Janis Joplin beim Monterey Pop Festival, Juni 1967
Es gibt so viele einzigartig spektakuläre Momente während der fünfminütigen-45-minütigen zweite lange Performance – Janis Joplin singt „Ball and Chain“ mit Big Brother und der Holding Company beim Monterey Pop Festival 1967 – dass man während der Wiedergabe grundsätzlich zu jedem beliebigen Punkt springen und staunen kann, was los ist.
Hier sind drei:
1. Genau 1:59 in wechseln die Kameras des Dokumentarfilmers D.A. Pennebaker von einem engen Blick auf Joplins Gesicht zu ihren Schuhen. Er verweilt dort etwa fünf Sekunden und konzentriert sich auf Janis, der im Takt zu dem ausgeprägten Acid-Blues-Rhythmus stampft, den die Band erzeugt. Erst dann erkennst du — wenn du Blut in deinem eigenen Körper zirkulieren hast -, dass du auch deine eigenen Füße gestampft hast. Du kannst nicht anders. Es ist so fesselnd.
2. Um 3:28 Uhr verlässt die Kamera wieder Joplin und konzentriert sich auf eine Frau mit Sonnenbrille im Publikum. Ihr Mund ist agape, ein großes rundes O. Sie starrt ungläubig geradeaus. Sie hat so etwas noch nie gesehen oder gehört und weiß, dass sie es wahrscheinlich nie wieder tun wird. Sie beobachtet ein Phänomen, das sich vor ihr entfaltet. Die Kamera verweilt 20 Sekunden lang auf ihrem gefrorenen Gesichtsausdruck. Sie ist Mama Cass Elliot von den Mamas und Papas.
3. Um 4:42 Uhr, als die Aufführung zu Ende geht, sehen wir Joplin wieder in Nahaufnahme. Sie hat die dynamischen Veränderungen des Songs gemeistert, als hätte sie das ihr ganzes Leben lang getan, nicht nur das Jahr oder so. Sie ist schon ein paar Mal mitgerissen worden und rutscht nahtlos von einem sinnlichen Schnurren zu einem gutturalen Brüllen, so eingewickelt in die Musik, dass man sich fragt, ob sie überhaupt noch die Kontrolle hat. Die Band hat gerade die Spannung nach einer Pause wieder erhöht und jetzt ist Janis aufgerollt, bereit zu springen wie ein Jack-in-the-Box. Sie hebt ihr linkes Bein, stampft es wieder nach unten, Tränen in eine Salve von „n-n-nah-nah“s, winkt verzweifelt mit den Armen, zieht den Mikrofonständer zurück und kehrt zum nominalen „Und ich sagte oh-whoa-whoa, oh Schatz, das kann einfach nicht sein“ Chorus. Dann lässt sie es raus: ein stotterndes, gesichtsverzerrendes „B-b-b-b-Baby“, das für den Bruchteil einer Sekunde Angst macht, dass sie explodieren wird und dich mitnimmt.
Es gibt mehrere andere solcher Momente in dieser einzigen Melodie allein. Wir, die nicht da waren, können uns nur vorstellen, welche Auswirkungen ihre gesamte Aufführung auf die Menge gehabt haben muss, die meisten erleben zum ersten Mal diesen Dynamo, der außerhalb der psychedelischen Ballsäle der Bay Area kaum bekannt ist.
Janis Joplin begeistert das Monterey-Publikum im Juni 1967
Das Erstaunlichste von allem ist, dass es fast gar nicht passiert ist.
Big Brother and the Holding Company, eine der neuen Bands aus San Francisco, die auf dem Festival zu sehen sind, hatten am Vortag, am 17.Juni, bereits einmal auf dem Fest gespielt. Ihr neuer Manager, Albert Grossman, hatte den größten Teil der Gruppe nur zum ersten Mal auf dem Festival getroffen und sich geweigert, den Filmemachern das Recht zu gewähren, das Set der Band zu filmen. Als die Reaktion des Publikums überwältigend positiv war, Er war überzeugt, dass die Gruppe auch am nächsten Tag auftreten sollte — der einzige Act, der zwei Sets in Monterey spielte.
Dieses Mal rollten die Kameras. Joplins Segment ist einer der Höhepunkte des Monterey Pop Doc, ein wesentlicher Rockfilm, der — denken Sie daran — auch altersgerechte Auftritte von The Who, Jimi Hendrix, Ravi Shankar und Otis Redding bietet.
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Vom ersten Moment an — eine Explosion der psychedelischen Zwillingsgitarren von James Gurley und Sam Andrew, gehört, aber nicht gesehen — wissen wir, dass dies elektrisierend sein wird. Das erste Gesicht, das wir sehen, ist das lächelnde Gesicht von Schlagzeuger Dave Getz, gefolgt von einer Nahaufnahme von Bassist Peter Albins Händen und dann seinem Gesicht. Die Gitarristen materialisieren sich, Gurleys sengendes Solo brennt ein Loch in den Schädel des Zuhörers und dann, endlich, fast eine Minute nach dem Marmelade, Wir sehen sie.
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„Ich setze mich an mein Fenster und schaue nur auf den Regen“, krächzt sie leise, mit einem Hauch von Zerbrechlichkeit. Wir haben eine Seitenansicht ihres Gesichts, mehr Haare als Gesichtszüge, das Mikrofon praktisch an ihren Lippen befestigt. Die Kamera zieht sich zurück und wir bekommen ein bisschen ein glückseliges Lächeln, als sie den Eröffnungssatz wiederholt. Sie trägt eine aprikosenfarbene Mini-Tunika und passende Schlaghosen und in weniger als einer Minute hat sie uns fürs Leben begeistert.Janis Joplin ist pure Erheiterung und Mama Cass ‚Ausdruck sagt eine Wahrheit: es gab noch nie eine Frontfrau, die so feurig, so furchtlos, verletzlich, aber unaufhaltsam war. Am Ende der Aufführung, nach der chaotischen Auflösung, als Janis mit einem Ausdruck purer kindlicher Freude bei ihrem Empfang von der Bühne sprintet, sehen wir Cass ‚Gesicht wieder. Wir können sie nicht hören, aber wir können sehen, was sie sagt: „Wow!“Janis Joplin, die vom Blues durchdrungen ist, aber weiß, dass sie etwas anderes ist als ihre eigenen Idole, war ein exponierter Nerv in Monterey und lebte jede Nanosekunde dieser Lyrik in jedem Moment. Sie wird nicht lange bei Big Brother bleiben. Sie wird nicht lange auf dieser Erde bleiben. Sie war ein Shootingstar wie ein Superstar. Und alles, was sie diesem Planeten zu geben hatte, war auf dieser Bühne in Monterey angelegt.
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