Joseph Kosuth kirjoitti kerran: ”taide, jota kutsun käsitetaiteeksi, on sellaista, koska se perustuu taiteen luonteen tutkimiseen.”One and Three Chairsia pidetään yhtenä ensimmäisistä taiteilijan ideoimista käsitteellisistä teoksista hänen itsensä ”antiformalistiseksi” luonnehtiman kriteerin mukaan, joka tautologisesti lähestyy yhtä ainoaa ajatusprosessia kolmesta eri näkökulmasta: kautta objekti (tuoli), sen edustus tai hakemisto (valokuva, että sama tuoli), ja kaksi kielielementtiä (sana, joka kuvaa objektin, ja sen määritelmä). Näin Kosuth kiinnittää huomiota kolmitahoiseen todellisuuslähestymistavan koodiin: objektuaaliseen koodiin, visuaaliseen koodiin ja sanalliseen koodiin (viite, representaatio ja kieli). Kyseessä on teos, joka edustaa käsitetaiteen siementä, jota eräät kriitikot, kuten Catherine Millet, ovat Klemens Greenbergin määritelmän mukaan pitäneet kosuthin aikeiden vastaisesti formalismin esimerkkinä: se, joka viittaa yksinomaan taiteeseen, siihen, että taideteos kommentoi vain itse teosta. Millet näki tämän itse määrittelyn taideteoksen ” perusnormi käsitetaiteilijan, joka rakensi täydellisen teoreettisen järjestelmän, joka otti niiden määritelmä taideteos, tai taiteellinen prosessi, ja heidän ymmärryksensä on edistystä todellisuuden kautta.”
Carmen Fernández Aparicio