Adobe Rgb1998 Og sRGB IEC61966 – 2.1 (sRGB) er to av de vanligste arbeidsområdene som brukes i digital fotografering. Denne delen tar sikte på å oppklare noe av forvirringen knyttet til sRGB og Adobe RGB 1998, og gi veiledning om når du skal bruke hvert arbeidsområde.

BAKGRUNN

sRGB er ET rgb-fargeområde foreslått AV HP og Microsoft fordi det tilnærmer fargespekteret til de vanligste datamaskindisplayenhetene. Siden sRGB fungerer som en «beste gjetning» for hvordan en annen persons skjerm produserer farge, har den blitt standard fargerom for visning av bilder på internett. srgbs fargegruppe omfatter bare 35% av de synlige fargene som er spesifisert AV CIE (se avsnitt om fargeområder). Selv om sRGB resulterer i en av de smaleste gamutene på et hvilket som helst arbeidsområde, anses srgbs gamut fortsatt som bred nok for de fleste fargeprogrammer.

Adobe RGB 1998 ble designet (Av Adobe Systems, Inc.) for å omfatte de fleste farger som kan oppnås PÅ CMYK-skrivere, men ved å bruke BARE rgb-primærfarger på en enhet, for eksempel dataskjermen. Adobe RGB 1998-plassen omfatter omtrent 50% av de synlige fargene spesifisert av cie-forbedring på srgbs gamut, hovedsakelig i cyan-greener.

GAMUT SAMMENLIGNING

følgende fargegruppe sammenligning tar sikte på å gi deg en bedre kvalitativ forståelse av hvor gamut Av Adobe Rgb 1998 strekker seg utover sRGB for skygge (~25%), mellomtone (~50%) og høylysfarger (~75%).

25% Luminance

50% Luminance

75% Luminance

Comparison uses CIE L*a*b* reference space; colors are only qualitative to aid in visualization.

Note how Adobe RGB 1998 extends into richer cyans and greens than does sRGB — for all tonal levels. 50% luminansdiagrammet brukes ofte til å sammenligne disse to arbeidsområdene, men skygge – og høylysdiagrammer fortjener også oppmerksomhet. Adobe RGB 1998 utvider sin fordel i cyan-greens for høydepunktene, men har nå fordeler med intense magentas, appelsiner og gulfarger som kan legge til dramaet i en lys solnedgang. Adobe RGB 1998 strekker seg ikke så langt utover sRGB i skyggene, men det viser fortsatt fordeler i de mørke greenene (ofte møtt med mørk løvverk).

PÅ TRYKK

Alle disse ekstra fargene I Adobe RGB 1998 er flotte for visning på en dataskjerm, men kan vi faktisk gjengi dem i en utskrift? Det ville være synd å redigere med disse ekstra fargene, bare for å senere trekke inn intensiteten på grunn av skriverbegrensninger. Følgende diagrammer sammenligner sRGB og Adobe RGB 1998 med to vanlige skrivere: En Fuji Frontier (390) og en high-end blekkskriver med 8 blekk (Canon iP9900 På Photo Paper Pro). En Fuji Frontier skriver er hva store selskaper som Walmart bruker for å lage sine utskrifter.

25% Luminance

50% Luminance

75% Luminance

Comparison uses CIE L*a*b* reference space; colors are only qualitative to aid in visualization.Vi ser en stor forskjell i hvordan hver skriver bruker de ekstra fargene Som Tilbys Av Adobe Rgb 1998: Fuji Frontier bruker bare en liten oppdatering av gul i høylysene, mens high-end blekkskriveren overskrider sRGB for farger i skygger, mellomtoner og høylys. Den avanserte blekkskriveren overgår til og med fargeskalaen Til Adobe Rgb 1998 for cyan-grønne mellomtoner og gule uthevinger.

skriveren bør også vurderes når du velger et fargeområde, da dette kan ha stor innflytelse på om de ekstra fargene brukes. De fleste mellomstore skriverfirmaer tilbyr en nedlastbar fargeprofil for skriveren. Denne fargeprofilen kan hjelpe deg med å oppnå lignende konklusjoner som de som er synlige i analysen ovenfor.

INNFLYTELSE PÅ BITDYBDEFORDELING

Siden Adobe RGB 1998-arbeidsplassen tydelig gir flere farger å jobbe med, hvorfor ikke bare bruke DEN i alle situasjoner? En annen faktor å vurdere er hvordan hver arbeidsplass påvirker fordelingen av bildets bitdybde. Fargerom med større gamuts «strekke» biter over et bredere område av farger, mens mindre gamuts konsentrere disse biter i en smal region. Tenk på følgende grønne «fargerom» på en linje:

Lite Område

hvis bildet vårt inneholdt bare nyanser av grønt i det lille fargeområdet, så ville vi kaste bort biter ved å tildele dem til å kode farger utenfor Det Lille Spekteret:

Lite Område (færre unike farger)

SAMMENDRAG

mitt råd er å vite hvilke farger bildet ditt bruker, og om disse kan dra nytte Av De ekstra fargene som Tilbys Av Adobe RGB 1998. Spør deg selv: trenger du virkelig rikere cyan-grønne mellomtoner, oransje-magenta høydepunkter eller grønne skygger? Vil disse fargene også være synlige i den endelige utskriften? Vil disse forskjellene selv være merkbare? Hvis du har svart » nei » på noen av disse spørsmålene, vil du bli bedre tjent med sRGB. sRGB vil få mest mulig ut av bitdybden din fordi den tildeler flere biter til koding av fargene som finnes i bildet ditt. I tillegg kan sRGB forenkle arbeidsflyten siden dette fargeområdet også brukes til å vise bilder på internett.

Hva om du ønsker en rask arbeidsflyt, og ikke ønsker å bestemme på arbeidsplassen din ved hjelp av en sak-til-sak-metode? Mitt råd er Å bruke Adobe RGB 1998 hvis du vanligvis jobber med 16-biters bilder, og sRGB hvis du vanligvis jobber med 8-biters bilder. Selv om du ikke alltid bruker de ekstra fargene, vil du aldri eliminere dem som en mulighet for de bildene som krever dem.

ANDRE NOTATER

Adobe RGB 1998 har tydeligvis en større gamut enn sRGB, men hvor mye? Selv Om Adobe RGB er ofte avbildet har å ha rikere greener, kan dette være misvisende, og resultater hovedsakelig fra bruk AV cie xyz referanse plass. Vurder følgende sammenligning:

CIE xy
Overdriver forskjellen i greener

Cie u’v’
Nærmere øyets oppfattede forskjell

srgb iec61966-2.1 (i hvitt) vs. adobe rgb 1998 (i svart)

når de to sammenlignes med Cie U ‘ v ‘ referanseplass, blir fordelen i greener mindre tydelig. I tillegg viser diagrammet akkurat Nå At Adobe RGB 1998 har lignende fordeler i både cyans og greens – bedre representerer den relative fordelen vi kan oppleve med øynene våre. Forsiktighet bør tas for å også vurdere påvirkning av en referanse plass når trekke konklusjoner fra alle fargerom sammenligning diagram.