musiikissa etsitään usein tapoja analysoida kappaleen tai sinfonian eri osia, mutta tämä prosessi pitää saada hallittavaksi. Esimerkiksi kokonaisen sinfonian tai kokonaisen kappaleen ottaminen yhdeksi kokonaisuudeksi voi olla musertavaa, sillä se on usein 4-15 minuuttia musiikkia. Toisaalta jokaisen yksittäisen nuotin analysointi on myös ylivoimaista, koska yhdessä kappaleessa on vain liikaa nuotteja.

tässä mielessä tarvitsemme tapoja tutkia hallittavia musiikin osia, joita voimme käyttää musiikin teoriaan tai analysointiin. Motiivi on yksi tällainen osio,ja tässä artikkelissa keskustelemme siitä, mitä motiivit ovat musiikissa.

motiivin määritelmä

musiikissa motiivi (joskus myös motiiviksi kirjoitettu) on musiikkikappaleen pienin yksikkö, joka sisältää jonkinlaisen temaattisen tai rakenteellisen identiteetin.

temaattinen identiteetti tarkoittaa vain sitä, että se voi liittyä johonkin teemaan – ja teema on tietyn teoksen perusajatus, johon musiikki perustuu.

murretaan tuota määritelmää vähän.

aihe on pienin yksikkö, joka sisältää temaattista materiaalia – tämä tarkoittaa, että se ei ole kokonainen kappale tai osa, mutta se ei myöskään ole yksi sävel.

aivan kuten yksittäinen kirjain (esimerkiksi”P” tai ”G”) ei voi viestiä lauseen merkitystä, sävelellä ei ole luontaista temaattista arvoa.

se saavuttaa tuon arvon vain, kun se sijoitetaan muiden nuottien ympärille, oli se sitten melodiassa tai sointukulussa.

Huomioi tämä:

ilman mitään asiayhteyttä se on yksinkertaisesti E.

emme edes tiedä, onko se molli-vai duurisointu.

kuitenkin, kun laitamme sen lyhyeen melodiaan, saamme aiheen (tässä tapauksessa se on avaus ”Hedwigin teemalle” John Williamsin Harry Potter-elokuvan partituurista):

melodiset, harmoniset ja rytmiset kuviot

useimmat motiivit, kuten yksi edellä esitetty, ovat melodinen.

melodinen motiivi on sellainen, jossa esitetään tietty melodinen kaava eli sekvenssi.

otetaan esimerkiksi yllä oleva aihe Harry Potter-teemasta.

se on vain muutaman ensimmäisen tahdin melodia, mutta tiedämme, että se riittää motiiviksi, koska kyseinen sekvenssi toistetaan useita kertoja sen jälkeen.

ei välttämättä täsmälleen samoja säveliä, vaan motiivin yleistä periaatetta noudatetaan ja toistetaan.

Kuuntele koko kappale tästä:

tämän alkumotiivin jälkeen samaa melodista kaavaa noudatetaan vielä kolme kertaa koko muun melodian ajan, kunnes uusi aihe ja melodia tulee 0:17.

toinen kuuluisa John Williamsin melodinen aihe on tämä Raiders of the Lost arkin kappaleesta ”Raiders Theme”.

Kuuntele kappale tästä ja huomaa, kuinka monta kertaa tätä melodista kaavaa noudatetaan koko melodiassa.

harmoniset motiivit

eroaa melodisesta motiivista harmoninen motiivi, jossa motiivi syntyy tietyn melodisen kaavan sijaan sarjasta sointuja tai intervalleja.

esimerkiksi Hans Zimmerin ”Time” elokuvan soundtrackilta Inceptioniin on vain 4 soinnun toistoa. Tässä ovat soinnut, joita Zimmer käyttää harmonisena motiivina koko kappaleen ajan.

Kuuntele kappale tästä ja huomioi toistuva harmoninen aihe.

muita harmonisia motiiveja ovat Plagaalinen kadenssi, joka on kadenssi, joka päättyy dominanttis – tooniseen liikkeeseen (IV – I) dominanttis – toonisen sijaan.

se on niin yleinen vanhoissa virsissä ja kirkkomusiikissa, että se kantaa mukanaan tuota temaattista konnotaatiota aina, kun sitä nyt käytetään.

rytmiset motiivit

kuten arvata saattoi, rytmiset motiivit perustuvat melodian sävelten tiettyihin rytmeihin.

hyvin kuuluisa esimerkki rytmikkäästä motiivista tulee Beethovenin 5.sinfoniasta.

kolmen lyhyen sävelen, Jota seuraa pitkä nuotti, motiivi on tullut tunnetuksi nimellä ”kohtalon motiivi”.

kuuntele kuinka monella eri tavalla Beethoven käyttää tätä yksinkertaista ajatusta kolmesta lyhyestä nuotista ja yhdestä pitkästä sinfoniansa ensimmäisessä osassa.

hän käyttää sitä 13 kertaa teoksen ensimmäisten 20 tahdin sisällä!

toinen hyvin tunnettu rytminen aihe tulee rockyhtye Queenilta, jonka yksinkertainen boom – boom – taputus kappaleesta ”We Will Rock You”.

Leitmotifit Elokuvasuorituksissa

motiiveja esiintyy nykyään yleisimmin elokuvamusiikissa, jossa niitä kutsutaan leitmotifeiksi.

tässäkin artikkelissa on siteerattu kolmea eri elokuvasävelmää, jotka hyödyntävät johtoaiheita.

elokuvan johtoaihe on hieman erilainen kuin musiikin normaali aihe – siinä missä musiikillinen motiivi viittaa vain itseensä ja melodiaan / harmoniaan, johon se kuuluu, elokuvallinen johtoaihe viittaa johonkin muuhun elokuvan osa-alueeseen, kuten hahmoon, paikkaan tai tiettyyn tunteeseen.

Katsotaanpa John Williamsin työtä Tähtien sota-elokuvissa ymmärtääksemme tämän tarkemmin.

avattava Tähtien sodan pääleitmotiivi liitetään tyypillisesti Luke Skywalkeriin, tai kun hyvikset ovat voitokkaita pahiksia vastaan.

se kuullaan monta kertaa läpi elokuvien, ja lähes aina, kun joko Luke tai joku muu hyvä kaveri pelastaa päivän.

”voima” – leitmotifia kuullaan aina, kun joku (yleensä Luke tai Leia) käyttää voimaa, tai kun siitä puhutaan keskustelussa.

Darth Vaderilla on oma johtomotiivinsa, joka soi aina kun hän on valkokankaalla tai kun muut puhuvat hänestä.

tätä teosta kutsutaan ”keisarilliseksi marssiksi”.

Tämä lista voi jatkua iät ja ajat.

jokaisella sarjan päähenkilöllä – Lukella, Hanilla, Leialla, Anakinilla, Obi-Wanilla, Reyllä, Kylo Renillä, keisarilla – on kaikilla omat teemansa, samoin kuin ihmisryhmillä, kuten Kapinaliitolla, Imperiumilla, ensimmäisellä Ritarikunnalla ja muilla.

useimmissa elokuvissa, joita näet elokuvateatterissa, on yleensä ainakin yksi tai kaksi johtoaihetta, jotka liittyvät päähenkilöihin, asetelmiin tai teemoihin.

päättyen motiiveihin musiikissa

toivomme, että se on antanut sinulle perusidean motiivien käytöstä musiikissa.

ne ovat yleensä hyvin pieniä, korkeintaan muutaman sävelen mittaisia, mutta niissä on paljon temaattista painoa.

Beethovenin tapauksessa monet hänen teoksistaan rakentuvat kirjaimellisesti lähes kokonaan pienistä aiheista.

kerro meille, jos jokin tässä viestissä ei ollut järkevää, tai jos sinulla on kysyttävää lähetä ne alla!