Janis Joplin Montereyn Popfestivaaleilla kesäkuussa 1967

on niin viisi minuuttia-45 sekuntia-kestävän esityksen aikana-Janis Joplin laulaa Big Brotherin ja Holding Companyn kanssa vuoden 1967 Montereyn popfestivaaleilla kappaleen ”ball and chain”, jossa voi periaatteessa hypätä mihin tahansa satunnaiseen kohtaan toiston aikana ja ihmetellä, mitä tapahtuu.

tässä on kolme:

1. Tasan 1:59 sisään, dokumentaristi D. A. Pennebaker kamerat vaihtaa tiukka näkymä Joplin kasvot hänen kengät. Hän viipyy siellä noin viisi sekuntia, keskittyen Janis polkea ajoissa voimakas acid-blues rytmi bändi tuottaa. Vasta silloin tajuaa-jos omassa kehossaan on yhtään verta kiertämässä-että on tallonut myös omia jalkojaan. Et voi sille mitään. Se on se niitti.

2. Kello 3.28 kamera lähtee jälleen Joplinilta ja keskittyy yleisössä aurinkolaseihin pukeutuneeseen naiseen. Hänen suunsa on agape, iso pyöreä O. Hän tuijottaa suoraan eteenpäin epäuskoisena. Hän ei ole koskaan nähnyt eikä kuullut mitään tällaista aiemmin ja tietää, ettei hän todennäköisesti enää koskaan tule näkemään. Hän katselee edessään avautuvaa ilmiötä. Kamera viipyy hänen jäätyneessä ilmeessään täydet 20 sekuntia. Hän on Mama Cass Elliot The Mamas and the Papas-yhtyeestä.

3. Kello 4.42, kun esitys alkaa hiipua, näemme Joplinin jälleen lähikuvassa. Hän on ratsastanut kappaleen dynaamisilla muutoksilla kuin olisi tehnyt tätä koko ikänsä, eikä vain noin vuoden. Hän on jo muutaman kerran innostunut, liukunut aistillisesta kehräyksestä sisukkaaseen karjuntaan saumattomasti, niin kietoutuneena musiikkiin, että miettii, onko hän enää edes hallinnassa. Bändi on juuri kiristänyt jännitettä uudelleen tauon jälkeen ja nyt Janis on kietoutunut, valmiina jousittamaan kuin Jack-In-The Box. Hän nostaa vasemman jalkansa, talloo sen takaisin alas, repii ”n-n-nah-nah”S: n volleyksi, heiluttaa käsiään vimmatusti, vetää mikrofonitelineen takaisin ja palaa nimelliseen ”ja minä sanoin oh-who-whoa, oh honey this just can ’t be” – kertosäkeeseen. Sitten hän päästää sen ulos.: änkyttävä, kasvoja vääntävä ”B-B-B-B-baby”, joka sekunnin murto-osan ajan saa pelkäämään, että hän on räjähtämäisillään ja vie sinut mukanaan.

pelkästään tässä yksittäisessä sävelmässä on useita muitakin tällaisia hetkiä. Me, jotka emme olleet paikalla, voimme vain kuvitella, millainen vaikutus hänen koko esityksellään on täytynyt olla yleisöön, suurin osa todistaa ensimmäistä kertaa tätä Dynamoa, jota tuskin tunnetaan Bay Arean psykedeelisten Tanssisalien ulkopuolella.

Janis Joplin hurmasi Montereylaisyleisön kesäkuussa 1967

kaikista hämmästyttävintä on se, että sitä ei meinannut tapahtua ollenkaan.

Big Brother and the Holding Company, yksi festivaaleilla esiintyneistä sanfranciscolaisista yhtyeistä, oli itse asiassa esiintynyt kerran jo festareilla, päivää aiemmin, 17.kesäkuuta. Yhtyeen uusi manageri Albert Grossman oli tavannut suurimman osan yhtyeestä vasta ensimmäistä kertaa festivaaleilla, eikä ollut myöntänyt elokuvantekijöille oikeutta kuvata yhtyeen settiä. Kun yleisön reaktio oli ylivoimaisen positiivinen, hän oli vakuuttunut siitä, että yhtye esiintyy myös seuraavana päivänä—ainoa näytös, jossa Montereyssä soitettiin kaksi sarjaa.

tällä kertaa kamerat pyörivät. Joplin segmentti on yksi kohokohdista Monterey Pop doc, olennainen rock-elokuva—joka-pidä mielessä-on myös-aikojen esityksiä The Who, Jimi Hendrix, Ravi Shankar ja Otis Redding.

liittyvät: Pennebakerin Haastattelu Monterey Popin

kuvauksissa alkumetreiltä—James Gurleyn ja Sam Andrew ’ n kaksospsykedeelisten kitaroiden räjähdys kuultu, mutta ei nähty—tiedämme, että tästä tulee sähköistävää. Ensimmäisenä näemme rumpali Dave Getzin hymyilevän ilmeen, jota seuraa lähikuva basisti Peter Albinin käsistä ja sen jälkeen hänen kasvoistaan. Kitaristit materialisoituvat, Gurleyn kirvelevä Soolo polttaa reiän kuulijan kalloon ja lopulta lähes minuutin kohdalla Jamissa hänet nähdään.

katso videolta

”istun alas ikkunani ääreen, katselen vain sadetta”, hän kurnuttaa pehmeästi, aavistuksen hauraasti. Meillä on sivunäkymä hänen kasvoistaan, enemmän hiuksia kuin piirteitä, mikrofoni käytännössä kiinni huulissa. Kamera vetää takaisin ja saamme hieman autuas hymy, kun hän toistaa avauslauseen. Hän on pukeutunut aprikoosinväriseen minitunikaan ja yhteensopiviin kellohousuihin ja alle minuutissa hän on saanut meidät koukkuun loppuiäksemme.

Janis Joplin on kauttaaltaan puhdasta riemua, ja Mama Cassin ilmaisu kertoo totuuden: koskaan ei ollut ollut yhtä tulista, pelotonta, haavoittuvaa mutta pysäyttämätöntä keulakuvaa. Esityksen lopussa, kaoottisen loppuhuipennuksen jälkeen, kun Janis kipittää lavalta kantaen puhdasta lapsenomaista riemua vastaanotollaan, näemme jälleen Cassin Kasvot. Emme kuule häntä, mutta näemme, mitä hän sanoo: ”Vau!”

Bluesin kyllästämä, mutta tietäen olevansa jotain erilaista kuin omat idolinsa, Janis Joplin oli paljastunut hermo Montereyssa, eläen jokaisen nanosekunnin tuon lyriikan jokaisessa hetkessä. Hän ei pysy isoveljen luona kauaa. Hän ei pysy täällä kauan. Hän oli yhtä lailla tähdenlento kuin supertähti. Kaikki, mitä hän antoi tälle planeetalle, oli Montereyn lavalla.

liittyvät: linkit 100-luvun klassikkorockkiertueisiin

viimeisimmät viestit

best classic bands toimittaja Jeff Tamarkin on ollut tuottelias musiikkitoimittaja yli neljän vuosikymmenen ajan. Hän on aiemmin Goldmine -, CMJ-ja Relix-lehtien päätoimittaja, kirjoittanut kymmeniin muihin julkaisuihin ja kirjoittanut linjalappuja yli 80 CD: lle. Jeff on toiminut myös Rock and Roll Hall of Famen nimityskomiteassa ja Grammyjen konsulttina. Hänen ensimmäinen kirjansa oli ” Got a Revolution! Jefferson Airplanen myrskyisä lento. Hän on myös mukana kirjoittamassa ” Shell Shocked: My Life with The Turtles, Flo and Eddie, and Frank Zappa, jne., Howard Kaylanin kanssa.