az utóbbi időben különösen a ‘The New Look’-ra gondoltam, amely a háború utáni divat legnagyobb változása volt a negyvenes évek végén. Különösen érdekesnek találom ezt a stílust, mivel valóban láthatja az 1950-es évek elejét, amelyek ma annyira népszerűek. Az új megjelenés az egyre mesésebb Christian Dior ötletgazdája, és része volt a háború utáni kísérletnek, hogy felélessze Franciaország nemzetközileg elismert divatiparát.

A gyűjtemény 1947-ben indult, és valójában a Dior első volt. Egy barátja, Marcel Boussac meghívta, hogy új életet leheljen küzdő ruházati cégébe. Boussac textilgyárakba is befektetett, így Dior elképzelése a szoknyák hullámzásáról és a szövet túlzott használatáról tetszett neki. Boussac soha nem látott 60 millió frankot fektetett be a Dior couture house elindításába, amely a háború utáni divat egyik, ha nem a legnagyobb hatása volt.

Ez az 1947-es tavaszi / nyári kollekció eredetileg két sorból állt, a “Corolle” és a “Huit”, azonban az “új megjelenés” kifejezés állítólag azután jött létre, hogy a Harper ‘s Bazaar főszerkesztője, Carmel Snow felkiáltott:” Ez egy ilyen új megjelenés!”. Az aláírási stílus bizonyos kulcselemekből állt; teljes szoknyák, waspy derekak és puha vállak. A háború után a tervekben használt yardok és yardok adagolása üdítő változás volt. Mint azt mindannyian tudjuk, a háború után a nőket arra ösztönözték, hogy ismét háztartásbelivé váljanak, elköltözzenek a munkahelyről, ezért ennek a divatnak a nőies, virágos és minden bizonnyal kivitelezhetetlen természetét pozitívan ösztönözték a nyugati országokban.

ez a bár öltöny a gyűjtemény egyik ikonikus képe, mivel magában foglalja a stílus központi témáit. Az öltöny finoman megjeleníti a nőies testet, azonban a testreszabott kabát csak a szerkezet tökéletes érintését adja az általános megjelenéshez. Ebben az időszakban még mindig kissé komor volt a hangnem, amikor a nyugati világ megpróbálta gazdaságilag újjáépíteni magát, és az új megjelenés ezt magyarázza, mivel Érett hangulata van, megkísérelve elkerülni a könnyelműséget és a lányosságot, amelyet esetleg rossz ízlésként kritizáltak. Például V. György király, a brit jogdíj, megtiltotta lányainak a megjelenés viselését, mivel egyes területeken az adagolás még mindig kiemelkedő volt.

bár Dior kissé férfias szélt használt, mivel az az 1940 – es években népszerű volt, ettől el akart térni, és arra akarta ösztönözni a nőket, hogy ismét nőiesebb stílusokat öleljenek fel-különösen kedvelte a divat nőiességének 1930-as évekbeli változatát. Azt állította, hogy ‘vissza akarja hozni a szépséget, a nőies ruházatot, a puha, lekerekített formákat és a teljes áramló szoknyákat’. Fent láthatunk néhány példát ebből a gyűjteményből, amely lágyabb érintéseket tartalmaz, például a kabát gallérjának fodrosodását. A fehér ruha a mellszoborra és a csípőre helyezi a hangsúlyt, ez a gyűjtemény egy másik védjegye, amely a homokóra formáját növeli a derekak puszta csípésén túl.

a kezdeti 1947-es kollekció után Dior sokkal extrémebb lett a terveiben, mivel a jegyrendszer és a háború távoli emlék lett, túl sok szövetet használt, stílusai pedig gazdagságot árasztottak. Különös hangsúlyt fektetett a waspy derék további kiemelésére az anyagok túlzott rétegezésével, hogy eltúlozzák a homokóra görbéit. A sziluett létrehozásához beépített párnát is használt a csípő és a váll környékén.

Dior különösen szeretett kirívó lenni, amikor estélyi ruháiról volt szó, ahol valóban kísérletezhetett tömeges szövetmennyiségekkel. Különösen kedvelte a vállnélküli estélyi ruhákat, és beépített tollcsontozással tartotta a ruhákat, ami önmagában a mérnöki teljesítmény volt, mivel inkább a nagy oldalon voltak. A tüll gyakran az esti viselet szoknyáinak választott szövete volt, mivel ez természetesen könnyű térfogatot hoz létre. Ez a két ruha példák az 1949-es kollekcióiból.

az új megjelenés valóban megváltoztatta a divatot abban az időben, és hatása ma is kiemelkedő. Az ikonikus Bárruha alapelvei még az idei tervezői kollekciókon belül is jól láthatók néhány kifutón – még Christian Diorén is! Az apró derekak feltűnő sziluettje, hangsúlyt fektetve a homokóra görbékre, amelyek szinte karikatúra testformát hoznak létre, nemrégiben újjáéledt.

Junya Watanabe RTW FW11

Mary Katrantzou RTW FW11

Christian Dior Couture FW11

Christian Dior Couture SS11

Dior védjegye estélyi ruha a new look időszak vált vágott stílus között formális viselet, különösen a menyasszonyok, ahol ez néha pejoratively nevezik a “habcsók”. Ugyanakkor népszerű az excentrikusabb tervezők körében is, és ismét a kifutókon látható, mint ebben az évben.

Vivien Westwood RTW FW11

Monique Lhuilier RTW FW11

Alexander McQueen RTW FW11

Christian Dior Couture SS11

az új megjelenés a divattörténet mesés része volt, amely előkészítette az utat a divat mint művészet számára. A ruhák már nem csupán praktikus ruhák voltak, homályos trendekkel, hanem önmagukban remekművek, amelyek sziluettet hoztak létre, anélkül, hogy szükség lenne a test belsejére. Dior minden bizonnyal látnok volt, víziója ma is a divat élvonalában van, több mint 60 évvel később.