** uppdaterad för 2020 års utmärkelsesäsong. **

Oscar – kategorierna i konversation är naturligtvis Bästa ljudredigering och bästa ljudmixning. Så många gånger hör vi att det finns liten skillnad mellan de två utmärkelserna; eller att den faktiska betydelsen av båda inte är tillräckligt tydlig; eller att de bara ska slå samman dem i en Ljudkategori. Tja…

Låt oss titta på ljudbilden av bio som en skål med sallad.

Salladsredigering är i grunden ingredienserna. Montering av saken, Vad går in i skålen. Gurka; oliver; feta; rödlök.

salladsblandning är, ja du har alla Blandat en sallad. Förena komponenterna till en estetisk konsistens. Kanske lite mer olivolja; strö på lite oregano; smula lite mer feta; för att balansera allt.

Tänk dig att börja om på nytt och titta på scen efter scen i en film utan ljud. Och sedan med ljudet, förstå att varje sak du hör medan du tittar på, vare sig det är en stiftdroppe eller big bang, har en eller annan gång designats, spelats in, redigerats och blandats. Titta på den tidiga tysta formen av bio, när ljudet av denna underbara filmhistoria var bara i sin linda.

börjar med poängspår över bilden och fonografinspelningar. Nu har vi Dolby Stereo, ljud människor som arbetar hårt på sina digitala ljud arbetsstationer. Vi tar mycket för givet – mikrofoner, bommar, hörlurar, leads, datorer, mixerbord – men det här är de väsentliga byggstenarna som hjälper till att skapa ljudet av bio som vi känner det.

förutom, gör vi? När det gäller Oscars, många lämnas skrapa huvudet på de två ljudkategorierna. Särskilt just nu, när vi går in i det stora bortom en ny utmärkelsesäsong. Det har varit mycket korrelation mellan de två genom åren, som i mängden gånger en film vinner båda i motsats till splittringen.

så spotta ut ditt tuggummi och sitta rakt och lyssna – ta anteckningar om du vill.

ljudredigering

Kom ihåg salladsingredienserna? Tja, titta på ljuden som spelas in för en film som liknande komponenter. Utom i audio-land, vi talar om en dörr stängning; ljus sablar kolliderar; en varg ylande; rösten på slutet av linjen. Ljuden kan spelas in på skottet eller under produktionsstadier. Och med det är filmens värld byggd.

titta på den här korta scenen från WALL-E och peka bara på de enskilda ljuden du kan höra. Det finns så många, det finns inget sätt du kommer att få dem alla utan att pausa. Men ge det ett skott. Kanske till och med blunda när du gör det.

hur många noterade du?

det finns den ikoniska robotens spår rullande; hans suck; ljudet av squashing buggen, då den nämnda buggen poppar upp igen; papperskorgen samlades och komprimerades sedan; bh vilar på hans ögon; en squeaky leksak; bilnycklar jingling; knacka på fladdermusen och bollen; visselpipa; en ring som faller till marken; brandsläckarens fuzz går av; Åh, och Thomas Newmans organiska musikpoäng.

det finns massor mer, fastän.

det var ganska lätt, antar jag, med tanke på nödvändigheten av animerade filmer att producera ljud. Mycket, mycket mer av en tom skiffer, för majoriteten spelas ljuden inte in naturligt under filmning. Ljudeffekter, fiktiva ljud, riktiga ljud, dialog, musikspår etc. utgöra grunden för animerade filmer med tanke på deras format.

några av vinnarna av Oscar för Bästa ljudredigering (ljudeffekter redigering en gång i tiden) inkluderar uppfinningsrikt utformade ljud, väsentliga för filmens berättelse, handling och inverkan. Dessa är ofta filmer var ljudeffekterna ringer klart långt efter att du har sett det.

varelser som kommer till liv i Bram Stokers Dracula eller King Kong; större än livets karaktärer ges extra dimension i Who Framed Roger Rabbit eller RoboCop; gunfire crazy I Die Hard eller The Matrix; ett distinkt ljud av framtiden i Terminator 2: Judgment Day, eller det tragiska förflutna i Titanic; verkligheten i fantasivärlden i Inception eller Sagan om Ringen: de två tornen.

den tillhörande guilden, som tilldelar ljudredigering (liksom Foley, dialog, musik, automatiserad Dialogbyte), Filmljudredigerare, delar ut sina Golden Reel-utmärkelser för sådana stora prestationer. Och dessa faller, förståeligt, i olika grenar av rörliga bilder-inklusive mer nyligen med främmande Språkfilm och dokumentärfilm.

animationsfilmvinnare har inkluderat Skönheten och odjuret och förra årets Spider-Man: Into the Spider-Verse. Ljudredigering för musikvinnare har varierat från den engelska patienten, till High Fidelity, eller till och med det mer specialiserade La La Land. Deras dialog och ADR-kategori har vunnits av filmer som Total Recall, Alien 3 och förra årets Bohemian Rhapsody. Även om de sällan översätter till Oscar vinner, är det senare ett hemskt exempel. En mer tillförlitlig indikator kan vara ljudeffekterna och Foley award var Jurassic Park, hastighet, och Inception fortsatte med att vinna Oscar för Bästa ljudredigering.

så, tala om dinosaurier, ta en titt på det här snabba klippet från Jurassic Park. Kanske till och med bara ha ljudet på. Och lyssna genom de skrikande varelserna; fotspår på den krispiga ytan; John Williams poäng; och naturligtvis ljudet av dinosaurier. I denna scen, dess rovfåglar. Andas, de lyssnar också på pistolens cocking, och jägarens andning, innan varelsen raslar genom bladen, andas ut segerrikt och attackerar. Vi är kvar med den skrikande mannen, och de crunches av honom äts.

för din information, de som arbetar inom denna sektor av branschen, livskraftig för Bästa ljudredigering Oscar övervägande inkluderar:

• ljudredigerare: väljer, samlar in och förbereder ljudinspelningar.
• Ljuddesigner: skapar ljudspår; redigerar inspelat ljud.
• Dialogredigerare: redigerar den inspelade dialogen; fungerar på ADR.
• Ljudeffektredigerare: skapar och / eller manipulerar ljudeffekter.
• Foley Artist: återskapar vardagliga ljudeffekter.
• musikredigerare: kompilerar, synkroniserar, redigerar, testar musik för soundtrack.

ljudblandning

så, du har dina salladsingredienser i skålen, låt oss få lite balans. Ljudblandning hänvisas ofta till när det gäller att balansera olika nivåer av ljudeffekter, dialog, musik etc. Den övergripande atmosfären och ljuddesignen är i slutändan lagrad på lämpligt sätt över filmen.

Tänk på de framträdande ljuden, scenen för scenen och bakgrundsbruset. De olika nivåerna av ljudspåret, inklusive dialog och musik ledtrådar. Och huruvida volymen måste ryckas upp, knappt hörbar eller till och med fluktuera under en scen.

Du vet alla gravitation. Öppningen tio minuter, innan skiten träffar fläkten, är ett anmärkningsvärt exempel på så mycket vad ljudblandning handlar om. Så ha en klocka, men istället för att plocka de faktiska ljuden från rymden, registrera hur dessa ljud faktiskt används och varför. Det finns massor av exempel här, även innan saker går fel:

dessa öppningsljud, innan bilderna ens hälsar oss, påminner om de bekanta ljuden från jordens natur själv. Titelkortet säger även att i rymden finns det ”inget att bära ljud”. Steven prices atmosfäriska poäng stiger, whooshing, och sedan en crescendo som titeln ’Gravity’ visas. Sedan minskar ljudet.

Vi är i rymden, de avlägsna pratarna knastrar in, och rösterna som kommunicerar i rymden blir så småningom högre när de närmar sig oss. Prices poäng reducerades till en svag Brum. När skytteln kommer närmare växer motorerna. Och golden oldie-melodin är gjord för att låta som om den spelas på en radio inom scenen.

röster kommer närmare, precis som karaktärerna gör. Låten är avstängd, rymdens hum verkar högre – även en tyst radiokonversation hörs på avstånd. Sandra Bullocks Ryan pratar, med en slags tråkig akustisk av rymdhjälmen. De begränsade ljuden från verktygen. Och med den härliga utsikten över jorden, musiken glider förbi-och höjer sedan sitt tempo, intensitet och volym vid ”Mission abort!”

en glimt på några av vinnarna av Oscar för bästa ljudmixning (tidigare bara Bästa ljud), visar otrolig, ofta oklanderlig rekonstruktion av en Films ljudbalans. Tänk på den häpnadsväckande bredden av mekaniska ljud när fartyget går ner i Titanic; whiplashs grymma akustik.

djupet av musikredigering i Amadeus eller Chicago; flerkanaligt adrenalin av krigszoner i Platoon eller Black Hawk Down; de autentiska ljudlandskapen av episkt material i den sista kejsaren eller dansar med vargar. Ofta finjusteras tusentals ljudavsnitt för att hitta den perfekta filmbalansen.

Cinema Audio Society Awards erkänner excellens inom ljudblandning. Och som Academy Awards, har hedrat några verkligt lysande arbete i förändring och förbättring av film ljud.

the unfathomable film worlds of the Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring; transporteras tillbaka till ett forntida Rom i all sin härlighet i Gladiator; eller de kontinuerliga, varierande nivåerna av fara som fångats i Dunkirk.

allt i skuld till det exceptionella ljudblandningsarbetet. Och på detta område klarar sig filmer som domineras av musik bra, med tanke på den invecklade balansen mellan både musik och sång hela tiden. CAS-prisvinnarna Walk the Line, Dreamgirls och Les Mis Bisexrables ansågs visa utmärkt blandning av sina komplexa ljudspår.

under andra världskriget är en av de största Oscar-vinnarna för bästa ljudblandning Saving Private Ryan. Jag menar, att öppna stranden bakhåll är fortfarande en mästerlig ljudupplevelse, 20 år på.

vad som börjar med en whooshing Strandlinje, kraschar vågor, tar oss till oro för soldater på väg mot stranden. Balansen mellan den lilla skramlingen av vattenkannistern, kräkningen, den accelarated motorn, kapten Miller och hans män måste höja sina röster för att prata.

När dörren knarrar öppna, Ping-ping pat-pat av oväntade, obevekliga skottlossning, explosioner, nästan brast öronen. Artilleri låter sjunka ner med undervattensskotten och surrar in och ut när vi bob över och under ytan. Kulor som träffar metall, mänskliga kroppar, vattnet – du får verkligen känslan för förödelse på nära håll, långt borta och någonstans däremellan.

När Miller faller i en dimma, tillfälligt dövad av angrepp och chock, är allt dämpat a la blockerade öron. Ljuden fizz tillbaka in via skrik av annalkande bomber. Den extraordinära utbud av ljud från de enorma bommar, ner till sandkorn pitter-pattering tillbaka till marken. Oscar vann lätt under de första minuterna. Ha en lyssna:

vinnare av Best Sound Mixing Academy Award är oftare än inte de med dessa jobbtitlar:

• Production Sound Mixer: registrerar allt ljud i förberedelse slutlig filmredigering; ansvarig för produktion och utrustning.
• ljudtekniker: spelar in och blandar live-ljud.
• Re-recording Mixer: blandar förinspelad dialog, ljudeffekter, musik.
• Scoring Mixer: samarbetar med filmens poängkompositör och musikbesättning.
• ADR Mixer: ändrar det dialogrelaterade ljudet.
• Foley Mixer: samarbetar med Foley artister i efterproduktion.

sammanfattning

Kom ihåg när Christopher Nolans Interstellar kritiserades för det överbärande ljudet och den tysta dialogen? Och det orsakade ganska rörelse när det nominerades på Oscars. Det anses dålig ljudblandning i så fall antar jag.

Även om det fanns rumbles av liknande problem med Nolans sista film, Dunkirk, var det lite argument över att det vann både Bästa ljudredigering och bästa ljudblandning för några år sedan. För att avsluta, titta på det korta klippet från Dunkirk, och tänk varför det vann båda Ljudkategorierna.

Bästa ljudredigering – Richard King (Ljuddesigner / övervakande ljudredigerare) och Alex Gibson (övervakande musikredaktör)

filmens inmatning från musikpoängen; ljuden från planen; skramlande av soldatens ljud; utrustning; gevärseld; bommen av bomberna tappade på stranden och sanden bosatte sig; avlägsna röster.

bästa ljudmixning-Gregg Landaker( re-recording Mixer), Gary A. Rizzo (Re-recording Mixer) och Mark Weingarten (Sound Mixer)

den skakande utbud av skyhöga ljudet av planen kommer ner – volym skåror upp när de kommer in i ramen; effekterna av plan swooping på av; bommar som bomberna träffar stränderna är medvetet försenade någonsin så Sight (millisekunder) för att separera ljudet av påverkan i våra sinnen; svag skottlossning; soldater ruffling om, samla sig, små mumlar – allt i synk med begreppet en stor attack mot mindre enheter.

så där har du det. Skillnaden mellan ljudredigering och ljudblandning – lika enkelt som att fixa en utsökt grekisk sallad. Eller hur?

några frågor?