El flash de la cámara es una parte importante de un fotógrafo de la iluminación de marcha. Dependiendo de la marca que uses, para Nikon se llama Speedlight, mientras que Canon usa el nombre Speedlite. Ambos son lo mismo en funcionalidad, pero solo difieren en las especificaciones del fabricante. Esta técnica de usar speedlights también se llama fotografía con flash. Estos son solo nombres comerciales para una unidad de flash fuera de cámara también llamada pistola de flash. Para el propósito de este artículo, vendré desde una perspectiva Nikon, por lo que usaré el flash para hacer referencia a la unidad de flash fuera de la cámara.

es un concepto simple. Conecta una fuente de luz a la cámara para obtener más iluminación y crear mejores imágenes en condiciones de oscuridad. El uso del flash rápido es común para la fotografía de eventos, cuando la iluminación no es uniforme. Los lugares tienen ubicaciones que tienen buena iluminación en algunas áreas, pero la mayoría de los lugares no tienen suficiente iluminación para tomar fotos. Tampoco ayuda que muchos eventos tengan lugar por la tarde o por la noche cuando hay menos luz ambiental disponible. Aquí es donde entra el flash y salva la noche.

Operación Básica

El flash en su operación más básica que desencadena un flash de la cámara cuando el botón del obturador es liberado de la cámara. Está unido al soporte de zapata en una cámara réflex digital o sin espejo compatible. No olvide bloquearlo, porque estas unidades pueden caerse fácilmente y dañarse. Un flash de velocidad típico requiere 4 pilas AA a 1.5 V cada uno (un total de 6 V). La conexión a la zapata crea una ruta eléctrica a la cámara, que permite que una señal electrónica viaje desde la cámara cuando se suelta el botón del obturador para activar el flash.

La mayoría de las cámaras digitales, incluidas las réflex digitales, tienen un flash integrado en la cámara, pero en algunas situaciones no produce tanta luz como un flash de velocidad. El speedlight también se puede ajustar a diferentes ángulos para rebotar o reflejar la luz en el sujeto, lo que proporciona más flexibilidad a los fotógrafos en la forma en que colocan la fuente de luz. Otra ventaja de los flashes rápidos es que se pueden activar de forma remota cuando se conectan a disparadores inalámbricos (por ejemplo, Asistente de bolsillo), lo que permite al fotógrafo colocar la fuente de luz en diferentes lugares para iluminar al sujeto.

Los speedlights también se pueden conectar a soportes y plataformas de montaje. Se pueden conectar directamente a la cámara (por ejemplo, utilizando el cable de zapata fuera de cámara AGFA) utilizando el soporte de zapata caliente o se pueden activar de forma inalámbrica. Esto permite a los fotógrafos conectar varios flashes y activarlos todos al mismo tiempo configurando una unidad maestra de flash. El flash integrado en la cámara no tiene esta versatilidad disponible, ya que está integrado en la cámara.

Modos de exposición

El modo TTL o A través del objetivo es el primer modo de exposición o flash utilizado con un flash de velocidad. TTL utiliza automáticamente el sistema de medición integrado de la cámara (por ejemplo, spot, peso central, etc.).) que mide la distancia al sujeto en función del punto focal. Esto permite que el flash de velocidad determine cuánta luz disparar para la exposición. Dado que esto es determinado por el sistema de medición de la cámara, uno debe ser consciente de los otros ajustes que pueden determinar la luz. Esto requiere comprender el nivel de exposición en la cámara (esto es más para el uso en modo manual), que también se denomina compensación de exposición (EV). Esto se encuentra en la parte posterior de la cámara (consulte la documentación de la cámara) y se puede ajustar por Positivo (+) o Negativo (-) medido en paradas. Al ajustar ( + ), desea más luz, mientras que ( – ) disminuye la luz.

Cuando la compensación de exposición se establece en +2 EV, el modo TTL agregará 2 paradas más de luz a la imagen. Si es demasiada luz, puede ajustarla una parada a -1 EV. No hay un valor exacto, ya que la iluminación en cualquier ubicación es siempre variable. Depende del fotógrafo encontrar la mejor configuración, pero debe tener en cuenta el medio ambiente. Si la ubicación es demasiado oscura, se necesita más luz (ajuste el EV positivo hacia arriba). Cuando hay suficiente iluminación, pero el fotógrafo necesita un poco de luz de relleno que no sobreexponga la imagen, se necesita menos luz (ajuste el EV negativo hacia abajo).

También hay una compensación de flash que permite al fotógrafo controlar el nivel de exposición desde la unidad de flash. Algunos speedlights permiten ajustar el EV para que el flash sea utilizado por el TTL junto con el sistema de medición de la cámara. Dependiendo de las especificaciones del flash, la compensación del flash se puede usar para alterar la salida del flash de -3 EV a +3 EV en incrementos de x EV (x puede ser un valor establecido por el fabricante del flash).

La otra opción de modo de que un fotógrafo tiene es el Modo Manual. Dado que es manual, los ajustes deben ser determinados por el fotógrafo. Esto incluye la compensación de exposición, la distancia al sujeto, la distancia focal, el GN y la cantidad de potencia de salida de la luz. Esto es más bien un ensayo y error para que el fotógrafo determine la mejor exposición. Esto requiere entender el concepto de distancia al flash que se explica por la ley del cuadrado inverso. Hay una ciencia real en esto que se muestra mediante el uso de Números de Guía (GN). Una cosa a recordar sobre GN es la relación de la distancia de la unidad de flash con el sujeto. Muestra que el brillo de un flash disminuye con el cuadrado de la distancia, mientras que la cantidad de luz admitida a través de una abertura disminuye con el cuadrado del f/stop. Explico GN con más detalle en mi artículo «Iluminación fotográfica (Parte 1) – Retratos de estudio». No es necesario memorizar esto, ya que estos valores son dados por el fabricante para faros de velocidad específicos.

Hay otros modos de exposición no discutidos, pero son específicos del fabricante. Encontrará más información sobre estos modos en la documentación proporcionada.

Potencia de salida

En los speedlights Nikon, el fotógrafo puede determinar la cantidad de potencia para la iluminación cuando utiliza el Modo Manual. Esto es ajustable en el flash de velocidad, como las unidades SB-600, SB-800 y SB-900. Cuanta más iluminación necesites, más cerca estará el valor de 1. Puede ser medido en incrementos de 1/1, 1/2, 1/4, 1/8 … 1/64 (se duplica por cada incremento). Tomemos, por ejemplo, una habitación brillante y bien iluminada en la que no necesite luz completa de su flash. Puede apuntar el flash hacia el techo o desde otro ángulo. Mejor aún, puede reducir la cantidad de potencia que es una fracción del nivel de salida máximo del flash de velocidad. Puede ajustar el nivel de potencia de salida a 1/8 de potencia total, extrayendo menos luz del flash. (Se puede encontrar más información en la documentación del fabricante) Esto da a los fotógrafos más control sobre la iluminación.

Si su flash está clasificado a 60 W a plena potencia, entonces su nivel de potencia de salida es:

PO = Power Output = W x sec60W x 1 sec = 60Wsec

Por cada segundo que se use el flash, tiene una potencia de salida de 60 W. Si solo utiliza 1/4 de la potencia total de salida de los speedlights, entonces es:

1/4(60W) = 15W

Estos no son valores exactos, sino aproximaciones para dar una idea. Hay otros factores que intervienen en el cálculo de la potencia de salida exacta, incluida la cantidad de energía que proporcionan las baterías para operar el flash de velocidad.

En el modo TTL, el flash de velocidad enviará una ráfaga de luz rápida que mide cuál debe ser el nivel de potencia. No requiere que el fotógrafo lo configure, se hace automáticamente. Con TTL, el flash de velocidad sabe cuándo el sujeto está más cerca o más lejos de la luz. Permitir que el flash de velocidad determine el nivel de potencia para iluminar la exposición tiene sus ventajas al filmar en eventos en vivo o momentos aleatorios. El fotógrafo no tiene idea de la distancia al nivel de potencia del flash, por lo que permite que el flash lo averigüe usando TTL.

Modo Commander

Algunos flashes utilizan lo que se conoce como Flash Maestro o Modo Commander, que admite la activación de varios flashes. Esto permite al fotógrafo configurar una unidad de flash maestro habilitando el modo commander. Esta es una característica disponible en la unidad de flash de velocidad Nikon SB-900. Esto permite que varios flashes se activen desde la unidad de flash principal. Mientras que todos los demás speedlights son pasivos, la unidad maestra que está activa inicia la activación de todos los speedlights. Si está interesado en aprender cómo configurar un SB-900 para que se convierta en una unidad de flash maestro, aquí hay un enlace de guía completo en el DailyPhotography.net sitio web de consejos.

Modos de sincronización de flash

Hay diferentes tipos de modos de sincronización de flash. El flash rápido los utiliza para determinar cuándo disparar el flash con el obturador de la cámara, al que se hace referencia como cortina. La sincronización de cortina frontal significa activar el flash cuando se abre el obturador. En la sincronización de cortina trasera, el flash se activa justo cuando el obturador está a punto de cerrarse.

En el mundo Nikon, hay 5 tipos de modos de sincronización de flash.

1. Sincronización de cortina frontal (Sincronización normal): En este modo, el flash se activa tan pronto como se abre el obturador. Así es como normalmente funciona un flash de velocidad. La velocidad de obturación más lenta que utiliza la cámara es de 1/60 de segundo y la más rápida es de 1/250 de segundo. Esto también se conoce como la velocidad de obturación del flash. Ciertos modelos de cámara permiten a los fotógrafos cambiar esto en la configuración del «Menú personalizado».
2. Sincronización de ojos rojos con cortina frontal: Hay un modo de sincronización en el flash de velocidad que ayuda a prevenir el «efecto de ojos rojos» en los sujetos. Los ojos rojos son causados por la luz directa del flash que golpea los ojos del sujeto y se refleja en la parte posterior de la retina. La retina tiene un color rojo rico en sangre, que la luz del flash ilumina. Esto se puede evitar haciendo rebotar la luz en un ángulo diferente y no colocando el flash de velocidad directamente hacia el sujeto. Otra forma es usar la sincronización de ojos rojos. En este modo, la cámara disparará una serie de impulsos de luz rápidos antes de que se abra el obturador. Los pulsos de luz ayudan a constriñir las pupilas de los ojos, de modo que cuando el flash real se activa, reduce la luz que puede entrar en los ojos, evitando así iluminar la retina.
3. Sincronización lenta: Este modo permite al fotógrafo exponer al sujeto mientras captura la luz ambiental en el entorno. El flash se activa al comienzo de la exposición utilizando el modo de sincronización frontal, pero mantiene el obturador abierto para captar la mayor cantidad de luz ambiental posible. En realidad, esta es una buena técnica de sincronización para imágenes que requieren que el fondo esté a la vista con un DoF (Profundidad de campo) más pequeño o una gran apertura. Esto ilumina el sujeto junto con el fondo y cualquier otra cosa dentro del marco. Para los turistas que fotografían en lugares con poca iluminación que requieren flash, este es un modo de sincronización ideal para usar. Si el sujeto comienza a moverse después de que se active el flash, puede crear desenfoque de movimiento, ya que se usa una velocidad de obturación más lenta.
4. Sincronización lenta + Reducción de ojos rojos: Este es el modo 2 y 3 juntos.
5. Sincronización de cortina trasera lenta+: Es lo mismo que el modo 3, pero utiliza la sincronización de cortina trasera. El flash se activa en el momento en que el obturador está a punto de cerrarse, o en el momento de la cortina trasera en una exposición. Cuando comienza la exposición, el obturador se abre para comenzar a recoger la luz ambiental. Luego, cuando la exposición está a punto de terminar, el flash se activa. Este modo se utiliza para capturar el desenfoque de movimiento como efecto. La sincronización lenta de la cortina trasera puede capturar los rastros de luz y el movimiento hacia adelante como desenfoque durante el inicio de la exposición. Sin embargo, cuando el flash se activa, captura al sujeto hacia el final de la exposición como un alambique congelado. En esta técnica, se recomienda reducir el nivel de potencia de salida del flash para no dominar la luz ambiental.

Problemas conocidos Al usar Speedlights

Estoy seguro de que cada fotógrafo tiene su propia lista de problemas. Es una lista en curso, con nuevos problemas encontrados con diferentes tipos de flashes. Voy a compartir algunos que he experimentado al usarlos.

• Batería baja-Qué mejor manera de arruinar tus sesiones de fotos que con la batería baja en el flash. Cuando disparas a un nivel de salida de alta potencia, puede drenar rápidamente las baterías. Un problema mayor es que los niveles bajos de batería no le permitirán continuar y solo tendrá que cambiar las baterías. También es recomendable nunca mezclar baterías viejas y nuevas porque producen resultados mixtos.
• Molesto – Es correcto, puede ser molesto. No al fotógrafo que ama tomar fotos, sino a los sujetos. Esto es cierto cuando se filman eventos y reuniones públicas. A veces, el fotógrafo puede disparar varias veces activando el flash y eso puede irritar a las personas. Hay ocasiones en que un organizador de eventos puede pedirle al fotógrafo que se detenga. El uso de la fotografía con flash para eventos es esencial para capturar las imágenes, pero hay ocasiones en que no es necesario. Los fotógrafos necesitarán usar un trípode o una lente con poca luz, o disparar lejos de la multitud y acercarse más al sujeto.
• No son a prueba de daños — son caros de reemplazar cuando se rompen. Por suerte no coloco luces de velocidad en ningún lado. Los accidentes pueden ocurrir, por lo que es muy importante cuidarlos. También esté atento a su entorno en todo momento, porque si no está alerta, alguien podría chocar con su cámara y su luz de velocidad.
• Ráfagas difíciles de disparar: Disparar en ráfagas depende de lo que se denomina el tiempo de reciclaje de un flash de velocidad. Si desea disparar con el flash disparando a 6 fotogramas (exposiciones) por segundo, será difícil que se dispare en cada fotograma en ese corto tiempo. Esto se debe a que la unidad de flash en sí necesita algo de tiempo para recargarse a plena potencia después de activarla. Esto se denomina Tiempo de Reciclaje nominal. Un truco para evitar esto es configurar el flash de velocidad a un nivel de potencia de salida más bajo (por ejemplo, de 1/2 a 1/16), lo que permite menos tiempo para recargarse entre exposiciones.
• Sobrecalentamiento: Con el tiempo, el flash se puede calentar debido al uso. Si se sobrecalienta, el flash deja de funcionar de repente y esto puede arruinar la noche para cualquier fotógrafo de eventos. Con el tiempo, comenzará a funcionar de nuevo una vez que se haya enfriado, pero no hay un tiempo definido sobre cuánto tiempo tomará. Para aquellos que realmente necesitan seguir disparando con speedlights, tener uno extra a mano es muy útil.

Sinopsis

Un flash es algo que se puede añadir al equipo de un fotógrafo. Si bien no cubro técnicas sobre el uso del flash, se discutió la operación básica y la teoría detrás de él. Una última cosa a recordar es que los speedlights usan bombillas, al igual que las luces estroboscópicas. La diferencia es que son versiones más pequeñas de las utilizadas en iluminación de estudio. Es difícil encontrar un lugar real donde vendan bombillas para un flash de velocidad, porque hay muchos tipos diferentes. Algunas tiendas de cámaras pueden venderlas, pero si la unidad es muy antigua, es posible que no la tengan. Lo mejor que puede hacer es ponerse en contacto con el fabricante para pedir piezas de repuesto o, si la unidad de flash está realmente estropeada, es tiempo de invertir en una nueva.