minden, amit tudnod kell

minden, amit tudnod kell

a váll fölött lövés, amelyet gyakran harmadik személyű felvételnek vagy OTS-nek neveznek, olyan felvétel, amelyben a kamera egy karakter felé néz egy olyan pozícióból, amely éppen egy másik karakter mögött van. Más szavakkal, a képernyőn kívüli színész válla az előtérben van, miközben a képernyőn megjelenő színész teljes lefedettséggel rendelkezik. A kamera tájolása miatt a képernyőn kívüli színész válla és néha a fejük hátsó része a keretben van. Ez egy alapvető kameramozgás, amelyet minden kezdő filmkészítőnek megtanítottak.

az OTS felvételek típusai

a legtöbb esetben a filmkészítők piszkos kislemezt használnak, amikor csak egy homályos pillantás van a vállra a keretben, a legtöbb fókusz a másik karakterre kerül. Vannak olyan filmesek, akik ezt a fókuszt váltották. Például a “Pulp Fiction” – ben Quentin Tarantino Marsellus Wallace fejének hátuljára irányítja a fókuszt, Butch pedig a háttérben nincs fókuszban. Használhatja az úgynevezett clean over-t is, ahol a lövés a váll felett van, de az előtérben lévő karakter nincs a keretben.

felhasználások a váll feletti lövéshez

itt közelebbről megvizsgáljuk, hogy a váll feletti lövések drámai hatással lehetnek egy jelenetre:

a váll feletti felvételek valóban befolyásolhatják a közönség értelmezését. Néhány speciális felhasználása a következő:

• orientálja a nézőt, és új nézőpontot biztosít: Az OTS-felvételek perspektívát használnak arra, hogy megmutassák, hol vannak a karakterek egymáshoz viszonyítva, és nagyszerűek arra, hogy új nézőpontot kínáljanak a nézőnek, hogy dinamikusabbá tegye a jelenetet, vagy egy másik karakter perspektíváját nyújtsa a jelenetben.
• hozzon létre intimitást két karakter között egy beszélgetésben: érzelmi szinten ez a kameraszög gyakran jelzi a kapcsolatot vagy az intimitás szintjét a nézővel, különösen akkor, ha két vagy több karakter beszélget. Ezzel szemben, ha elszakad ettől, ez egy leválasztást jelenthet. Beszélgetés közben használva, a kamera általában váltakozik a felvétel egyik karakterére való összpontosításról a másikra, lehetővé téve az egyes karakterek empátiáját.
• Kövesse nyomon a beszélgetés résztvevőinek reakcióit: vannak esetek, amikor annak felhasználása praktikusabb, mint érzelmi. Például egy csoportos beszélgetés forgatásakor nehéz lehet nyomon követni, hogy ki kinek szól. A váll feletti beállítás segíthet tisztázni, hogy az egyes karakterek hol irányítják a tekintetüket, és kivel beszélnek.

a váll fölött lövések vs. Egy vagy két lövés

a filmkészítők általában a váll feletti felvételeket használják más lövési szögekkel együtt, különösen egy vagy két lövés. Az egyes felvételek, amelyeket általában egyetlen keretezésnek neveznek, elkülönítik a karaktert, kizárólag az érzelmeikre és cselekedeteikre összpontosítva. Sok filmkészítő közepes lövésű egyetlen keretre vált át a váll feletti lövésből. Ez gyakran sokkal organikusabb módja annak, hogy egy karakterre összpontosítsunk, különösen egy intenzív érzelemre, mint egy drasztikusabb változásra való áttérés, mint egy közeli kép.

a két lövés viszont mindkét karaktert ugyanabban a keretben tárja fel. A filmkészítők néha ezt a technikát használják az egyes felvételek és a váll feletti felvételek mellett, hogy megmutassák a közönségnek a környezetet és a környezetet a karakterek intim és gyakran intenzív buborékán kívül. A két karakter testbeszédének és arckifejezéseinek egyidejű feltárásával a két lövés közvetítheti a két karakter közötti fejlődő kapcsolatot.

hogyan kell filmezni egy váll fölött lövés

kövesse az alábbi lépéseket, hogy hozzon létre egy egyszerű, de hatékony váll felett lövés bevonásával két karakter:

1. Kezdje egy két lövés. Bár nem mindig szükséges, hasznos lehet a jelenetet két lövéssel kezdeni, hogy kontextust hozzon létre, és tisztázza a cserében vagy beszélgetésben részt vevő feleket. Ez nagyon szükséges kapcsolatot teremt a közönség számára.
2. határozza meg a legjobb kamera elhelyezést. Hagyományosan, a váll fölött a lövések csak ezt jelentik-ez egy lövés, amely a képernyőn kívüli karakter vállán zajlik. Kreatív lehet ezzel a helyszíntől és attól függően, hogy mit szeretne kommunikálni. Például, ha az előtérben szereplő karakter fegyvert hordoz, érdemes lehet az elhelyezést inkább a csípő feletti lövésre változtatni, vagyis a karakter csípője az előtérben van, szemben a vállával vagy a fejével.
3. határozza meg az ideális karakter pozícionálást. Az, hogy az előtérben szereplő karakter mekkora részét szeretné a keretben, teljesen rajtad múlik. Kísérletezzen különböző pozíciókkal, hogy lássa, mennyit vagy milyen keveset szeretne a keretben. Ne felejtsen el figyelni a kamera horgolására ebben a szakaszban, miközben a háttér karakter szemvonalát a fényképezőgéppel egy szintben tartja, az előtér karakterének jellemzőit pedig eltakarja.
4. Szerezd meg a lövést, majd a fordított lövést. Amikor a filmkészítők a váll fölött lövéseket használnak, általában váltakoznak mindkét karakter szempontjából. Amiatt, általában szüksége van a fordított lövésre, hogy megfeleljen. Győződjön meg például arról, hogy mindkét felvétel piszkos vagy tiszta, és hogy a fényképezőgép és az alanyok közötti távolság következetes.

Over the Shoulder shot legjobb gyakorlatok

mint a legtöbb művészeti formák, nincsenek konkrét szabályok filmkészítés, különösen bizonyos típusú felvételek. De van néhány alapvető irányelv, amely segít a lehető legjobb lövés elérésében. Néhány tipp a váll feletti felvétel rögzítéséhez:

• tartsa arányosan a dolgokat: a kamera felé néző karakternek általában a keret legalább 1/3-át kell elfoglalnia.
• Mind a szem vonal: A képernyőn megjelenő karakter szemvonalának körülbelül egy szintben kell lennie a kamerával. Mivel a közönség valakinek a vállán keresztül nézi a beszélgetést, a túl magas vagy alacsony szög megzavarhatja a látást. Ha azt reméli, hogy kommunikálni megfélemlítés, figyelembe egy kicsit magasabb szög hasznos lehet. Ezenkívül az alacsonyabb szög hatékony módja lehet a hatalom megmutatásának. Látod ezt a stratégiai horgászat használt közötti cserék Marty McFly és Biff Tannen a ” Vissza a jövőbe.”
• figyeljen a szögre: Kerülje a kameraállásokat, amelyek túl sokat mutatnak a képernyőn kívüli karakterből, különösen az orrukból. Amikor jellemzőik a keretben vannak, akkor a jelenet fókuszát el tudja vonni a képernyőn megjelenő karaktertől vagy az ütközés folytonosságától, amikor visszatér a fényvisszaverő OTS-re. Ha a felvétel rögzíti a képernyőn kívüli karakter arcvonásait, ez gyakran azt jelzi, hogy közelebb kell mozgatnia a kamerát.
• győződjön meg arról, hogy a színészek mozgása természetes: ahelyett, hogy utasítaná az előtérben lévő színészt, hogy korlátozza mozgását, mondja meg nekik, hogy tartsák pozíciójukat anélkül, hogy tökéletesen mozdulatlanul állnának. Amikor az előtérben lévő színész túlságosan korlátozza mozgásaikat, akkor merev és természetellenes lehet, vagy akár megszakadást is mutathat, amikor szabadon mozognak a fordított lövésben. Még akkor is, ha a kereted néhányszor átmenetileg elakad, érdemes, hogy a színészek természetes mozdulatokkal és viselkedéssel rendelkezzenek.

film készítésekor vagy akár jelenet készítésekor diverzifikálnia kell a felvételeket, hogy érdekesek maradjanak a dolgok, kontextust adjon a jelenet(ek) nek, és fontos fogalmakat közöljön. Más, elszigeteltebb szögekkel párosítva a váll feletti lövések hihetetlen hatással lehetnek. Ha megtanulod, hogyan kell hatékonyan használni és lőni a vállon, akkor valóban javíthatja a filmkészítést.

ezért ez az egyik első felvétel, amelyet minden filmkészítő bemutat. A Nashville Film School, van egy személyzet aktív résztvevők a filmipar, ami azt jelenti, hogy tanítani lövések, mint a váll fölött, felhasználva a valós tapasztalat és szakértelem.