jeg taler ofte om samhørighed og resonans som værende to af de vigtigste kvaliteter ved store historier. Mange faktorer er involveret i at opnå disse effekter, men en af de subtileste og alligevel mest magtfulde findes inden for selve historiens struktur. Dette er den skjulte “cirkel” af historiestruktur, hvor alle de vigtige beats i første halvdel kan ses som foreskygger for deres “partner” beats i anden halvdel.

i løbet af de sidste par uger har vi undersøgt ideen om, at historiestrukturen ikke kun kan ses som en bue, men som en cirkel.

indtil videre har vi talt om forbindelsen mellem krogen og opløsningen og forbindelsen mellem den tilskyndende begivenhed og det klimatiske øjeblik. I dag skal vi undersøge en af mine foretrukne parringer—kraftværkets strukturelle beats kendt som det første plotpunkt og det tredje plotpunkt.

på nogle måder er disse plotpunkter mindre partnere og mere del af en trekant sammen med midtpunktet. Det første plotpunkt markerer slutningen af første akt og begyndelsen af anden akt, omkring 25% af vejen ind i historien. Midtpunktet halverer historien og anden akt ved 50% – mærket. Og det tredje plotpunkt slutter den anden akt og begynder den tredje akt, omkring 75% af vejen ind i historien. Kort sagt, disse tre store plotpunkter markerer kvartpunkterne i historien, med midtpunktet, der fungerer som det centrale omdrejningspunkt mellem alle de strukturelle parringer.

disse tre plotpunkter er de” store penge ” øjeblikke i din historie. De er scenerne / sekvenserne,hvor den største og vigtigste handling finder sted. Selvom alle de vigtigste strukturelle beats er vigtige og fungerer som vigtige vendepunkter i historien, er det plotpunkterne, der bærer mest vægt.

fordi vi taler om “sammenkædede” strukturelle beats, og fordi midtpunktet ikke har nogen egentlig partner, diskuterer vi det i et eget indlæg i slutningen af serien. For i dag vil vi specifikt undersøge nogle af de parallelle funktioner i det første plotpunkt og det tredje plotpunkt.

strukturelt set: hvad er det første plotpunkt?

det første plotpunkt er det første store vendepunkt i historien, idet det betyder slutningen på den normale verden i historiens første akt og begyndelsen på hovedkonflikten i anden akt. 25% af vejen ind i historien.

det første plotpunkt foregår halvvejs gennem den første handling ved 12% – mærket af den tilskyndende begivenhed. Som tidligere diskuteret er den tilskyndende begivenhed, hvor hovedpersonen først “børstede” med hovedkonflikten ved at modtage et opkald til eventyr. Men denne opfordring til eventyr blev modstået på en eller anden måde. Af mange mulige årsager var hovedpersonen ikke villig eller i stand til straks at acceptere opkaldet.

kort sagt indleder den tilskyndende begivenhed i hovedpersonen en voksende bevidsthed om det ønske, der bliver hans plotmål, de forhindringer, der præsenteres for ham i jagten efter det, og indsatsen for ham, uanset om han forfølger det eller ej. Hovedpersonen har dog endnu ikke forpligtet sig. Han kan stadig gå væk fra den ansporende begivenhed. Ja, for resten af første akt, han prøver muligvis sit bedste for at gøre netop det.

og så kommer det første Plot punkt. Det første plotpunkt er, hvad Joseph Campbell kaldte en ” tærskel.”Mere populært omtaler vi det ofte som en dør uden tilbagevenden. Det er en begivenhed, der for evigt ændrer hovedpersonens verden. Uanset om det er af egen vilje eller ej, forpligter hun sig til sit plotmål—og dermed hovedkonflikten. Når hun tager dette skridt ud af den normale verden (måske bogstaveligt og fysisk eller måske bare symbolsk), tager hun et skridt, hun aldrig vil kunne vende om. Selv hvis hun fysisk skal vende tilbage til den normale verden senere i historien, vil hun opdage, at enten sig selv og/eller verden for evigt ændres på en eller anden måde.

forfattere bliver undertiden forvirrede over de forskellige roller i den tilskyndende begivenhed og det første plotpunkt, da begge ser ud til at indlede hovedkonflikten. De er selvfølgelig begge iboende relateret til denne indvielse, men den ene fører ind i den anden. Den bedste måde at forstå forskellen på er at tænke på den tilskyndende begivenhed som at oprette uigenkaldeligheden af det første plotpunkt.

strukturelt set: hvad er det tredje Plot punkt?

ligesom det første plotpunkt begynder den anden handling, slutter det tredje plotpunkt det—og begynder den tredje (og sidste) handling. Det tredje plotpunkt skal finde sted på cirka 75% – mærket. Det betyder et sidste stort vendepunkt, denne gang ind i den ultimative konfrontation mellem hovedpersonen og den antagonistiske kraft for at afgøre udfaldet af konflikten, og om hovedpersonen får sit plotmål eller ej.

(for klarhedens skyld vil du gerne bemærke, at mange skriveinstruktører henviser til dette som det andet plotpunkt—samtidig med at “midtpunktet” ikke giver nogen anden titel. Uanset hvad der henvises til, er denne port til tredje akt ved 75% – mærket.)

det tredje plotpunkt betyder en større forhøjelse af indsatsen, normalt ved hjælp af et “lavt øjeblik” for hovedpersonen. Det tredje plotpunkt er ofte et nederlag af en slags. Symbolsk repræsenterer det døden-med mulighed for genfødsel. Inden for karakterens bue er det tredje plotpunkt en mørk nat i sjælen, hvor karakteren bliver bedt om endelig og fuldt ud at konfrontere de fulde konsekvenser af den løgn, hun også tror på det offer, hun bliver nødt til at gøre, hvis hun skal omfavne den tematiske sandhed.

selv inden for plotcentriske historier repræsenterer symbolikken i det tredje plotpunkt hovedpersonens kamp for at komme overens med sine handlinger og tab i anden akt og for at bestemme, hvad han er villig til at gøre for at få sit plotmål i tredje akt.

(denne artikel diskuterer ikke anden akt, men her er linket til den tilsvarende anden akt Tidslinjegrafik, hvis du er interesseret.)

genkendelse af de parallelle funktioner i det første plotpunkt og det tredje plotpunkt

Du kan tænke på forbindelsen mellem din historiens første plotpunkt og det tredje plotpunkt på et par forskellige måder:

• døre uden tilbagevenden

selvom vi ofte kun henviser til det første plotpunkt som en dør uden tilbagevenden, er det tredje plotpunkt også en tærskel. På mange måder er det tredje plotpunkt simpelthen en uddybning-et “længere op og længere ind” – af det første Plotpunkts afgang fra den normale verden, men det er også en klar tærskel for sig selv, specifikt i sin repræsentation af død/genfødsel.

det tredje plotpunkt er et indgangspunkt til ikke kun fysisk transformation (som når helten forlader sit hjem på en søgen), men også personlig transformation. Det første plotpunkt kan tage hovedpersonen til et nyt sted, men det tredje plotpunkt gør ham til en ny person. Det første plotpunkt engagerer hovedpersonen med hovedkonflikten på en måde, han ikke kan frigøre sig fra, og det tredje plotpunkt skubber ham ind i en endelig konfrontation, som han ikke har andet valg end at spille ud til dens ende.

for eksempel: i 3:10 til Yuma ser det første plotpunkt hovedpersonen Dan Evans forlade den normale verden af sin ranch på en farlig mission for at levere fredløs Ben vade til togstationen i byen strid (hvorfra Ben vil blive returneret til Yuma penitentiary). Når Dan accepterer at eskortere Ben, kan han ikke tage det tilbage—både på grund af økonomiske indsatser og på grund af faren repræsenteret af Ben og hans fredløse Bande. Det tredje plotpunkt tilbyder derefter en endnu mere alvorlig tærskel, når Dan og Ben ankommer i den nye indstilling af strid, kun for at opdage, at det er en dødelig fælde, som Dan skal kæmpe sig igennem for at få Ben til toget.

• død/Genfødselssymbolik

det tredje plotpunkt betragtes traditionelt som symboliserende død/genfødsel, men faktisk repræsenterer det første plotpunkt også dette. Nogle gange kan det første plotpunkt indeholde død lige så bogstaveligt som det tredje plotpunkt, da en slags død (hvad enten det drejer sig om en elsket eller en tidligere livsstil) ofte er katalysatoren, der hæver indsatsen og driver hovedpersonen til at træde gennem den første tærskel og ind i en forpligtelse til hovedkonflikten i anden akt.

for eksempel: hos børn af mænd bliver hovedpersonen Theos fremmedgjorte kone skudt, mens hun eskorterer pigen Kee i sikkerhed. Denne død af en elsket engagerer theo permanent i den konflikt, som han tidligere havde modstået, da han udfører sin kones mission. Det tredje plotpunkt har ikke en betydelig død, men det indeholder truslen om død, både via Theos planlagte henrettelse og Kees kidnapning.

• tematiske drejninger

det første plotpunkt repræsenterer hovedpersonens afgang fra den normale verden. Tematisk, den normale verden kan betragtes som os som den verden, hvor løgnen fungerede. Herfra, selvom hovedpersonen stadig vil forsøge at leve efter denne forældede livsfilosofi, vil konflikten gradvist tvinge hende til at møde en ny virkelighed. Midtpunktet vil tilbyde et øjeblik af sandhed, og det tredje plotpunkt vil følge det op ved at spejle det første plotpunkt i en anden tematisk pivot, denne gang ind i verden, hvor kun sandheden fungerer. Hvis hovedpersonen kan acceptere og integrere den nye livsfilosofi (via det tredje Plotpunkts død/genfødsel), vil hun i det mindste personligt sejre fra hovedkonflikten.

for eksempel: i Jane Eyre tilbringer den titulære hovedperson den første handling i en verden styret af hendes løgn—at “kærlighed og sikkerhed kun kan købes på bekostning af ens frie vilje, og at” kærlighed og sikkerhed kun kan købes på bekostning af ens frie vilje og personlig suverænitet.”Hun går derefter ind i anden akt—som udelukkende finder sted i Thornfield Hall, hvor hun er ansat som guvernante af den mystiske mand, som hun vil blive håbløst forelsket i. Der begynder hun at lære sandheden om ægte kærlighed. Men ikke før det tredje plotpunkt tvinger hende ud af Thornfield Hall, via hendes elskers løgne om hans tidligere ægteskab, er hun tvunget til fuldt ud at hævde sin sandhed, at “jeg har så meget sjæl som dig—og fuld så meget hjerte!”

3 spørgsmål for at styrke forbindelsen mellem dit første plotpunkt og tredje plotpunkt

hvordan skaber begivenhederne i det første og tredje plotpunkt “Doors Of No Return”, der for evigt vil ændre din hovedperson?

de bedste plotpunkter er tydelige i deres irreversibilitet. De skaber vendepunkter, der er dramatiske, simpelthen fordi de ikke let kan fortrydes. Undersøg dit første plotpunkt for måder at skabe en bestemt tærskel mellem din historiens normale verden og eventyrverdenen. Dette betyder ikke nødvendigvis, at hovedpersonen skal forlade en indstilling og indtaste en anden. Men hvis han forbliver i samme indstilling i anden akt, hans forhold til denne indstilling og folket i den skal ændres dramatisk på en eller anden måde.

samme for det tredje Plot punkt. Sørg for, at dette er et dramatisk vendepunkt, der tvinger hovedpersonen til den endelige konfrontation af den tredje handling. Hvad med det tredje plotpunkt giver hovedpersonen intet andet valg end at møde den antagonistiske kraft og beslutte en gang for alle, hvad han er villig til at gøre for at få sit plotmål?

Hvordan fungerer de første og tredje plotpunkter, forskygger eller symboliserer død/genfødsel?

døds – / Genfødselssymbolikken for det første og tredje plotpunkt er grundlæggende jordet inden for den irreversible overgang af Door of No Return. Hovedpersonens gamle liv er død (dog subtilt), og et nyt liv er opstået. Overvej hvordan du kan uddybe denne vigtige symbolik. Er det rimeligt at have en faktisk død på et af disse plotpunkter? Du kan også vælge at bruge “mindre” dødsfald, såsom død af et forhold, job, eller endda ideel. Den “død”, der opstår på det første plotpunkt, vil foreskygge den mere endelige” død ” på det tredje plotpunkt.

hvordan drejer det første og tredje plotpunkt hovedpersonens forhold til den tematiske løgn/sandhed?

overvej, hvordan den løgn, som karakteren mener, kan fungere som en katalysator for hovedpersonens fulde engagement med konflikten på det første plotpunkt. Det kan være, at det er her, noget ved løgnen subtilt viser sig ineffektivt, eller det kan være, at hovedpersonen vælger at engagere sig i hovedkonflikten for at forsvare Løgnens gyldighed.

på samme måde, hvordan vil det tredje plotpunkt repræsentere Løgnens dødsknude—enten fordi hovedpersonen afviser det i bytte for sandheden, fordi verden omkring hende afviser det, eller fordi hun insisterer på at holde fast i det, selvom det har bevist sin ineffektivitet?

***

i næste uge tager vi et kig på de vigtige ligheder, der forbinder det første knivpunkt og det andet knivpunkt. Glad skrivning!

tidligere indlæg i denne serie:

• forbindelsen mellem din Histories Krog og opløsning
• forbindelsen mellem din Histories tilskyndende begivenhed og klimaks øjeblik