Beräknad lästid: 3 minuter

Francis Cugats ikoniska målning av ett disembodied ansikte som flyter ovanför New Yorks ljus är kanske det mest kända och berömda bokomslaget i all amerikansk litteratur. F. Scott Fitzgeralds förläggare, Maxwell Perkins, verkade förstå betydelsen av bilden redan innan romanen publicerades och förklarade den ”ett mästerverk för den här boken” i ett brev till Fitzgerald. Trots allt detta är relativt lite känt om Cugat själv-The Great Gatsby var det enda bokomslaget han någonsin målade, och ingen är helt säker på hur han kom till Fitzgeralds förläggare – och ursprunget till ”Celestial Eyes” – bilden förblir osäker också. Läsarna kan känna igen bilden i figuren av Doctor T. J. Eckleburg, en monstruös reklamskylt som består av två ögon som tittar ut ur ett par glasögon ”som passerar över en obefintlig näsa”, eller i Fitzgeralds beskrivning av Daisy som ”flickan vars kroppslösa ansikte flöt längs de mörka taklistarna och bländande tecken”. Det är dock mycket möjligt att snarare än att Cugat inspireras av Fitzgeralds bilder är det omvända sant, eftersom Fitzgerald uppgav att han hade ”skrivit det i boken”. att observera Cugats preliminära utkast till omslaget förstärker bara denna hypotes, eftersom vi tydligt kan se att hans tidiga skisser visar det disembodied ansiktet över en ökenliknande ödemark, som liknar tj Eckleburgs hem. Cugat arbetade från en Fitzgerald tidiga titlar vid tidpunkten, bland Ash högar och miljonärer, vilket tyder på något av en samarbetsprocess mellan cover artist och författare: kanske Fitzgerald inspirerade Cugat med sin landskapsbild, och Cugat i sin tur inspirerade Fitzgerald med ”Celestial Eyes”. Denna möjlighet förstärks i Ernest Hemingways a Moveable Feast, när han påminner om att se omslaget för första gången. Även om Hemingway beskriver det som” garish”, avslöjar han också Fitzgeralds förklaring att”det hade att göra med en skylt längs en motorväg”. Det faktum att Cugats slutliga omslag tydligt inte visar tj Eckleburg, men Fitzgerald pekar fortfarande på en tematisk koppling, innebär återigen att Cugat gav inspirationsfrön för Eckleburg-figuren. Förutom att eventuellt ge bilder för boken speglar Cugats omslag också Fitzgeralds egna teman och fungerar därmed nästan som en slags bildprolog. Till exempel inkluderar Cugat det berömda gröna ljuset i sin målning, men dess positionering och form påminner om en fallande tår, som förgrundar exponeringen Gatsby av felplacerad idealism. På samma sätt döljer Cugat subtilt ett par nakenbilder i de gigantiska ögonen, vilket kanske återspeglar Gatsbys objektivering av Daisy eller hennes egen medvetenhet om Toms affär. även om det kanske aldrig är känt hur mycket Fitzgerald tog från Cugats bilder, är målningen fortfarande ett mästerverk i sig. Det ger en fin illustration av det faktum att inte bara all konst nödvändigtvis skapas tillsammans, som skapare Lär av och drar av varandra, men också att olika konstformer kan interagera med varandra och färga våra tolkningar på djupt meningsfulla sätt. – Christian Kriticos källor The Great Gatsby av F. Scott Fitzgerald en rörlig fest av Ernest Hemingway ”Celestial Eyes: Från metamorfos till mästerverk ” av Charles Scribner III