Janis Joplin a Monterey-i popfesztiválon, 1967.június
olyan sok egyedülállóan látványos pillanatok az ötperces-45 másodperces-hosszú előadás során-Janis Joplin a “ball and chain”—et énekli a big Brotherrel és a holding társasággal az 1967—es Monterey Pop Fesztiválon -, hogy alapvetően bármilyen véletlenszerű pontra ugorhat lejátszás közben, és csodálhatja, mi történik.
itt van három:
1. Pontosan 1:59 ban ben, dokumentumfilmes D. A. Pennebaker kamerái Joplin arcának szoros nézetéről a cipőjére váltanak. Körülbelül öt másodpercig ott marad, arra összpontosítva, hogy Janis időben megtapossa a zenekar által generált kifejezett sav-blues ritmust. Csak ekkor veszi észre—ha vér kering a saját testében -, hogy a saját lábát is taposta. Nem tehetsz róla. Annyira lebilincselő.
2. 3:28-kor a kamera ismét elhagyja Joplint, és egy napszemüveget viselő nőre összpontosít a közönségben. A szája agape, egy nagy kerek O. Ő bámult egyenesen előre hitetlenkedve. Még soha nem látott és nem is hallott ilyet, és tudja, hogy valószínűleg soha többé nem is fog. Egy jelenséget lát maga előtt kibontakozni. A kamera egy teljes 20 másodpercig elidőzik fagyott arckifejezésén. Ő a Mama Cass Elliot a Mamas és a Papas.
3. 4:42-kor, amikor az előadás kezd lecsúszni, újra látjuk Joplint Vértesben. Úgy lovagolt a dal dinamikus váltásain, mintha egész életében ezt csinálta volna, nem csak egy év múlva. Ő már ütött elragadta egy párszor, csúszó egy érzéki dorombolás egy guttural ordít zökkenőmentesen, így bebugyolálva a zene, hogy vajon ő még az irányítást többé. A zenekar csak egy szünet után ismét felerősítette a feszültséget, most Janis tekercselt, készen áll a rugózásra, mint egy Jack-In-The Box. Ő felemeli a bal lábát, tapossa vissza, könnyek egy sortűz “n-nah-nah” s, hullámok a karját kétségbeesetten, húzza vissza a mikrofon állvány, és visszatér a névleges “és azt mondtam oh-whoa-whoa, oh drágám ez csak nem lehet” kórus. Aztán hagyja ki: a dadogás, arc-torzító “b-b-b-B-baby”, hogy, egy pillanatra, fél attól, hogy felrobban, magával visz.
számos más ilyen pillanat van ebben az egyetlen dallamban. Mi, akik nem voltunk ott, csak el tudjuk képzelni, milyen hatással lehetett az egész előadása a tömegre, a legtöbben először tanúi voltak ennek a Dinamónak, amelyet alig ismertek a Bay Area pszichedelikus báltermein kívül.
Janis Joplin wows a Monterey közönség júniusban 1967
a legcsodálatosabb dolog az, hogy szinte egyáltalán nem történt meg.
A Big Brother and the Holding Company, az egyik új San Francisco-i zenekar, amely a fesztiválon szerepel, már egyszer fellépett a fesztiválon, egy nappal korábban, június 17-én. Új menedzserük, Albert Grossman csak a fesztiválon találkozott először a zenekar nagy részével, és nem volt hajlandó megadni a filmkészítőknek a jogot a zenekar forgatására. Amikor a közönség reakciója elsöprően pozitív volt, meg volt győződve arról, hogy a csoport másnap is fellép—ez az egyetlen felvonás, amely két szettet játszott Monterey-ben.
ezúttal a kamerák forogtak. Joplin szegmense a Monterey Pop doc egyik csúcspontja, egy alapvető rockfilm, amely—ne feledje—a The Who, Jimi Hendrix, Ravi Shankar és Otis Redding korosztályos előadásait is tartalmazza.
kapcsolódó: Interjúnk Pennebakerrel a Monterey Pop forgatásáról
A nyitó pillanattól kezdve—James Gurley és Sam Andrew ikerpszichedelikus gitárjainak robbanása, hallható, de nem látott—tudjuk, hogy ez felvillanyozó lesz. Az első arc, amelyet látunk, Dave Getz dobos mosolygó arca, amelyet Peter Albin basszusgitáros, majd az arca Vértes képe követ. A gitárosok megvalósulnak, Gurley égő szólója lyukat éget a hallgató Koponyájában, majd, végül, majdnem egy perc alatt a lekvárba, látjuk őt.
nézze meg a videót
“leül az ablakom mellett, csak néz ki az esőre” – halkan, csak egy kis törékenységgel. Oldalnézetünk van az arcáról, több haj, mint vonás, a mikrofon gyakorlatilag az ajkához van rögzítve. A kamera visszahúzódik, és egy kicsit boldog mosolyt kapunk, amikor megismétli a nyitó mondatot. Barackszínű miniruhába van öltözve, hozzá illő harangalsóval, és kevesebb, mint egy perc alatt egy életre ráakasztott minket.
Janis Joplin végig tiszta lelkesedés, Cass Mama kifejezése pedig igazat mond: soha nem volt olyan tüzes frontasszony, mint rettenthetetlen, sebezhető, de megállíthatatlan. Az előadás végén, a kaotikus lefutás után, amikor Janis a színpadon kívül sprintel, tiszta gyermeki vidámság kifejezésével a recepción, újra látjuk Cass arcát. Nem halljuk őt, de láthatjuk, mit mond: “Wow!”
átitatott a blues, de tudva, ő valami más, mint a saját bálványok, Janis Joplin volt kitéve ideg Monterey, élő minden nanoszekundum, hogy a lírai minden pillanatban. Nem marad sokáig a nagy testvérnél. Nem marad sokáig ezen a Földön. Annyira hullócsillag volt, mint szupersztár. És minden, amit a bolygónak adott, a Monterey-i színpadon volt.
Kapcsolódó: linkek a 100s klasszikus rock túrák
- mintegy
- legújabb hozzászólások
a legjobb klasszikus zenekarok szerkesztője, Jeff Tamarkin több mint négy évtizede termékeny zenei újságíró. Korábban a Goldmine, a CMJ és a Relix magazinok szerkesztője volt, több tucat más kiadványnak írt, és több mint 80 CD-hez írt vonaljegyzetet. Jeff a Rock and Roll Hall of Fame Jelölőbizottságában és a Grammy-k tanácsadójaként is tevékenykedett. Első könyve a Got A Revolution! A Jefferson Airplane viharos repülése. A Shell Shocked: My Life with The Turtles, Flo és Eddie és Frank Zappa társszerzője.- Howard Kaylannel.
- A márciusi ID – k és a a”jármű”története – 03/15/2021
- Mike Bloomfield& az elektromos zászló: hosszú idő jön ‘- 03/14/2021
- az állatok: egy “elveszett” interjú az öt eredeti tagok (1. rész, a korai napok) – 03/06/2021