Kostiumy Muzyczne

Phish występował wiele lat-1988, 1989, 1990 i 1991 jako koncerty konwencjonalne; następnie ’94, ’95, ’96, ’98, ’09, i ’10, zakładając „kostiumy muzyczne”, wykonując trzysetowe występy, z których drugi był występem na żywo całego albumu innego zespołu.

latem 1994 roku, za pośrednictwem wywiadu radiowego, Phish ogłosił, że wezmą głosy od phanów na temat tego, jaki album zagra na drugi set Halloween tego roku. Biały Album The Beatles wygrał przez długi strzał, choć z zaledwie około 50 głosów (i było podobno bardzo mało głosów w ogóle). Głosowanie zostało powtórzone, ale przegrane na rok 1995: najwięcej głosów zdobył Joe ’ s Garage Franka Zappy, ale z szalenie złożonymi overdubami, potencjalnie obraźliwymi tekstami i kilkoma utworami (esp. „Watermelon in Easter Hay”), że Zappa zażądał, aby nigdy więcej nie był wykonywany na żywo, zespół (po nauczeniu się znacznej jego ilości) zdecydował, że po prostu nie może brzmieć tak, jak powinien i wybrał zamiast tego grę Quadrophenia (która podobno zajęła drugie miejsce w głosowaniu).

kpiąc z broadwayowskiego Playbilla, większość kostiumów zawierała Phishbill, aby zidentyfikować album i związek zespołu z nim. Ponadto często rozdawano pamiątki, takie jak czekoladowe monety z datą, miejscem i logo w ’94 I ’95.

inni od tego czasu robią podobne rzeczy.

• MTV stworzyło program o nazwie „Master Works”, w którym muzycy wykonywali całe albumy tych muzyków, którzy wywarli na nich największy wpływ.
• w 1999 roku w Nowym Jorku odbyła się seria trzech klasycznych albumów: The Roots wykonali album Prince ’ a z 1982 roku 1999 w całości na dwóch koncertach (Dec. 11 i 12 w Brooklyn Academy of Music w Nowym Jorku, z Gośćmi takimi jak Joan Osborne, Angelique Kidjo i N’ Dea Davenport); grupa muzyków jazzowych wykonała Kind of Blue Milesa Davisa w czerwcu; a Chaka Khan, Joe Jackson i inni wykonali piosenki z pięciu albumów Joni Mitchell na wystawie w Central Parku w lipcu.
• Beck organizuje Klub Płytowy, ” nieformalne spotkanie różnych muzyków, aby nagrać album w jeden dzień. Album wybrany do reinterpretacji służy jako rama. Nic nie jest przećwiczone ani zaaranżowane z wyprzedzeniem. Raz w tygodniu ustawia się tu torowisko. Piosenki są szorstkimi interpretacjami, często najpierw dokumentują to, co wydarzyło się w ciągu dnia, w przeciwieństwie do dopracowanego renderingu. Nie ma zamiaru „dodawać” oryginalnego utworu ani próbować odtworzyć mocy oryginalnego nagrania. Tylko po to, aby odtwarzać muzykę i dokumentować to, co się dzieje.”

„jest coś w rodzaju przewagi konkurencyjnej w zespole, w którym słyszymy kogoś i myślimy” chcę być w stanie to zrobić ”
— Trey to Keith Sperar, Times-Picayune 4/26/96