kontroversen kring den exakta definitionen av Outsider Art och allierade fält har pågått sedan medvetenheten om fenomenet började så här försöker vi klargöra de olika aspekterna.

vad är Outsider Art?

utvecklingen av medvetenheten om former av kreativt uttryck som existerar utanför accepterade kulturella normer, eller sfären av ”konst”, började med undersökningar av psykiatriker tidigt på seklet.arbetet av Dr Morganthaler dokumenterade sin patient Adolf Wolfli, ett geni som producerade otaliga tusentals verk från en liten cell i hans schweiziska asyl. Dr Hans Prinzhorn samlade tusentals verk av psykiatriska patienter och hans bok ”Bildernerei der Geisteskranken”, publicerad 1922, blev ett inflytelserikt arbete bland surrealistiska och andra konstnärer av tiden.

en konstnär som var särskilt påverkad av de verk som Prinzhorn presenterade var Jean Dubuffet. Tillsammans med andra, inklusive Andre Breton, bildade han Compagnie De L ’ Art Brut 1948 och strävade efter att söka och samla verk av extrem individualitet och uppfinningsrikedom av skapare som inte bara var utbildade konstnärer utan ofta hade lite koncept för ett konstgalleri eller till och med andra konstformer än sina egna.

Dubuffets Konstbegrepp Brut, eller rå konst, var av verk som var i deras ”råa” tillstånd, okokta av kulturella och konstnärliga influenser. Han byggde upp en stor samling av tusentals verk, verk som inte hade något samband med utvecklingen inom samtida konst och ändå var innovativa och kraftfulla uttryck för ett brett spektrum av individer från olika bakgrunder.

ART BRUT

Jean Dubuffets ursprungliga term för de verk som han samlade och vördade; senare antagen av samlingen De L ’ Art Brut på Lausanne. Art Brut betyder ’rå konst’. Rå eftersom det är ’okokt’ eller ’oförfalskad’ av kultur. Rå eftersom det är skapandet i sin mest direkta och oinhibiterade form. Inte bara var verken unika och originella utan deras skapare sågs existera utanför etablerad kultur och samhälle. De renaste konstbrutskaparna skulle inte betrakta sig själva som konstnärer, och de skulle inte ens känna att de producerade konst alls. Art Brut är visuell skapelse i sin renaste form – ett spontant psykiskt flöde från hjärna till yta. (exempel: Alo Actuberse Corbaz, Carlo Zinelli, Madge Gill, Johann Hauser, Adolf W Actuberlfli).

OUTSIDER ART

termen ”Outsider Art” introducerades som titeln på Roger Cardinals bok 1972 och var ursprungligen avsedd att fungera som en exakt engelsk motsvarighet till Dubuffets term, även om den från början inte bara omfattade Art Brut utan också fungerar i kategorin Neuve uppfinning genom åren har den använts alltmer löst och kan ofta nu hänvisa till konstnär som är utbildad eller med funktionshinder eller lider social utestängning, oavsett arten av deras arbete. (exempel: Adolf W. A. O. II, Johann Hauser, Chomo, Bill Traylor, Schroder-Sonnenstern, Ferdinand Cheval, Simon Rodia).

Neuve INVENTION

Dubuffet insåg att det fanns många skapare vars arbete var av jämförbar kraft och uppfinningsrikedom till Art Brut, men deras större kontakt med det normala samhället och medvetenheten om deras konstverk utesluter att de ingår i hans strikta Art Brut-kategori. Dessa skapare var ofta ödmjuka arbetare som skapade på fritiden, eller excentriska och otränade konstnärer som försökte leva av sitt arbete – varav några hade kontakter med kommersiella gallerier. Som ett erkännande för dem bildade han sin ’Annex Collection’; 1982 blev detta Neuve-Uppfinningssektionen i Collection De L ’ Art Brut. När definitionerna blir mer sammanslagna förlorar denna term sin betydelse. (exempel: Gaston Chaissac, Mario Chichorro, Rosemarie Koczy, Gerard Lattier, Albert Louden, Frederich Schroder-Sonnenstern).

MARGINALKONST, ART SINGULIER

en term som används mer i Europa för konstverk, vanligtvis, men inte uteslutande, självlärd, som ligger nära Konstbrut och utomstående konstnärer, både i utseende och direkt uttryck. Dessa är konstnärerna ’på marginalerna’, det grå definitionsområdet som ligger mellan Outsiderkonst och normal mainstream-konst, mycket lik Dubuffets Neuve-Uppfinningskategori. Art Singulier omfattar franska marginella konstnärer. (exempel: Chomo, Danielle Jacqui, Raymond Reynaud, Ody Saban).

folkkonst / samtida folkkonst

en enkel och direkt term som har blivit mycket använd i Nordamerika. Ursprungligen hänför sig till inhemska hantverk och dekorativa färdigheter bondesamhällen i Europa, termen senare tillämpas på helt enkelt gjort praktiska föremål av koloniala dagar-en kombination av charm och praktiskt hantverk. I samtida termer, folkkonst kan täcka allt från motorsågdjur till hub-cap byggnader samt verk av konstnärer som lätt skulle falla in i sfären av Outsider konst. (exempel: Sam Doyle, William Hawkins, William Edmondson, Mose Tolliver).

självlärd konst

en populär term i USA som undviker stigmas som vissa känner är knutna till definitionen av Outsider Art. Många amerikanska artister drivs redan till samhällets yttre gränser som ett resultat av fördomar och känner att denna term erbjuder mer värdighet. (Mr Imagination, Thornton Dial)

visionär konst, intuitiv konst

dessa är ganska allmänna termer, som används tillsammans kan de innehålla mycket urban folkkonst i tredje världen, liksom verk baserade på religiösa erfarenheter och visioner. De är undvika detaljerna i Outsider konst eller folkkonst och kan också användas tillsammans med ’självlärd’. (exempel: Norbert Kox, Joe Coleman, Myrtice West, William Thomas Thompson, Donald Pass).

na Obbive ART

denna term hänvisar till otränade konstnärer som skildrar i stort sett realistiska scener, ofta i skicklig detalj, med människor, djur och andra aspekter av den observerade världen, ibland i kombination med fantasibilder. De strävar ofta efter normal konstnärlig status och kan ofta ses som ganska sofistikerade amatörer som gränsar till professionalism. (exempel: Mormor Moses, John Kane, Ivan Generalic, Douanier Rousseau).

visionära miljöer

miljöerna, byggnaderna och skulpturparkerna byggda av intuitiva konstnärer trotsar nästan definitionen. De har blivit kända av olika termer, visionära miljöer och samtida Folkkonstmiljöer är kanske den mest lämpliga i nuvarande användning. Även om Outsiderkonst har använts för att beskriva miljöerna, känner vissa att etiketten är förolämpande för dessa speciella skapare, varav många är integrerade medlemmar i sina lokala samhällen. En annan populär term, särskilt i USA, är gräsrots konst, som också kan täcka de mer ödmjuka uttryck och konstruktioner av vanliga folk i både stad och land. (exempel: Simon Rodias Watts Towers, SP Dinsmoor ’s Garden of Eden, Ferdinand Cheval’ s Palais Ideal, nek Chand ’ s Rock Garden).