tarina, joka on kiinnostuneempi ”miksi” eikä pelkästä ”miten”—mekaniikasta—ja joka on enemmän virittynyt siihen, mikä tekee sielun mahdollisesti korjauskelvottomaksi-kuuluu psykologisen jännityksen suuren sateenvarjon alle. Rikollisuus voi olla etusijalla, mutta rikollisen takaa-ajoa varjostavat usein tapauksen, sen tekijän ja usein näkyvimmin sen ratkaisijan henkiset koukerot. Murha on yleensä yllyttävä tapahtuma, iso kivi, joka osuu veteen, mutta psykologisessa jännityksessä, kun se tehdään oikein, keskitytään rockin aikaansaamiin väreisiin. Psykologinen jännitys on rikoskirjallisuuden lajityyppi, joka voi käsittää lukemattomia alalajeja, mikä vaikeuttaa niiden luokittelua lopullisesti. Yksi asia on silti varma.: jos hahmojen henkiset tilat edistävät tarinaa-mitä epävakaampi sen parempi-ja juoni pyörii tämän herkän tasapainon ympärillä, on todennäköistä, että luet psykologista jännitystä. Ja sinä luet valot päällä. Tässä on kymmenen esimerkkiä psykologisen jännityksen parhaista kirjoittajista, jotka on järjestetty aakkosjärjestykseen välttääkseen vihjeet suosimisesta.

Megan Abbott

Abbott aloitti uransa kirjoittamalla gritty noiria, joka oli kiistatta synkempi kuin Mastersin (Dashiell Hammett, Raymond Chandler, James M. Cain) hän niin ihaili ennen siirtymistä nykyaikaiseen jännitykseen 2011: n The End of Everything. Hänen työnsä on esimerkki psykologisen jännityksen keskittymisestä monimutkaisiin luonteen motivaatioihin, jotka sekoittavat vedet siitä, mikä voisi olla, mutta ei koskaan ole, selväpiirteinen rikostarina. Vuodesta cheerleaders ja murha Dare Me (2012) outo sairaus lakaistaan läpi lukion kuume (2014) ja armoton maailma kilpavoimistelun you will Know Me (2016), Abbott romaanit osoittavat, että monimutkainen halut ja motiivit hänen merkkiä ovat yhtä rikas alue kuin rikokset hän rakentaa heille.

Sara Blaedel

yksi Tanskan myydyimmistä rikoskirjailijoista ja suositun rikoskomisario Louise Rick-sarjan kirjoittaja Blaedel ei välttämättä vaikuta itsestään selvältä valinnalta tähän listaan. Silti hänen kirjoissaan, vaikka kiinni tiettyjä yleissopimuksia menettelyyn, ei vain keskittyä henkistä riitaa tapaukset tuovat bear hänen Kööpenhamina etsivä, mutta myös ominaisuus syvästi pakottavia juonia, jotka ylittävät kadonneet lapset (Rick toimii Tanskan vastaava kadonneiden henkilöiden Squad).

elokuvassa The Forgotten Girls (2015) Rick ajautuu tapaukseen, jossa on mukana nainen, jonka oma psyykkinen historia on yhtä relevantti kuin Rickin oma, asettaen molemmat naiset epämiellyttävään pulaan. Blaedel ei koskaan kaihda kertoa tarinaa, vaikka se olisi kuinka häiritsevää, ajankohtaista yhteiskunnallista merkitystä, joka sekä vahvistaa hänen sankarittarensa vakaumusta että painaa häntä alaspäin.

Steen Brogaardin

Daphne du Maurier

(1907-89) du Maurierin Rebecca-teoksessa (1938) nuori nainen ihastuu lomamatkalla sulavaan, vanhempaan herrasmieheen ja menee pyörremyrskyromanssin jälkeen naimisiin tämän kanssa ja muuttaa tämän kartanolle Cornishin rannikolle. On vähättelyä sanoa, ettei henkilökunta ota häntä vastaan. Du Maurier ei koskaan anna sankarittarelleen nimeä-hän on yksinkertaisesti toinen rouva. de Winter, hyvin paljon alle rakas lähti ensin, palvottu taloudenhoitaja rouva Danvers ja vähemmän palvottu Herra De Winter. Se kestää jonkin aikaa rikoksen—jos on yksi-on paljastettava, mutta se tuskin väliä; du Maurier ruoskii kaikki jännitys tarpeen sotkeutunut suhteita Manderley tarvitsematta vuodattaa pisara verta. Hän on yhtä taitava Esikoisromaanissaan Jamaica Inn (1936) ja novellissaan ”Don’ t Look Now” (1971), jotka molemmat ovat hillityn psykologisen kauhun mestariteoksia.

Gillian Flynn

Flynnin työ vuoden 2012 menestyneimpään läpimurtoonsa, Gone Girliin asti, auttoi nostattamaan psykologista jännitystä siihen asemaan, josta se nykyään nauttii. Sharp Objects, Flynnin vuoden 2006 debyytti, teki selväksi, että visaiset hahmot—sisältä ja ulkoa—olivat hänen erikoisalaansa. Murhia on ehkä enemmän kuin yksi,—mutta journalisti Camille Preaker vetää puoleensa—verisen taustatarinansa, itsetuhoisuutensa ja alistuneen päättäväisyytensä-paljastaakseen totuuden, jonka useimmat jättäisivät hautaamatta. Libby Day from Dark Places (2009) on täydellinen Flynnin sankaritar: psykologisesti monimutkainen lähes vaurioitunut, itsepäinen putki kilometrin pitkä.

kuva: Heidi jo Brady

Tana French

Dublinin Murhapartion ympärille rakentuva epäsovinnainen sarja, Frenchin romaanit, 2007: n in the Woods-2016: n The Trespasser, näkyvät ensi silmäyksellä poliisin menettelyissä, mutta lähemmin tarkasteltuna ovat syvästi vivahteikkaita luonnetutkimuksia. Ei ole yksi keskeinen päähenkilö, vaan amorfinen joukkue itse, joka kuljetetaan läpi jokaisen peräkkäisen erän, jossa tukeva etsivä yhdessä romaanissa ottaa keskipisteenä seuraavassa jaksossa. Rikokset eivät ole koskaan kaukana pinnasta ja aina synkkä—Irlantilainen Rikoskirjallisuus on taito synkkä—mutta se on Ranskan poliisit, vastassa näennäisesti mahdottomia valintoja, sekä moraalisesti ja ammatillisesti, jotka ajavat jokaisen peräkkäin tyydyttävä juoni.

kuva: Kathrin Baumbach

Sophie Hannah

Hannahin romaaneissa on aina jotain pielessä ja keskiössä oleva nainen, joka ei oikein osaa sanoa, mistä on kyse. Hänen kaksi johtolankaa, etsivät Charlotte ”Charlie” Zailer ja Simon Waterhouse, usein toista viulua hämmentävä tapahtuma ytimessä Hannah tarinoita. Vuonna Little Face (ensimmäinen julkaistiin vuonna 2006 Soho Press ja uudelleenjulkaistu Penguin paperback vuonna 2008), Alice Fancourt palaa kotiin jätettyään lapsensa miehensä kanssa ensimmäistä kertaa ja huomaa lapsi on vaihdettu, mutta kukaan ei usko häntä. Kind of Cruel-elokuvassa (2013) unettomuudesta kärsivä Amber Hewerdine pidätetään tuntemattoman naisen raa ’ asta murhasta. Kuten tuo lampeen heitetty kivi, Kaikki Hannah-romaanin väreet, olivatpa ne kuinka pieniä tahansa, liittyvät toisiinsa. Ja ne kaikki ovat yhtä hermostuttavia.

Patricia Highsmith

(1921-95) hämmentäviä psykologisia muotokuvia rakkauden ja kuoleman lomassa olivat Highsmithin käyntikortti, Saltin Hinta (1952), sekä viisi romaania, joissa komeili vaarallisen komea Tom Ripley, lopulliseen you-kill-mine-I ’ ll-kill-yours-murhanvaihtotarina, muukalaisia junassa (1950). Highsmithin henkilöhahmot olivat aina yhtä monimutkaisia, ellei jopa monimutkaisempia, kuin heidän asuttamansa juonet, ehkä ei sen enempää kuin hienosteleva herra Ripley, jonka hän halusi jotain tai jonkun, hän yksinkertaisesti tappoi sen vuoksi. Avioelämä ei aina sovi Highsmithin hahmoille (katso 1954: n The Blunderer), mutta tapa, jolla nämä hahmot päättävät käsitellä luovasti aviollisia velvollisuuksiaan kiehtoo. Kuva: Marion Ettlinger

Margaret Millar

(1915-94) huolimatta Millarin suosiosta 1950-luvulla, hänen teoksensa valitettavasti loppuivat ennen kuin hänet herätettiin henkiin äskettäin, erityisesti Soho Syndicaten kokoelmassa Millar: the Master at Her Zenith (2016), johon kuuluvat romaanit ”Vanish in an Instant” (1952), ”Beast in View” (1955), ”an Air That Kills” (1957) ja ”The Listening Walls” (1959). Tunnettu uraauurtavasta työstä, joka korostaa harmaita alueita aikana, jolloin asioiden piti olla räikeän mustavalkoisia, Millar syventyi naisten psykologiaan, luokkajakoihin ja yksinäisyyden synkkään kuiluun. Hänen hahmonsa ovat usein sosiaalisia hylkiöitä, joilla on terävät reunat, kun heidän pitäisi olla pehmeitä, ja pehmeät, kun heidän odotetaan olevan kovia. Millarin keskittyminen roolihahmojensa Inter-virkaikään antaa lukijoille oivalluksen, joka valaisevana voi olla aivan liian tuttuun tapaan lohduton.

Ruth Rendell

(1930-2015) yksi brittiläisen psykologisen jännityselokuvan to Fear a Painted Devil (1965) perustajajäsenistä Rendell julkaisi tasaisesti yli neljän vuosikymmenen ajan sekä omalla nimellään että salanimellä Barbara Vine. Perinteisemmän ylikomisario Wexfordia esittävän sarjansa lisäksi Rendell kirjoitti moraalisesti monitulkintaisista henkilöistä, kuten a judgement in Stone (1977), jotka olivat pakkomielteen riivaamia, mustasukkaisuuden vaivaamia ja usein ilmeisen kykenemättömiä olemaan tekemättä rikoksia. Vinen tavoin hän tutki usein likaisia salaisuuksia, joita perheet pitävät piilossa, kuten elokuvassa The Dark-Adapted Eye (1986). Tim Duncan

Cornell Woolrich

(1903-68) aktiivisimmillaan 1940-luvulla, eristäytynyt Woolrich (joka kirjoitti myös nimellä William Irish ja George Hopley) kirjoitti hienovaraisia tarinoita psykologisesta kauhusta ja levottomuudesta, jossa uhrit eivät aina lopulta paenneet. Vaikka Woolrich on jäänyt enimmäkseen painamatta, hänet tunnetaan parhaiten vuonna 1942 ilmestyneestä novellistaan ”it Had To be Murder” (pohjana Alfred Hitchcockin takaikkunalle) ja ”mustista romaaneistaan”, joihin kuuluivat muun muassa ”The Bride Wore Black” (1940), ”The Black Angel” (1943) ja ”Rendezvous in Black” (1948).

Jordan Foster on freelance-kirjailija, joka asuu Portlandissa, OR. Hän suoritti MFA-tutkinnon kaunokirjallisuudessa New Yorkin Columbian yliopistossa