«Ingen kamera i dag?»
Distrahert, jeg biter inn i min foreldede, halvspiste sandwich. Det var varmt, og jeg satt utenfor det lokale musikkstedet, og prøvde å få litt frisk luft etter å ha spilt et show inni. Jeg prøvde også desperat å unnslippe en dårlig cover av I Want You Back Av Jackson 5 som spilles av bandet etter meg. Jeg svelget hardt da jeg hørte den klassiske basslinjen bli slaktet, og stirret rett gjennom vennens bekymrede utseende.
» Beklager, hva var det?»Spurte jeg. Jeg tok en annen bit av sandwichen.
» Hvor er kameraet ditt ? Du har vanligvis en rundt.»min venn over bordet gjentok, forvirret.
«Huh. Jeg glemte den vel hjemme eller noe.»
«det er rart. Du virker ikke så glad for det heller.»
sandwichen forlot en merkelig ettersmak, og det samme gjorde det blodige drapet på Jackson 5 som skjedde inne i lokalet. Jeg tenkte på det et øyeblikk.
«jeg vet ikke . Det er greit. Dette dekselet suger skjønt.»Jeg svarte. Min venn hørte sangeren skrike ut den første linjen i koret, scrunched opp ansiktet i avsky, og ga opp samtalen.
» Ja, det er det verste.»
jeg trengte en annen distraksjon, så jeg tok ut telefonen min og åpnet Instagram. Jeg rullet absentmindedly gjennom min feed, rett forbi alle #35mm-bildene av pouting unge folk drenket i kamerablitsen, de samme bildene av en annen fancy samlerens Leica jeg aldri vil eie, og målrettede annonser for En Kodak X forever 21 klærlinje. På en eller annen måte, ser på alt som føltes omtrent det samme som å lytte til det dekselet. Jeg prøvde å gjenvinne litt perspektiv ved å se på Min Egen Instagram-profil og la merke til at jeg ikke hadde postet om et par måneder. Ikke overraskende.
som sangen endte jeg bestemte meg for å hale min musikkutstyr til bilen min og gå hjem. Da jeg kom, jeg knipset på lysbryteren på soverommet mitt og så Min F3 på nattbordet, liggende på ryggen som en veltet skilpadde. Jeg glemte ikke bare å ta det med til showet – jeg hadde ikke plukket det opp i måneder. Jeg gikk til sengs den kvelden og visste at jeg ikke ville plukke den opp neste dag heller.
jeg bryr meg ikke lenger
et tap av inspirasjon er ikke en ny eller skummelt ting for meg på dette punktet – det kommer med å skrive for nettstedet. Det er kjent blant våre skrivepersonell at skyting for arbeid over uker og måneder brenner deg ut. Dette føles imidlertid annerledes. Noen dager bryr jeg meg bare ikke om filmfotografering, noe som aldri har skjedd før. Og det er skummelt.
Det var skremmende, selv med tanke på at det var en pakke som skulle komme neste morgen. I et forsøk på å bryte nedgangen sendte Jeg En tekst til James en uke før denne fiaskoen, og spurte om jeg kunne se På En Nikon EM, en nær fetter av Mitt første kamera, Nikon FG. Jeg håpet at ved et mirakel av psykologisk forening ville jeg huske hvordan det ville være å skyte film for første gang. Jeg vil kunne holde flammen i live gjennom en gjennomgang Av Nikon EM, og gå tilbake til mine vanlige kameraer med fornyet liv og kraft.
Spoiler alert: ingen av det skjedde. EM ikke redde meg eller bryte min nedgangen. Det viste meg imidlertid hvorfor denne nedgangen skjedde. Det viste meg at filmfotografering har endret seg, men jeg har egentlig ikke endret seg sammen med det.
La oss starte fra begynnelsen. Det er 2008, året jeg begynte å skyte film. Jeg var bare inn videregående skole, og jeg hadde falt i kjærlighet med ideen om å skyte film for å dokumentere mine erfaringer der. Jeg ville ha noe som kunne vare, noe fysisk, noe med mer sjel enn En Nikon D40. Den lille, attraktive Nikon EM gjorde min shortlist, som Gjorde Nikon FG Og Canon Ae-1-Programmet. EM var billig, men kunne montere Nikon glass (som skulle være ganske bra), og var enkelt nok for en freshman dork som meg å operere.
det hørtes ut som en no-brainer til jeg så på andre alternativer. FG var akkurat SOM EM, men det la til en full-on programmodus og en manuell overstyring, som Gjorde Canon AE-1-Programmet. EM så ut som en simpleton maskin i forhold til de to, så jeg eliminert det og la FG og AE-1-Programmet hertug det ut. MENS jeg til slutt valgte Nikon FG som mitt manuelle fokusfilmkamera, FULGTE EM meg rundt. Jeg vil se det i kamera reparasjonsbutikker, loppemarked står og sparsommelig butikk hyller over hele byen. Dette kameraet var åpenbart populært i sin tid, men fikk aldri sin grunn – hva skjedde?
hva skjedde
historien om em virkelig starter med historien om 1970 forbruker slr boom. Innføringen Av Canon AE-1 utløste en bølge av forbrukerkameraer som inneholdt elektroniske autoeksponeringshjelpemidler som ble utelatt av mange profesjonelle kameraer på dagen. Markedet reagerte godt på disse amatørorienterte kameraene, noe som førte til at flere produsenter kom opp med sine egne iterasjoner av formatet.
Skriv Inn 1979s Nikon EM, Nikons aller første forsøk på en virkelig forbruker-grade 35MM SLR. Så ute av karakter var Dette trekket At Nikon prøvde å i stedet markedsføre dette kameraet som » egnet for kvinner.»Det gjør virkelig vondt å skrive. Men dessverre er det sant. I utformingen AV EM som et «kvinnekamera» antydet Nikon at kameraer Som F2 og FM var for avanserte for kvinner å bruke, noe som da var og forblir nå fullstendig horseshit.Åpenbart og beklagelig sexisme til side, skiftet i designfilosofi resulterer i EMS unike karakter. Nikon ringte inn den berømte italienske designeren Giorgetto Giugiaro for å designe EM, noe som resulterte i et radikalt annerledes utseende. Giugiaro ga EM sine enkle, grasiøse linjer, en liten formfaktor og en svart skinndeksel som ikke ble funnet på Noe Annet Nikon-kamera. Mens Pro-grade F-serien og avanserte amatør FM-chassis kameraer var eksempler på kompromissløs industriell design, EM tok mer elegant rute. DET fungerte – EM sto bortsett fra resten Av Nikon-serien, og utilsiktet satt et eksempel for Alle Nikons å følge. Giugiaro selv tok det han lærte MED EM og designet Nikon F3, en av de mest klassisk vakre og funksjonelle Speilreflekskameraer noensinne laget.
Men det som virkelig skiller EM fra resten Av Nikon-serien er dens metode for drift. Bortsett fra den medfølgende mekaniske overstyrings – / blitssynkroniseringshastigheten på 1/90 av et sekund, er den eneste eksponeringsmetoden blenderprioritert autoeksponering. Sånn ja. Det er ikke noe annet. Ingen manuell modus – ingen programmodus – bare blenderprioritet.
Hvis Det virket for enkelt, Ga Nikon et par padler for de som trodde EM forlot dem opp i den ordspråklige bekken. Blenderprioritetsmodusen på EM er helt avhengig Av styrken Til Nikons klassiske 60/40 sentervektet meter, som alt i alt er en ganske jævla god måte å avsløre film på. EM har OGSÅ EN ISO dial som spenner FRA ISO 25-1600, som kan brukes til eksponeringskompensasjon, samt en dedikert +2 EV-knapp for rask overeksponering i tilfelle ekstrem bakgrunnsbelysning.
De som tror AT EM fortsatt er altfor forenklet, er i godt selskap – Nikon trodde det også. Dette kan utledes Fra Nikons behandling AV Ems Nikon F-mount. F-fatning ga EM-brukere tilgang til de berømte Profesjonelle Nikkor-objektivene, et stort pluss for Alle som ønsker Å prøve Nikons enorme objektivkatalog. Nikon ønsket imidlertid ikke å knytte EM til deres profesjonelle karakter tilbud, og så utviklet» Series E » – linjen, en lavere klasse linser designet spesielt for LAVERE KLASSE EM. Som kanskje bare er Den mest snobbishly Nikon move noensinne laget.
Serie E-serien hadde enklere belegg og mer plast enn Nikkor-objektivene, men ytelsen var i gjennomsnitt sammenlignbar, om ikke like god som Nikkor-brødrene. Den lyseste stjernen i linjen var Nikon Series e 50mm f / 1.8 pannekake linse, EMS kit linse. Serie e 50mm f/1.8 var en umiddelbar klassiker, med Signaturskarphet, kontrast, oppløsning og fargegjengivelse til en rimelig pris. Jeg vil til Og med si At Serie e 50mm var den største standard settlinsen i forbruker SLR-klassen, og en SOM ga troverdighet TIL EM i Nikon-serien og det generelle forbrukerkamerasegmentet.
kombinasjonen EM Og Serie E var virkelig kraftig. Det var bærbart, så bra ut, og kunne ta stjernebilder. Fremfor alt var det dødt enkelt å bruke. Dessverre kan det ha vært for enkelt.Før EM bygde Nikon sitt navn på fullkommen kvalitet og profesjonalitet med alle nødvendige midler. No-nonsense, all-metal, Pro-spec Nikon F Og F2 er førsteklasses eksempler på denne funksjonen-første filosofi, samt avansert-amatør FE OG FM-serien av kameraer. EM ER imidlertid liten, lett og har mye plast. Gitt, det har fortsatt et veldig solid aluminium chassis, men utad det inspirerer bare ikke den samme følelsen av ærefrykt som kommer fra sine fettere.
Det er av Denne grunn At Nikon trofaste skydd EM, selv om det solgte ganske bra. Nikon prøvde å redde ansikt med den enda bedre OG litt rebranded FG, men til slutt slettet deres kompakte forbruker SLR-linje helt mot slutten av 1980-tallet. EMS rykte fra denne tiden har hjemsøkt kameraet helt siden, og det har aldri helt gjenopprettet.
hva skjedde etter at
em er noe bisarre rykte gjennomført hele veien gjennom til begynnelsen av filmen renessansen tretti år senere. På den tiden hadde filmen ganske mye blitt antatt død av allmennheten, men det var rumblings at det muligens kunne komme tilbake. Lomografi og lo-fi-fotografering med Holgas hadde vært en ting i Noen år, og ga tro på ideen om at filmen kunne være kult igjen for den gjennomsnittlige personen. Og ikke bare kan det være kult, det kan bety mer i den digitale tidsalderen. Det kan symbolisere en annen måte å behandle livet på, en som kan utfordre den flyktige naturen til vår splitter nye digitale verden.
den ideen fascinerte meg, og det fascinerte mange andre mennesker også. Interessen vokste for kameraer som kanskje har blitt glemt under overgangen fra analog til digital. Noen av disse kameraene var virkelig gode i sin tid – man kunne finne En Pro-Grade Canon F-1 eller En Nikon F3 med et objektiv for godt under $100 USD tilbake i disse dager. Og noen andre var enkle, upretensiøse forbruker-grade kameraer, Som Canon AE-1, Minolta X-700, Og Vår Nikon EM, som var tilgjengelig til enda lavere priser.jeg vil hevde at det var billige forbruker Slr som EM som epitomized den generelle følelsen av et tiår siden. De var en verden borte fra dagens blid Dslr, og hvis noen skulle bli trodd, var det i stand til å lage bilder som de nye digitale maskinene ikke kunne røre. Noen av dem kan ha vært fotballmammakameraer eller dorky studentkameraer i et annet liv, men det gjorde dem bare kjøligere. Hvis du kunne sette et digitalkamera til skamme med en av disse uncool, utdaterte ting da, vel, det var enda kulere.
Men Av En rekke grunner Var Nikon EM ikke kult. Årene etter så vintage mekaniske kameraer som Pentax K1000 komme inn i stil, og allerede legendariske puristiske kameraer Som Leica M-serien forhøyet til nesten mytisk status. Sammenlignet Med disse kameraene Nikon EM var ikke mekanisk nok, ble ikke mesterlig gjort, ikke la deg ha all den kontrollen du trenger for å virkelig utforske filmfotografering. Det var bare ikke rent nok. Mest fordømmende av alt, du kan få En mer fullverdig Nikon Fg, FE eller FM for samme pris. EM var foreldet selv etter vintage standarder, og ingen hyped det opp.
Spol fremover enda lenger til i dag, 2019. Borte er dagene til # keepfilmalive; filmrenessansen har nå gått inn i sin forgylte alder. Punkt-og-skudd som Olympus Mju-ii, Yashica T4 og Contax T2 er ettertraktede og vendt på samme måte som begrensede løpesko er. Kodak dobler nå som et streetwear-merke, kjendiser parade sine kameraer på sen kvelds talkshows, og sosiale medier #filmphotography tag er i brann med millioner (les: millioner) av mennesker som skyter film rundt om i verden. I løpet av omtrent et tiår har filmen selv vendt seg fra å være fasjonabel i undergrunnen til å være fasjonabel i det vanlige.
Men det er her filmfotografering har begynt å miste meg. Selv om filmen har «et øyeblikk», kan jeg ikke unngå å føle at det mangler noe. Det er en overbærende vekt på» estetisk » av filmfotografering, og det viser i utstyret til klærne til bildene selv. Dette er greit, men filmfotografering er så mye mer enn verktøyene vi bruker eller noe vagt, dårlig definert «utseende»-det er en kunstform, et organisk, ekspressivt medium som er i stand til mye mer enn noen fotograf kan håpe å oppnå eller til og med forstå. Det fortjener langt mer enn å bli utnyttet og markedsført som noe annet trend-eller livsstilsmerke som kan og vil bli etterlatt om noen år.
Alt dette kan høres ut som en curmudgeonly digresjon av noen som har gjort dette for lenge, og jeg ville ikke klandre noen for å tro det er. Jeg trodde faktisk det samme-til jeg prøvde å finne ut hvordan Nikon EM passer inn i alt dette. Fordi I 2019 Er Nikon EM fortsatt ikke kult, til tross for at Den er nær perfekt for disse tider. Det faktum at det fortsatt ikke avslører noe mye mer alvorlig.
What Needs To Happen
If this era values looks, branding, and absolute ease-of-use, the Nikon EM is ideal. Det Er En Nikon designet av fyren som designet Nikon F3, BMW M5 og freaking DeLorean, og er like enkel å bruke som et punkt-og-skyte med to ganger evnen. Legg til Den spesialbygde Nikon sb-E-blitsen og MD-e-motordriften, og kameraet kan kjøre sirkler rundt et hvilket som helst punkt-og-bilde (eller førsteklasses kompakt for den saks skyld) uten å svette.Men det som virkelig setter EM fra HVERANDRE er hvordan den enkle operasjonen naturlig utdanner en skytter om grunnleggende fotografering. Alle kan lære å fokusere manuelt og stille blenderåpning med det – de er de eneste to tingene du kan justere. OG FORDI EM opererer utelukkende i blenderprioritetsmodus, kan de lære hvordan eksponeringstrekanten fungerer ved å utforske forskjellige lukkerhastigheter og blenderinnstillinger uten frykt for å skru opp noe. BEST av alt, EM vil belønne den nye skytteren med noen av de skarpeste, mest levende bildene de noensinne har skutt takket Være sin killer kompakt kit linse, Nikon Series e 50mm f/1.8. Hvis det ikke er nok til å innpode en lidenskap for filmfotografering, vet jeg ikke hva som vil.
La oss ikke få det vridd; Nikon EM har alltid vært bra på dette. Det har vært bra på dette i førti år. Men etter all denne tiden er det fortsatt undervurdert, fortsatt slagget av på fora for ikke å være hardcore nok, og oversett til fordel for mindre dyktige, mindre pålitelige kameraer-du-jour.
Dette gir meg en nedslående følelse i tarmen min. Det faktum at samfunnet aktivt har ignorert, devaluert og til og med berated et kamera som lett kunne utdanne nye skyttere om håndverket av filmfotografering, forteller. Hvis filmfotografifellesskapet i 2019 ikke kan se verdien i et kamera som det, hva sier det om samfunnet vårt?I verste fall begynner jeg å bekymre meg for at mye av denne filmen / analoge renessansen ikke handler om alle de edle tingene jeg trodde det handlet om. Kanskje handler det ikke om å holde fast på noe ekte og håndgripelig i en nebulous, shapeshifting, fremmedgjørende verden. Kanskje er det faktisk bare et annet stadium for den smertefulle hoften å bøye sin hipness, en arena for den misfornøyde puristen å slagge av den mindre rene, eller et kjøretøy for denne rare, ubestemte, sosiale medier-baserte «filmestetikken»som ser ut som hvordan et dårlig Jackson 5-deksel høres ut. Og kanskje er det bare en misforstått øvelse i nostalgi, vendt og markedsført til suckers som meg som fortsatt tror det er meningsfylt.
når jeg tenker på det på denne måten, er det ikke rart jeg forlater kameraet mitt hjemme i disse dager. Men kanskje jeg lytter til feil tanker. faktum er at jeg virkelig likte å skyte EM, uansett om det fremhevet min desillusjon med visse deler av filmfotograferingssamfunnet. Det er fortsatt den kjente følelsen av undring jeg ser på livet skje gjennom sin store, lyse søker og blander seg rundt de plastiske rattene på linsen. Det er fortsatt den følelsen av at man kan gjøre noe fantastisk, noe virkelig meningsfylt fra dette glemte plastflettet fra 1980-tallet.
Heldigvis er boken ikke stengt På Nikon EM. Det er ikke vanskelig å forestille seg en ung person eller en ny skytter som plukker opp EN EM i dag for pennies og slår en kjærlighet til filmfotografering som kan vare livet ut. FOR mer erfarne foto geeks, EM kan tjene SOM en velkommen retrett fra trend-drevet landskapet i moderne film fotografering. JEG kan ikke si AT EM fikk meg over mine egne filmrelaterte hang-ups, men det hjalp meg i det minste å finne ut hva de var.
Hvem vet, jeg kan til og med plukke den opp og ta den ut med meg i morgen. Bare for moro skyld.