Es war ein Song, der auf einer einfachen Idee aufbaute — und das sind oft die besten. Gladys Horton, die klagende Leadsängerin der Marvelettes, wartet auf einen Brief ihres Freundes „so far away“. Oder einfach nur eine Karte – jede Art von Bestätigung, wirklich. Ängstlich, ängstlich und einsam lässt sie dich fragen, ob sie vergeblich wartet. Sie können nicht anders, als Mitleid mit dem armen belästigten Postie zu haben; Alles, was er tun kann, ist zu liefern, was er hat. Es brauchte mehrere Leute, um dieses kleine Juwel zu schreiben, und einer der Komponisten von ‚Please Mr Postman‘, Freddie Gorman, war ein Briefträger, der um eine Pause im Musikgeschäft kämpfte.

An R&B R

Die Marvelettes waren als The Marvels bekannt, als sie im Frühjahr 1961 ihr zweites Vorsprechen für Motowns Tamla-Label aufführten und ein Blueslied über das Warten auf einen Brief sangen. Es wurde von William Garrett, einem Freund der Gruppe, geschrieben und von der damaligen Sängerin Georgia Dobbins neu gestaltet. Dobbins verließ die Gruppe nach dem Vorsprechen, und der Name der Gruppe wurde von Berry Gordy, Motowns Chef, als „Girlie“ bezeichnet. Auf 21 August dieses Jahres, Die umbenannten Marvelettes nahmen ‚Please Mr Postman‘ auf, die von Brian Holland geändert worden war, Robert Bateman und Freddie Gorman, Ein Schreibteam, das anfing, Wellen im Unternehmen zu schlagen.

Der Datensatz war ein R&B-Meisterwerk. Es übermittelte seine Botschaft direkt und man spürte Sehnsucht in jedem Wort. Es wurde geschickt konstruiert, um Linien zu enthalten, in denen einige der Instrumente wegfallen, so dass Hortons Bitten noch einsamer und verzweifelter erscheinen, einschließlich eines bizarren Ohrwurms, in dem ihre heisere, in Hall gehüllte Stimme zu singen scheint: „Deliver de letter, de sooner the better“.

„We were petrified“

Das Lied fand ein natürliches Publikum: Die USA eskalierten ihre Beteiligung am Vietnamkrieg, und im Inland gab es immer noch einen beträchtlichen Exodus aus dem Süden, als Afroamerikaner in nördlichen Städten wie Chicago und Motowns Heimatstadt Detroit Arbeit und Befreiung suchten. Viele Freunde waren weg; Viele Freundinnen sehnten sich nach Briefen. ‚Please Mr Postman‘ verbrachte fast ein halbes Jahr in den US-Charts und erreichte im Dezember 1961 №1 – ein beeindruckendes Ergebnis für eine Mädchengruppe aus Inkster, Michigan, bei ihrem ersten Besuch in einem Aufnahmestudio. Florence Ballard von den Supremes, eine andere Mädchengruppe, die eine Pause braucht, riet ihnen, sich bei den Sitzungen zu entspannen, Ein Tipp, den Horton später zugab, war „tot — wir waren alle eng, versteinert“. Der Schlagzeuger der Session war ein weiterer unerfahrener Performer, ein dünner 22-jähriger Hoffnungsvoller namens Marvin Gaye.’Please Mr Postman‘ erhielt einen unerwarteten Neustart, als eine andere Gruppe von Unbekannten, die Beatles, es für ihr zweites Album, 1963’s With The Beatles, aufnahm und den Song dauerhaft in den Köpfen der „Rock“ -Generation platzierte; Ringo spielte seine Rolle wie Marvin seine gespielt hatte. Carpenters waren auch Fans von ‚Postman‘, und machte №1 mit dem Lied im Jahr 1975, aufgenommen in einem Stil mehr Country-Pop als R&B.

Zwangsläufig, ‚Please Mr Postman‘ startete weitere Mail-Geschichten: Die Nachfolgesingle von Marvelettes, ‚Twistin‘ Postman‘, löste die Qual der Protagonistin auf, als endlich ein Brief von ihrem Mann eintraf, Wer war offensichtlich ein langsamer Schriftsteller. Elvis Presleys ‚Return To Sender‘ brachte den bescheidenen Postboten ebenfalls ins Rampenlicht; Ketty Lesters stattlicher 1962er Smash ‚Love Letters‘ zeigte, dass das Thema erstklassig blieb, und Dee Dee Sharps ‚Mashed Potato Time‘ war musikalisch ähnlich und erwähnte sogar den Marvelettes‘ Smash in den Texten. Aber die größte kulturelle Wirkung geliefert von ‚Please Mr Postman‘ war die Ankunft von Motown als eine wichtige Kraft im Pop: Die Platte war die erste Pop-Chart №1 des Unternehmens. Viele weitere würden folgen.

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