a High-speed sync már jó ideje létezik, és többnyire csak a speedlights-ra korlátozódik. Azzal, hogy a Profoto a közelmúltban átvette a technológiát a B1 és B2 sorozatú világítási rendszereiben, olyan változást jeleznek, amely potenciálisan nagy szükség van a strobista közösség számára. Ez a jel remélhetőleg a DSLR kamerákkal való flash szinkronizálási korlátozások végének kezdetét jelenti.
Patrick Hall nagyszerű cikket írt a DSLR kamera funkcióinak jövőjével kapcsolatos vágyakról, és az egyik ilyen kívánság a szinkronizálási sebesség korlátozásának megszüntetése volt. Míg a high-speed sync (HSS) megvannak a maga hátrányai, a rugalmasság több mint teszi ki a downfalls. Talán a jövőben a HSS hátrányai teljesen megszűnnek, és minden bizonnyal az elektronikus redőnyök jövője teljesen megszüntetheti az egész problémát. Azzal kell dolgoznunk, ami most van, ezért beszéljünk egy kicsit arról, hogyan működik a nagy sebességű szinkronizálás.
alapvető HSS működés
egyesek számára a nagysebességű szinkronizálás működése még mindig rejtély. A lehető legegyszerűbben elmagyarázom, hogyan működik a technológia.
először HSS-ben van, amikor a zársebesség meghaladja a fényképezőgép maximális vakusszinkronizálási sebességét. A legtöbb kamera csak akkor kap egy vaku szinkronizálni megfelelően akár 1/250 másodperc. Vannak olyan kameratestek, amelyek maximális vakusszinkronizálása csak 1/160, mások pedig 1/320. Ha túllépi ezeket a zársebességeket olyan vakuval, amely nem rendelkezik HSS-vel, fekete sávokat fog látni a keretén. Ezek a fekete sávok valójában az érzékelőt eltaláló redőnyfüggönyök árnyékai. Tehát a vaku kialszik, és eléri a redőnyfüggönyt, amely árnyékot vet az érzékelőre, és viszont a végső képet.
lövés egy Nikon D750-en. A 750-es normál vaku szinkronizálási sebessége 1/200 másodpercre emelkedik, így 1/250-nél és 1/320-nál árnyékokat láthat az érzékelőn egy olyan vakuból, amely nem működik HSS-ben.
a HSS-ben lévő vaku ugyanúgy működik, mint egy állandó fény (hasonló a környezeti fény szabályozásához: minél gyorsabb a zársebesség, annál sötétebb lesz a környezeti fény), és így nagyobb zársebességnél elveszíti a vaku teljesítményét. Ez alapvetően bekapcsolja a vaku egy nagy sebességű villogó fény. Rendkívül gyorsan és következetesen pulzálja a fényt, miközben a redőnyfüggönyök elhaladnak az érzékelő előtt. Ez a pulzálás nem észrevehető az emberi szem számára.
ahogy a zársebesség egyre gyorsabbá válik, az első függöny leesik, a hátsó függöny pedig gyorsan követi mögötte, létrehozva egy kis nyitott rést, amely fénynek teszi ki a kamerát. Gondoljon egy szkennerre vagy másológépre: lát egy “fénysávot”, ha úgy tetszik,” pásztázza ” a papírdarabját. Ugyanez igaz a kamera érzékelőjére is. Lásd az alábbi GIF-eket, hogy lássa, hogyan működik a redőny a HSS-ben. Ha azt szeretné, hogy az összes őrült technikai zsargon részt vegyen a folyamatban, részletesebben olvashat a nagy sebességű szinkronizálásról és a flash-ről a PocketWizards weboldalán. Nagyszerű információforrás, és az iparág egyik vezetője a flash triggerek és a nagy sebességű szinkronizálás terén.
a záridők láthatóvá válnak. Láthatja, hogy a zársebesség növekedésével egy kis rést hoz létre, amelyet a vakunak át kell tolnia. Tehát a HSS működés 1/1000 MP a vaku kell impulzus gyorsan és gyorsan végig az érzékelőt annak érdekében, hogy jöjjön ki a megjelenése egy megfelelően szinkronizált vaku. Ez fokozatos vaku teljesítményvesztést eredményez, mivel a rendszernek nagyon keményen kell dolgoznia, és a vaku teljesítményének nagy része elveszik a folyamat során. GIF Zach Sutton jóvoltából.
a HSS fő hátránya mindig a fokozatos vaku teljesítményvesztés volt, ha nagyobb zársebességgel dolgozik. Ahogy a zársebesség növekszik, elkezdi elveszíteni a vaku teljesítményét. Miért van ez, egyszerűen annak köszönhető, hogy a vaku megváltoztatja a vaku időtartamát. Röviden: a vakunak meg kell hosszabbítania a vaku időtartamát, hogy lehetővé tegye a fény impulzusának idejét az érzékelő teljes területén (állandó fényként viselkedve). Míg normál vaku esetén mindkét redőny függöny milliszekundumig teljesen nyitva van, egyszerre kitéve az egész érzékelőt. 1/250 alatti normál szinkronizálási sebességnél a vakunak csak egyszer kell tüzelnie, hogy lefedje a teljes érzékelőt.
A High-Speed Sync és a HyperSync közötti különbség
Ez a kérdés sokszor felmerül, és zavaró lehet. Ez egy nagyon technikai téma, ezért a lehető legegyszerűbben elmagyarázom a legjobb tudásom szerint, de ha a diagramokat, táblázatokat és az összes technikai szakzsargont szeretné, akkor a fent említett PocketWizards cikk a mélységbeli különbségeket is elmagyarázza.
High-Speed Sync
mint már említettük, a vaku nagyon gyors sebességgel impulzálja a fényt, hogy nagy zársebesség mellett lefedje az érzékelő területét, a kapott kép mentes a redőnyfüggönyök árnyékai által okozott fekete sávoktól vagy színátmenetektől. Van egy csomó más tech halandzsa, hogy hogyan működik, de ez nagyjából az alapjait is.
Hiperszinkron
a Hiperszinkron egyáltalán nem pulzálja a fényt. A vaku normálisan működik, ami jobb általános vakuteljesítményt eredményez. A technológia nagyon pontos időzítéstől függ, amikor a vaku kialszik, és amikor az akut fény eléri az érzékelőt. Ezt úgy teszik, hogy a vakut csak néhány milliszekundummal indítják el, mielőtt a redőnyfüggönyök mozogni kezdenek, így a vaku fénye megérkezik, amikor a redőnyfüggönyök táncolnak. Ennek a technológiának az a hátránya, hogy gyakran megköveteli, hogy a vaku teljes teljesítményen legyen a legjobb eredmény érdekében, és az időzítések nagymértékben eltérnek a különböző kameratestek és a használt villanások között, mivel minden fényképezőgép-modellnek különböző redőny-korlátai és időzítése van, és ugyanez igaz a villanásokra is. Valójában jobb, ha a Hiperszinkron vaku lassabb vakuidővel rendelkezik.
sikeresen szinkronizáltam egy Elinchrom Ranger RX 1100W tápegységet és egy “s” fejet 1/8000 mp-ig módosító nélkül egy Nikon D800-on. Azonban lesznek színátmenetek (árnyékok a redőnyfüggönyökről), amelyek a kereten keresztül történnek; meglehetősen könnyű kijavítani, fekete sávokkal együtt, a vaku és a kamera különböző beállításaitól függően. Számomra a Hiperszinkron egy jó technológia, ha nem kell, hogy a fény nagyon közel legyen a modellhez, és ne bánja, hogy teljes erővel van. Az is jó akció fotósok fényképezés snowboardosok, vagy bármi. A HyperSync egyszerűen nem érzi magát olyan rugalmasnak nekem és az igényeimnek, és a technológia messze nem kifinomult a könnyű használat érdekében. Az alábbiakban egy valós példa a gradiensre, amely megtörténhet.
a HyperSync minden bizonnyal sok potenciállal rendelkezik, és a pocketwizard által készített technológiai bravúrok rendkívül lenyűgözőek. A legnagyobb probléma az, hogy a lámpákat teljes erővel kell használni, közvetlenül a témára irányítva. Csak nincs sok mozgástér a rendszerrel, és mint említettem, nem szeretem a kerítéseket. Az akció sportlövők számára ez izgalmas technológia lehet. Még azok számára is, akik több környezetvédelmi munkát végeznek, ez is hasznos lehet, csak ki kell javítania a gradienst az összes posztban használni kívánt képen, ami őszinte lehet, fájdalom és egy kis időpocsékolás lehet, ha használhatja a HSS-t és helyes.
első pillantásra nem tűnik úgy, mintha valami baj lenne, de ha közelebbről megnézed a keret alját, szemben a keret tetejével, látni fogod, hogy a teteje körülbelül fél ütközővel sötétebb, mint az alsó. Ismét nem nagy ügy, és könnyű kijavítani, de ha 150 képet kell mutatnom egy ügyfélnek, és ezt mindegyikben ki kell javítanom, az csak enyhén bosszantó. Azt is tudom, hogy kijavíthatom az egyiket, és szinkronizálhatom a többit, de ha megváltoztatom a fényerőt, mozgatom a fényt, vagy a környezeti változásokat, akkor további kiigazításokat kell végeznem. A gradiens szintén nem lenne olyan rossz, ha minden alkalommal teljes erővel futtattam volna a fényt, de ez nem engedné meg, hogy a fényt közel tartsam, és a kívánt rekesznyílásnál maradjak. Ezt lőtték egy Elinchrom Ranger RX-AS 1100 egy Nikon D3S, 1/1250 sec ISO 320 200mm. Dylan Patrick Photography
itt van a gradiensre korrigált kép. Egyik képet sem retusálták, csak kisebb nyers feldolgozással. Dylan Patrick Photography
A HSS használatának pozitívumai
a HSS-ben való munkavégzésnek számos pozitívuma van, amelyek közül az első a környezeti fény vezérlése és a sekély mélységélességen történő fényképezés. Ez egy nagy tényező az én filmes fejlövések, ez egy nagyon felszabadító élmény lőni: nem kell aggódnia a flash szinkronizálási korlátozások vagy a napszak miatt. Úgy érzem, hogy a legtöbb fotós nem akar korlátokat, amikor sok pénzt költenek kamerákra és lámpákra, és ha embert teszünk a Holdra, akkor 2015-ben butaságnak tűnik, hogy a szinkronizálási sebesség még mindig problémát jelent.
a D800 maximális 1/250-es vaku szinkronizálási sebességén belül végzett munka azt jelentette, hogy f/8-ra kellett mennem, hogy szép egyensúlyt kapjak a vaku és a környezet között. Láthatjuk, hogy a kapott háttér egy kicsit zavaró, és nem ad elég elmosódást ahhoz, hogy kellemes elválasztást hozzon létre az ügyféltől a háttértől. Beállítások ehhez a felvételhez: 1/250 sec ISO 200 200 mm-en. Dylan Patrick Photography
Ez a felvétel a New York-i stúdióban ablakokkal szemben készült. A háttérben egy csomó légkondicionáló, és egy elég csúnya tető. Ezt 1/1250 f/3.2 sebességgel lőttem 180 mm-en, hogy a környezeti sötétséget az élesebb érzéshez érezzem. A HSS által nyújtott egyszerűség és rugalmasság elengedhetetlen a munkafolyamatomhoz. Dylan Patrick Photography
egy másik pozitív az a képesség, hogy a vaku helyett a zársebességgel leállíthatja a műveletet. Az általános bölcsesség, amikor nem dolgozik a HSS-ben, azt mondja, hogy ha le akarja fagyasztani a műveletet, és a fényképezőgép szinkronizálási sebessége 1/250, akkor rendkívül gyors vaku időtartamú stroboszkópra van szüksége. Tehát a redőny függönyei kinyílnak, a vaku felbukkan, és rendkívül gyorsan eljut a témához, fagyasztva a keretben. Ez nagyszerű, és minden bizonnyal nagyon jól működik már nagyon hosszú ideje, de ha lehetősége lenne arra, hogy ne korlátozza a redőnyét, szeretné? Szerintem igen. Ez egyszerűen a rugalmasság kérdése, és butaságnak tűnik számomra, hogy több ezer dollár felszerelés van, csak hogy csapdába essek egy dobozban. Az ilyen felvétel azt is jelenti, hogy rutinszerűen kisebb nyílásokon kell fényképeznie, mint például az f/8 vagy az f/11, ami azt jelenti, hogy ha a sekély mélységélességet szeretné, akkor vagy nem kapja meg, vagy semleges sűrűségű szűrőket kell használnia. Ez elvezet egy kérdést kapok egy csomó.
miért nem használ egy ND szűrőt, hogy több vaku legyen?
az egyszerű válasz az, hogy biztosan tudsz. A legtöbb ember így csinálja már régóta. Rendben van, de korlátozó is, amelyet az alábbiakban tárgyalok.
szeretek a HSS-ben dolgozni, de időnként küzdök a fényszórókkal kapcsolatos hatalmi kérdésekkel (ezért izgat a Profoto elfogadása). Szeretek egy egyszerű lábnyomot tartani a fejlövéseimmel vagy a környezeti portrékkal, így csak két sebességlámpát használok: egyet kulcsként, egyet pedig hátsó rúgóként. Nyilvánvalóan több fényszórót is használhat a nagyobb teljesítmény érdekében, csak úgy döntök, hogy nem.a
ND szűrők rendben vannak, de néhány területen továbbra is korlátozott lesz. Az első számomra az a képesség, hogy tisztán lássam a témámat. Nagyon sok fejlövést készítek kint nagyon sekély mélységben (f/2.8–f/3.2), és a stílusom attól függ, hogy a modelljeimet árnyékban tartom-e, és megvilágítom-e őket, miközben egyensúlyba hozom a környezeti fénnyel. Az a tény, hogy a modell árnyékban lesz, legalább 1 megállóval sötétebbé teszi őket, mint a háttér. Kombinálja ezt a világos háttérrel és az ND szűrőkkel, és hirtelen sokkal nehezebbé válik számomra a modell kifejezésének olvasása. A fejlövés a kifejezésről szól, és ha akadályozom, hogy ezt lássam, az zavar. Most 2 stop és 3-stop ND szűrőkkel lőttem, és nem érzem magam túl látássérültnek, de ez még mindig korlátozza a nap bizonyos időkeretét. Ha vállalkozást vezetek, akkor biztosan nincs értelme ilyen korlátozásnak (abban az esetben, ha nem vetted volna észre, hogy nem szeretem a kerítéseket). Csináltam egy 6-stop ND szűrővel is, és rendkívül nehéz volt elolvasni a modellem kifejezését, valamint fókuszálási problémáim is voltak, mivel a modellem gyakorlatilag sötét volt, és a háttérem nagyon világos volt. Bár nagyszerű lövésem volt, sokkal keményebben kellett dolgoznom, hogy megszerezzem, és biztosan nem volt annyi őrzőm, mint néha a hangsúly eltolódott. A HSS-vel általában a nap bármely szakában tudok lőni. Matricával kapcsolatos problémák is felmerülhetnek a használt szűrőtől függően, és más színeltolódások is előfordulhatnak. Ezek egyike sem szuper gyakori kérdés, de szeretném eltávolítani az esetleges problémákat egy lő, ha tudok. Különben is, ha nem kellett semmit tenni a lencse elé, hogy elérje a kívánt hatást, miért tenné?
Ez a felvétel 6-stop ND szűrővel készült. Mindenféle fókuszálási problémám és kis színeltolódásom volt, ami miatt nem sokkal később visszaváltottam a HSS – re. Miközben még mindig megkaptam a felvételt, több képet eredményezett, amelyek elmulasztották a jelet, mint szerettem volna. Lövés 1/250 ISO 200-on 195 mm-en. Dylan Patrick Photography
úgy gondolom, hogy a Profoto elfogadása végül megöli az ND szűrő használatát a mélységélesség szabályozására. Ahogy egyre több vállalat fejleszt erősebb strobokat a HSS-vel, butaságnak tűnik még egy ND szűrő használatára gondolni. Zach Sutton, az Fstoppers rezidens szerkesztője és whip cracker, aki mindig is nagy rajongója volt az ND szűrők használatának, nemrégiben a Profoto B2-vel forgatták a HSS-ben, és idézték, hogy “nagyon felszabadító élmény volt.”
A HSS hátrányai
nyilvánvalóan kitalálhatja, hogy a HSS használatának legnagyobb és valószínűleg egyetlen hátránya a nagyobb zársebesség mellett történő áramkimaradás. Körülbelül három éve szinte kizárólag HSS-ben forgatok, és ez az egyetlen hátrány, amit látok, és hogy őszinte legyek, sok esetben ez nem probléma, legalábbis számomra. Ha idősebb portrékat készít, fejlövések, környezeti felvételek, esküvők, vagy hasonló dolgok kint, lehet, hogy sokkal gyakrabban kell teljes erővel futtatnia a fényszórókat, vagy kombinálnia kell a fényszórókat egyetlen módosítóban, de általában ez nem olyan nagy ügy. Bizonyos felvételi helyzetekben még mindig korlátozhatja a napszakot. Szeretem a kulcsfényemet nagyon közel tartani a modellemhez, amely remekül működik a fejlövésekben a lágy fény érdekében, és általában nincs sok energiaproblémám ennek a ténynek köszönhetően. Ez inkább probléma lehet, ha egy fényt távolabb helyez el a környezeti felvételekhez, de ismét, több fényszóró használata megoldhatja ezt, a fény postán történő egyszerű összeállításával együtt.
néhány további problémám volt az alkalmi gyújtáskimaradás (esetleg időzítési probléma), amikor a vaku nem regisztrál, valamint a tényleges vaku expozíciójának alkalmi variációi, amelyek sötétebb kitett témát eredményeznek. Ezek a kérdések általában nem elég gyakoriak ahhoz, hogy aggódjak.
Profoto elfogadása és mit jelenthet a jövőre nézve
Ez egy kulisszák mögötti felvétel a vezető képről Zach Sutton jóvoltából. Mint láthatja, a napszak nem jelent problémát a HSS számára. Zach egyetlen Profoto B2-T használt teljes erővel vagy annak közelében a cikk vezető képéhez.
jelenleg nincs Profoto felszerelésem, de remélhetőleg hamarosan. Mivel a Profoto talán az iparág egyik legelismertebb vállalata, a HSS elfogadását úgy értem, hogy hamarosan akár Profoto felszerelést vásárol, akár nem, ez jelezheti a fent felsorolt hátrányok végét. 500w B1s körülbelül 10-szerese a hatalom az átlagos speedlight, így ez rengeteg energiát szinte semmit tudok gondolni használja azt. A Profoto bejelentése remélhetőleg több gyártót fog arra ösztönözni, hogy szálljanak fel a technológiára, amelynek megfizethetőbb megoldásokat kell kínálnia azok számára, akik nem akarják az érmét a Profoto gear-re dobni. Jelenleg vannak olyan nagyobb teljesítményű strobok, amelyek képesek a HSS-re, és valószínűleg olcsóbbak is, csak nincs tapasztalatom velük. Egy olyan nagy név, mint a Profoto, egyszerűen azt jelzi, hogy a jó hírű márkák komolyabban veszik ezt a funkciót.
az egyetlen valódi hátrány, amit a Profoto B1 és B2 készülékeknél látok, jelenleg az, hogy HSS módban korlátozott a teljesítményszint. Ez azt jelenti, hogy a B1 alapértelmezett teljesítménytartománya +8-10 a Nikonon, a Canon pedig +7-10. A B2 hasonlóan szabályozza a HSS-ben használható teljesítménytartományt. Mindez a weboldalukon található GYIK-re vonatkozik, az alábbi idézet elmagyarázza.
a tökéletes expozíció és a stabil vakuimpulzus biztosítása érdekében A B1 csak a teljesítménytartomány felső részét használja HSS módban. Ez a Canon esetében 7.0-10.0, A Nikon esetében pedig 8.0-10.0. A B2 esetében az energiatartomány 7-10 mind a Canon, mind a Nikon esetében. Tudja meg, hogy a vaku fényének egy F-állomása elvész a zársebesség minden megduplázódásakor. Más szavakkal, ha a Profoto HSS által kínált rendkívül rövid zársebességgel készít felvételt, a B1 és B2 a legtöbb esetben maximális vagy közel maximális teljesítmény mellett használható.
alapvetően azt mondják, hogy ha HSS módban van, akkor valószínűleg a teljesítménytartomány magasabb végén lesz. De még mindig jó lenne, ha képes lenne használni a teljes teljesítménytartományt, különös tekintettel arra, hogy nagyon közel tartom a kulcsfényt, ami azt jelenti, hogy a +8 teljesítmény A B1-en valószínűleg elfújja az arcot, de várok néhány tesztelésre, amikor megkapom a kezem egy egység. Ez valami Profoto remélhetőleg foglalkozik sem a jövőben firmware frissítéseket, vagy egy új termék. Mivel butaságnak tűnik korlátozni a használható teljesítménytartományt, ha valóban teljes mértékben működik a HSS (a használható teljesítménytartomány korlátozása szinte úgy hangzik, mintha a technológiájuk keresztezné a HSS és a Hiperszinkron). Számomra ez azt jelzi, hogy a Profoto talán csak a probléma egy nagy részét oldotta meg, és remélhetőleg továbbra is módosítja a technológiát, hogy megoldja a használható teljesítménytartomány problémáját. Ha meg tudjuk csinálni egy speedlight-tal, biztos vagyok benne, hogy ki tudják találni egy nagyobb teljesítményű stroboszkóppal. A jövő izgalmas!