Joseph Kosuth egyszer azt írta: “a művészet, amit konceptuális művészetnek nevezek, azért ilyen, mert a művészet természetének vizsgálatán alapul.”Az egy-három széket a művész egyik első fogalmi darabjának tekintik, egy olyan kritérium szerint, amelyet ő maga “anti-formalistának” nevezett, és amely tautológiailag egyetlen gondolkodási folyamatot közelít meg három különálló szempontból: az objektum (a szék), annak ábrázolása vagy indexe (ugyanazon szék fényképe), valamint két nyelvi elem (az objektumot leíró szó és annak meghatározása). Ezzel Kosuth felhívja a figyelmet a valóság megközelítésének háromirányú kódjára: egy tárgyi kódra, egy vizuális kódra és egy verbális kódra (referencia, reprezentáció és nyelv). Ez egy olyan mű, amely a konceptuális művészet magját képviseli, amelyet egyes kritikusok, mint például Catherine Millet, Kosuth szándékainak közvetlen ellentmondásában a formalizmus példájának tekintettek Clement Greenberg meghatározása szerint: ami kizárólag a művészetre utal, arra a tényre, hogy egy műalkotás csak magát a darabot kommentálja. Millet a műnek ezt az önmeghatározását “a konceptuális művész alapvető normájának tekintette, aki felépített egy teljes elméleti rendszert, amely átvette a műalkotás meghatározását, vagy művészi folyamat, és megértésük a valóságon keresztüli haladás.”
Carmen Fern (Carmen Fern)