Az a mese, amelyet inkább a “miért” érdekel, mint a “hogyan”puszta mechanikája—és amely jobban illeszkedik ahhoz, ami a lelket potenciálisan helyrehozhatatlan károsodássá teszi—a pszichológiai feszültség nagy ernyője alá tartozik. A bűnözés élen járhat, de a bűnöző üldözését gyakran hátráltatják az ügy, az elkövető és gyakran a legszembetűnőbb megoldó mentális bonyodalmai. A gyilkosság általában a felbujtó esemény, a nagy szikla, amely eléri a vizet, de pszichológiai feszültségben, amikor helyesen történik, a hangsúly a rock által előidézett hullámokon van. A pszichológiai feszültség egy olyan műfaj a bűnügyi fikcióban, amely számtalan alfajt képes felölelni, ami megnehezíti a végleges osztályozást. Még mindig, egy dolog biztos: ha a karakterek mentális állapota hozzájárul a történethez—minél instabilabb, annál jobb—, és a cselekmény e kényes egyensúly körül forog, akkor valószínű, hogy pszichológiai feszültséget olvas. És égve olvasol. Íme tíz példa a pszichológiai feszültség legjobb íróira, ábécé sorrendben, hogy elkerüljék a favoritizmus minden utalását.

Megan Abbott

Abbott karrierjét gritty noir írásával kezdte, amely vitathatatlanul sötétebb volt, mint a mesterek (Dashiell Hammett, Raymond Chandler, James M. Cain) annyira csodálta, mielőtt a 2011-es the End of Everything-szel a kortárs feszültségre váltott. Munkája példázza a psychological suspense komplex karaktermotivációkra való összpontosítását, amelyek elárasztják a vizeket, ami lehet, de soha nem az, egyértelmű bűnügyi történet. A mazsorettek és a gyilkosság a Dare Me (2012), hogy egy furcsa betegség végigsöpör egy középiskolában a láz (2014) és a gyilkos világ versenyképes torna you Will Know Me (2016), Abbott regényei bizonyítják, hogy a bonyolult vágyak és motivációk az ő karakterek olyan gazdag terület, mint a bűncselekmények ő épít nekik.

Sara Blaedel

Dánia egyik legkelendőbb krimiírója és a népszerű Louise Rick nyomozó-sorozat szerzője, Blaedel talán nem tűnik egyértelmű választásnak erre a listára. Könyvei azonban, miközben betartják az eljárási szabályok bizonyos konvencióit, nemcsak a koppenhágai nyomozóval kapcsolatos esetek mentális viszályaira koncentrálnak, hanem mélyen lenyűgöző cselekményeket is tartalmaznak, amelyek túlmutatnak az eltűnt gyermekeken (Rick Dániában dolgozik az eltűnt személyek osztagának megfelelőjén).

ban ben az Elfelejtett lányok (2015), Rick egy olyan nő ügyébe kerül, amelynek saját pszichológiai története ugyanolyan releváns az eset szempontjából, mint Rick sajátja, mindkét nőt kellemetlen kötelékbe helyezve. Blaedel soha nem riad vissza attól, hogy elmeséljen egy történetet, bármennyire is zavaró, kortárs társadalmi jelentőséggel bír, ami egyszerre erősíti hősnője meggyőződését, és súlyozza őt.

fotó: Steen Brogaard

Daphne du Maurier

(1907-89) du Maurier Rebecca-jában (1938) egy fiatal nő beleszeret egy kedves, idősebb úriemberbe nyaralás közben, és egy forgószél romantika után feleségül veszi, és a cornwalli tengerparti birtokára költözik. Azt mondani, hogy a személyzet nem fogadja őt, enyhe kifejezés. Du Maurier soha nem ad hősnőjének nevet-ő egyszerűen a második Mrs. De Winter, nagyon egy fokkal alacsonyabb, mint a drágán eltávozott első, imádta a házvezetőnő Mrs. Danvers és kevésbé imádta Mr. De Winter. Eltart egy ideig, amíg a bűncselekmény—ha van ilyen—kiderül, de ez alig számít; du Maurier felkorbácsolja a Manderley kusza kapcsolataiban szükséges összes feszültséget anélkül, hogy egy csepp vért kellene kiöntenie. Hasonlóan ügyes a Jamaica Innben (1936), debütáló regényében, valamint a “Ne nézz most” (1971) című novellában, mindkettő az alulértékelt pszichológiai rettegés remekműve.

Gillian Flynn

Flynn munkája egészen a 2012-es legkelendőbb kitöréséig, a Gone Girl-ig, segített a pszichológiai feszültséget a mai napig élvező előtérbe helyezni. A Sharp Objects, Flynn 2006-os debütálása világossá tette, hogy a tüskés karakterek—kívül—belül-a specialitása. Persze, van egy gyilkosság—talán több is—, de Camille Preaker újságíró az, aki az igazi húzás, véres háttértörténetével, az önkárosítás történetével és lemondott eltökéltségével, hogy felfedje az igazságot, amelyet a legtöbben eltemetve hagynának. Libby Day A Sötét helyekről (2009) a tökéletes Flynn hősnő: pszichológiailag összetett határos sérült, egy makacs csík egy mérföld hosszú.

fotó: Heidi Jo Brady

Tana French

egy rendhagyó sorozat, amely a dublini gyilkossági Osztag köré épül, French regényei, a 2007-es évektől az erdőben 2016-ig a Trespasser, első pillantásra megjelennek a rendőrségi eljárások, de közelebbről megvizsgálva mélyen árnyalt karaktertanulmányok. Nincs egyetlen központi főszereplő, hanem maga az amorf osztag, amelyet minden egymást követő részleten átvezetnek, az egyik regényben egy támogató nyomozó a következő epizód középpontjában áll. A bűncselekmények soha nem állnak messze a felszíntől, és mindig komorak—az Ír kriminek van érzéke a sivársághoz—de a francia zsaruk, szemben a látszólag lehetetlen döntésekkel, mind erkölcsileg, mind szakmailag, amelyek egymás után kielégítik a cselekményt.

fotó: Kathrin Baumbach

Sophie Hannah

mindig van valami nem egészen rendben Hannah regényeiben, és egy nő a középpontban, aki nem tudja pontosan meghatározni, mi az. Két főszereplője, Charlotte “Charlie” Zailer és Simon Waterhouse nyomozók gyakran játszanak másodhegedűs szerepet a Hannah történeteinek középpontjában álló zavaró eseményben. A Little Face – ben (először 2006-ban jelent meg a Soho Press, majd 2008-ban újra kiadták pingvin papírkötésként) Alice Fancourt hazatér, miután először hagyta gyermekét a férjével, és rájön, hogy a gyermeket kicserélték, de senki sem hisz neki. Ban ben egyfajta kegyetlen (2013), insomniac Amber Hewerdine-t letartóztatják egy nő brutális meggyilkolása miatt, akivel még soha nem találkozott. Mint az a szikla, amelyet a tóba dobtak, a Hannah-regény összes hulláma, bármilyen kicsi is, összekapcsolódik. És mind egyformán idegesítőek.

Patricia Highsmith

(1921-95) nyugtalanító pszichológiai portrék tarkított szerelem és halál voltak Highsmith hívókártyája, a só ára (1952), és az öt regény, amelyben a veszélyesen jóképű Tom Ripley szerepel, a végső you-kill-mine-I ‘ ll-kill-yours gyilkossági csere mese, idegenek a vonaton (1950). Highsmith karakterei mindig olyan bonyolultak voltak, ha nem jobban, mint az általuk lakott telkek, talán nem jobban, mint a debonair Mr.Ripley, aki amikor valamit vagy valakit akart, egyszerűen megölt érte. A házas élet nem mindig felel meg Highsmith karaktereinek (lásd az 1954-es The Blunderer-t), de lenyűgözi, hogy ezek a karakterek kreatívan kezelik házassági felelősségüket. Fotó: Marion Ettlinger

Margaret Millar

(1915-94) Millar népszerűsége ellenére az 1950-es években munkája sajnos kiesett a nyomtatásból, mielőtt a közelmúltban feltámadt volna, leginkább a Soho Syndicate 2016-os gyűjteményében Millar: a mester a Zenitjében, amely magában foglalja a regényeket eltűnik egy pillanat alatt (1952), Beast In View (1955), an Air That Kills (1957), és a Hallgatófalak (1959). Úttörő munkájáról ismert, amely rávilágít a szürke területekre abban az időben, amikor a dolgoknak élesen fekete-fehérnek kellett lenniük, Millar elmélyült a nők pszichológiájában, az osztályok megosztottságában és a magány sötét mélységében. Karakterei gyakran társadalmi alkalmatlanok, éles szélekkel, amikor lágynak kell lenniük, és puhaak, amikor várhatóan kemények. Millar a karakterek belsőségére való összpontosítása betekintést nyújt az olvasóknak, miközben felvilágosító, túlságosan is ismerős fajta lehangoló lehet.

Ruth Rendell

(1930-2015) a brit pszichológiai feszültség egyik alapító hangja, kezdve félni egy festett ördögtől (1965), Rendell több mint négy évtizede folyamatosan jelent meg, mind saját neve, mind Barbara Vine álnév alatt. A Wexford főfelügyelőt felvonultató hagyományosabb sorozatán kívül Rendell erkölcsileg kétértelmű karakterekről írt, mint például az a ítélet kőben (1977), akiket megszállottság, féltékenység sújtott, és gyakran látszólag képtelenek nem elkövetni bűncselekményeket. Vine – ként gyakran feltárta a családok által elrejtett piszkos titkokat, mint a sötétben adaptált szem (1986). Fotó: Tim Duncan

Cornell Woolrich

(1903-68) az 1940-es évek legaktívabb, a visszahúzódó Woolrich (aki William Irish és George Hopley néven is írt) finom meséket írt pszichológiai horrorról és nyugtalanságról, amelyekben az áldozatok nem mindig menekültek el a végén. Bár többnyire kiesett a nyomtatásból, Woolrich leginkább az 1942-es novellájáról ismert “gyilkosságnak kellett lennie” (Alfred Hitchcock Hátsó ablakának alapja) és a “fekete regényeiről”, amelyek között szerepelt a menyasszony feketét viselt (1940), a Fekete Angyal (1943), Rendezvous in Black (1948). Jordan Foster szabadúszó író, aki Portlandben él, vagy. Megkapta az MFA-t a New York-i Columbia Egyetemen