vers libre», eller fritt vers: poesi der rim kan eller ikke kan være til stede, men i hvilken kadens er verdsatt høyere enn meter. Imagistenes forpliktelse til frie vers fulgte fra deres ønske om å unnslippe fra mer metrisk formelle former for fransk versifisering forsøkt av symbolistiske poeter, Som Arthur Rimbaud og Jules Laforgue.Pound benyttet sin rolle som utenrikskorrespondent for Harriet Monroes litterære magasin Poetry for å fremme imagist-saken. Monroe selv støttet Opprinnelig Pounds ambisjoner og viste seg villig til å gjøre tilgjengelig for sine lesere Det aller beste arbeidet i denne nye skolen, sammen med relevant forklarende kritikk, med sikte på å utvide smaken Av Amerikas litterære etablering og introdusere Dem Til Europeisk utvikling i poetisk og annen kunst. Monroe publiserte arbeid av mange av imagists Pound brakt til hennes oppmerksomhet, kanskje mest kjent H. D., hvis «Tre Dikt» kan bli funnet i Poetry ‘s January 1913 utgave og tilskrives noe grandly til» H. D., Imagiste, » en betegnelse skapt Av Pund.Det var I Poesiens sider At Lowell først ble kjent med imagismen, og opplevelsen av å lese Hds dikt endret dypt måten Hun forsto seg selv på. I Jean Gould ord, » åpenbaringen Av Amy egen identitet kom over henne i en stor bølge: Hun var En Imagiste, også! Dette var den typen poesi hun hadde vært uvitende strever med å skrive. Det var oppsiktsvekkende klart for henne at Hun ble Født Imagiste» (113). Realiseringen av denne affiniteten med imagism drev Lowell til å ta kontakt først Med Monroe, som hun overtalte til å publisere noen av hennes arbeid, senere Med Pound i London.Både pound Og Lowell hadde til å begynne med mye til felles i deres tilnærming til poesi, skjønt forskjellene mellom dem ble snart tydelige. Lowell protesterte spesielt Mot Pounds relativt svake engasjement for imagisme i seg selv, til hans tendens til å mester serielt en avantgarde-bevegelse etter hverandre, i stedet for å konsolidere og deretter utvikle seg som kunstner innenfor en enkelt bevegelse over tid. Under sitt Besøk I England i 1914 fant Lowell Pound overraskende løsrevet fra imagism og så nedsenket i vorticism at hennes spørsmål om førstnevnte ble møtt med uhøflighet og likegyldighet.Lowell Tok initiativet og bestemte Seg for å utgi en antologi av imagist-vers, en som ville utvide bevegelsen utover det hun oppfattet som det heller innledende punktet Den hadde nådd med Pound ‘ s redigerte volum Des Imagistes (1914). Resultatet Av Lowells innsats var den første av en serie på tre samlinger av vers, hver med tittelen Some Imagist Poets, som samlet en heterogen gruppe forfattere og som dukket opp henholdsvis i 1915, 1916 og 1917. I 1915-samlingen var Lowell forsiktig med å distansere Seg fra Pound, som, underforstått, hadde forvrengt imagisme ved å gjøre det for mye i sitt eget bilde.

Det som er slående I Lowells presentasjon av imagism er hennes bestemte anglicisering av bevegelsen. Borte fra imagist leksikonet er slike frankofone termer som imagisme og vers libre, og i deres sted hviler deres engelskspråklige ekvivalenter: Imagism, free vers og unrhymed cadence. Borte også Er Pound vekt på concision, for, som flere kritikere, har bemerket Av Lowell, » selv Om Imagism var sympatisk til hennes forkjærlighet for å merke sine omgivelser, Imagist stress på conciseness var ganske antipatisk til hennes temperament. Uansett Miss Lowells dyder, kortfattethet, bortsett fra noen ganger i repartee, var ikke blant dem» (Flint 25). Faktisk Lowells vanlige unnlatelse av å overholde Den Andre Av Pounds 1912-strenge merker merkbart (noen vil si mars) hennes bidrag til 1915s Noen Imagistpoeter og er mest slående i hennes bidrag «The Travelling Bear» og » The Letter.»Pound leser disse verkene som en indikasjon På Lowells mangel På disiplin som dikter og følgelig av hennes fiasko som imagist.Pound hadde til slutt svært lite på spill i sin krangling Med Lowell, selv om han lanserte en rekke angrep på henne og hennes utgiver like før utgivelsen av hennes første imagist-antologi. Han, og faktisk poesi mer generelt, hadde flyttet på. Imagism ville forbli et levedyktig «prosjekt» gjennom krigsårene, og en prøvestein for poeter en stund etter det, men i 1930 var bevegelsen utvetydig død. I 1930 publiserte House Chatto Og Windus Den retrospektive Imagist Anthology 1930, redigert Av Glenn Hughes Og Ford Madox Ford, som igjen brakte sammen Arbeidet Til Aldington, H. D., Fletcher, Flint, James Joyce, Lawrence og Williams. Antologien var en anakronisme, Og Pound angrep den voldsomt, og refererte til Den i et brev som «Aldingtons Imagist mortology 1930″ og avviste den som » 20 ans apres.»Men Pound angrep kan ikke maskere imagism dyp betydning. Det viste seg å være en av de mest dypt transformative litterære bevegelsene i begynnelsen av det 20. århundre, og uten det så mye av det vi nå tar for gitt som poesi ville være, bokstavelig talt, ufattelig.

BIBLIOGRAFI
Barbarese, J. T. «Ezra Pound’ S Imagist Aesthetics.»I Columbia History Of American Poetry, redigert av Hay Parini og Brett C. Miller. New York: Columbia University Press, 1993, s. 284-318.Bergson, Henri. En Introduksjon Til Metafysikk, oversatt Av T. E. Hulme. New York: G. P. Putnams Sønner, 1912.Flint, F. Cudworth. Amy Lowell. Minneapolis: Universitetet I Minnesota Press, 1969.Gage, John (heftet) / Tanum Nettbokhandel I Det Arresterende Øyet: Imagismens Retorikk. Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1981.Gould, Jean. Amy Lowells Verden og Imagist-Bevegelsen. New York: Dodd Mead, 1975.Søren, Tom. «Imagism Revisited.»Vestkysten-Linje 27:3 (vinter 1993-94): 110-130.
Hulme, T. E. » Høst.»Ripostes, redigert Av Ezra Pound. London: Elkin Mathews, 1915, s.60.Kenner, Hugh. Dikt Av Ezra Pound. Norfolk, Conn.: Nye Retninger, 1951.
– – -. Pund Æra. Berkeley: Universitetet I California Press, 1973.Pound, Ezra. «Noen Don’ ts Av En Imagist.»Poesi 1.6 (Mars 1913): 198-206 . Reprint, » En Retrospect.»Litterære Essays Av Ezra Pound, redigert Av T. S. Eliot. New York: New Directions, 1968, s. 3-14.
– – -. Litterære Essays Av Ezra Pound, redigert Av T. S. Eliot. New York: New Directions, 1968.
– – -. «Et Tilbakeblikk.»Pavannes og Divisjoner. New York: Knopf, 1918. Opptrykk, Litterære Essays Av Ezra Pound, redigert Av T. S. Eliot. New York: New Directions, 1968, s. 3-14.Pratt, William Og Robert Richardson, red. Hyllest Til Imagism. New York: AMS, 1992.