Arlene Prunkl, szabadúszó szerkesztő

áttekintés
Az utolsó cikkemben arról, hogyan írjunk hatékony párbeszédet a fikcióhoz, a párbeszédről—két vagy több ember közötti beszélgetésről—a monológra—egy beszélgetésre, amelyet egy karakter elméjében folytat; kimondatlan gondolatok, amelyeket több módszerrel továbbítanak az olvasónak. Ezt különféle módon belső monológnak, belső monológnak, belső párbeszédnek, belső gondolkodásnak vagy belső beszédnek nevezik. A kifejezéseket felcserélhetően használom, miközben tisztában vagyok azzal, hogy a belső gondolkodás kissé felesleges kifejezés. Miközben ezeket a módszereket vizsgáljuk a mai bejegyzésben, készülj fel egy kis technikai beszélgetésre az igeidőkről és az első és harmadik személy nézőpontjáról.

a shakespeare-i monológon (amely kimondott gondolat) kívül az írott fikció az egyetlen művészeti forma, amely lehetővé teszi közönsége számára, hogy megismerje a karakter belső, ki nem mondott gondolatait. Csak a regényekben tud az olvasó elmélyülni egy idegen elméjében, és megismerni félelmeit, bizonytalanságait, motivációit, indokait egy házassági javaslat, egy viszony vagy egy gyilkosság megtervezéséhez. Emiatt, sokkal intimebb kapcsolatot lehet kialakítani a fikció szereplőivel, mint a filmben vagy a tévében szereplőkkel. Az irodalomtörténet során a szerzők a regény egyedülálló platformját használták arra, hogy felfedjék az olvasók előtt hősök és gazemberek legbelső gondolatait, mint például a tudatfolyam (fél gondolatok, benyomások, tudatalatti asszociációk) vagy a tudatos belső beszélgetés.

és mi olvasók zabál fel. A legtöbb fikció karaktervezérelt, és meg vagyok győződve arról, hogy az olvasók legkedveltebb fikciója az, amely lehetővé teszi számunkra, hogy elmélyüljünk a karakterek legbelső gondolataiban, miközben megtaláljuk a felismerés pillanatait-az esélyt, hogy felismerjük magunkat a kitalált karakterekben, és azonosuljunk velük több szinten—, és többet fedezzünk fel magunkról. Azért olvasunk fikciót, hogy visszagondoljuk magunkat, mind a jót, mind a rosszat, és ezt akkor tudjuk megtenni, ha a szerzők beengednek minket a szereplők elméjének legmélyebb mélyedéseibe.

tehát, ha úgy gondolja, hogy nem fontos, hogy felfedje a karakterek mély gondolatait, akkor kihagyja a lehetőséget, amely egyedülálló az összes művészeti forma között, hogy mélyen kapcsolatba lépjen a közönséggel, az olvasókkal. A könyv sikere az olvasókkal való kapcsolattól függ, az értelmes belső monológ írása pedig az egyik legfontosabb dolog, amit megtehetsz ennek a kapcsolatnak a biztosítása érdekében.

az alapok
• engedje meg, hogy a karakterek mélyen gondolkodjanak. Ehhez segít felfedezni saját mély gondolatait, valamint azt, amit a körülötted lévő emberek gondolatainak, szándékainak és motivációinak érzékel. A kezdő írók néha haboznak felfedezni karaktereik gondolatait, valószínűleg azért, mert nem szoktak megvizsgálni a sajátjukat. A jó szépirodalmi írók mélyen belemerülnek önmagukba, hogy megvizsgálják minden hibájukat, félelmüket és gyengeségüket, ugyanakkor tanulmányozzák mások hibáit. Az emberi állapot végtelenül érdekli őket, és soha nem hagyják abba a törekvésüket, hogy megértsék azt—azzal a céllal, hogy a tanultakat átadják fikciós karaktereiknek.

• korlátozza a belső gondolatokat a Nézőpont karakterére. A legtöbb fikció manapság mély POV-ot alkalmaz, csak egy vagy két főszereplővel (és természetesen csak egy POV karakter jelenetenként). Hacsak nem mindentudó POV-ot írsz, amelyet ma nehéz megírni és ritka, győződjön meg róla, hogy csak a POV karaktereidnek vannak belső gondolatai. Kerülje el, hogy hirtelen beleugorjon egy nem POV karakter gondolataiba egy jelenet közepén-ezt fejugrásnak és nagy tabunak tekintik a fikcióírásban. (A deep POV írásáról bővebben itt olvashat a témával kapcsolatos blogbejegyzésemben.)

• belső monológ kell előre a telek vagy építeni karaktert. A való életben, kissé megőrülhetnénk, ha tudnánk minden apró gondolatot a körülöttünk lévő emberek fejében. A fikcióban sem kell ismernünk a karakter minden apró gondolatát. Csakúgy, mint a legtöbb párbeszédnek és narratívának elő kell mozdítania a cselekményt, vagy el kell mélyítenie az olvasók megértését a karakterekről, győződjön meg róla, hogy a karakterek belső monológjának minden mondata jelentősen hozzájárul a cselekmény előrehaladásához vagy a karakterek fejlesztéséhez.

és ne félj, hogy olvasóid unalmasnak találják a belső monológot a cselekvéshez (narratíva), a leíráshoz (kiállítás) és a párbeszédhez képest. Egy lenyűgöző történetnek mind a négyre szüksége van, a négy közül pedig a belső gondolatok tekinthetők a legsikeresebb fikció szívverésének.

mikor kell használni belső monológ
• Megmutatni érzelmi sebezhetőség. Ez az egyik legfontosabb jellemző, amelyet megadhat főszereplőjének (POV karakterének). Ha nem mutatja meg neki, hogy bizonyos módon sebezhető, olvasói elgondolkodhatnak azon, miért találják sekélynek vagy nem valószínűnek. Bár az olvasók nem tudják azonosítani az okot, nagyon valószínű, hogy érzelmi szinten nem kapcsolódnak vagy empatikusak vele. Hogyan lehet ezt orvosolni? Adja meg POV karakterének érzelmi mélységét azáltal, hogy feltárja legmélyebb, legintimebb gondolatait és érzéseit a belső monológján keresztül. A félelem, a harag, a bánat, a depresszió, a remény, az álmok, a vágyakozás, a bátorság, a szellem ereje tipikus érzelmi állapotok, amelyek indokolják a belső monológ használatát.

• a drámai pillanatok hangsúlyozása. Mindannyiunknak van egy száz gondolatok száguld a fejünkben egy adott időpontban, és a POV karakter nem különbözik. De ugyanúgy, mint a történet minden részleténél, szelektívnek kell lennie abban, hogy a főszereplő melyik gondolatát mutatja be olvasójának. Válassza ki a leginkább feltöltött érzelmi reakciókat, amelyek a karakter fejében zajlanak a jelenet bármely pontján, olyan helyeken, ahol karaktered káromkodást használ, vagy rendkívül csalódott, például.

• a karakter motivációjának feltárása. Az olvasók tudni akarják, miért viselkedik a karaktered úgy, ahogy ő. Mi motiválja őt? Félelem? Harag? Féltékenység? Bosszú? Önzetlenség? Szerelem? Vágy? Elengedhetetlen, hogy folyamatosan mutassa meg az olvasóknak azokat a motivációkat, amelyek igazolják a karakterek cselekedeteit. Ezzel mélységet ad a jellemzéshez, és elősegíti a cselekmény előrehaladását egyidejűleg. Ennek legjobb módja az, ha megmutatja az olvasóknak a karakterek legmélyebb gondolatait.

• * karakternövekedés megjelenítése. A fikcióban, ahogy a cselekménynek ívre van szüksége, a főhősnek is ívre van szüksége, hogy megmutassa változását és fejlődését a történet során. Nem lehet ugyanaz a végén, mint az elején. A történet eseményeinek küzdelemre, változásra, növekedésre és bölcsesség megszerzésére kell kényszeríteniük—vagy talán a változás negatív vagy romboló. De mindig változásnak kell lennie, és valamit tanulnia kell. Megvizsgálva gondolatait és feltárva azokat az olvasók számára, megmutathatja azokat a küzdelmeket és konfliktusokat, amelyeken a szükséges változás során megy keresztül.

• hogy felfedje az igazságot. A főhős legmélyebb igazságai túl sötétek lehetnek, túl fájdalmas, túl kétségbeesett ahhoz, hogy megosszák más karakterekkel. Vagy lehet, hogy nem tud őszinte lenni más karakterekkel. Vagy külső cselekedetei ellentétesek lehetnek belső meggyőződéseivel. A fikció egyik legnagyobb előnye, hogy a belső monológ segítségével lehetőséget ad a szerzőnek arra, hogy megossza a karakter őszinteségét és igazságait az olvasókkal, még akkor is, ha ez a karakter nem hajlandó vagy nem képes megosztani őket más szereplőkkel.

• a karakterek megkülönböztetése. Ha egynél több POV karaktered van, megmutatod egyedi személyiségüket a választásaikon, cselekedeteiken, beszédükön és gondolataikon keresztül. A nyelvük, a szóválasztásuk és a beszédmintáik változtatása a párbeszédben azt is jelenti, hogy ezt a gondolataikért is megteszik. Például egy adott jelenetben használd a POV karaktered mentális állapotát—a gondolatait -, hogy leírd a jelenet minden aspektusát, beleértve azt is, hogy a beállítás és más karakterek hogyan jelennek meg a szemén keresztül. Ha a következő jelenetednek más POV karaktere van, írja a jelenetet a szemével.

• A hangulat vagy a hang világosítása vagy sötétítése. Lehet, hogy a hangulat könnyű, de a POV karaktered sötét gondolatokra gondolhat, vagy fordítva. Lehet, hogy ez egy temetési jelenet, ahol a hangulat komoly és komor, de a POV karakter mentálisan nevet a koporsóvivők ruháján vagy a trükkjén, amelyet éppen az elhunyt családján játszott, becsapva őket, hogy nagy települést hagyjanak neki a végrendeletben.

• lassítani a tempót. Míg a párbeszéd általában felgyorsítja a cselekmény ütemét, a belső monológ lelassítja. Néha a POV karaktered átgondolt, elgondolkodtató mentális reflexiója éppen az, amire szükséged van a gyors tempójú akciójelenetek között.

formázás és mechanika
kezdjük az egyik leggyakoribb kérdéssel, amelyet a fikciós szerzők feltesznek: dőlt betűt kell használni a belső gondolatokhoz vagy sem? Segít megérteni, hogy a belső monológ hasonló a hangosan beszélt párbeszédhez. A különbségek (és néhány hasonlóság) a belső monológ közvetítéséhez használt konvenciókban rejlenek. Tehát az egyszerű válasz igen, gyakran dőlt betűvel írhatja a karakterek gondolatait, hogy ellensúlyozza őket a szokásos szövegtől.

párbeszéd: “kell-e ma a rövidebb utat választanom?”- Kérdezte Davis.
belső monológ: kell venni a parancsikont ma? Davis gondolta.

Ez egyszerűnek tűnik, igaz? Nos, igen, de számos kivétel van ez alól az irányelv alól, amelyet a cikk többi részében tárgyalok. (Vegye figyelembe, hogy a fenti példában a kérdőjel mindig közvetlenül a kérdés után megy, ugyanúgy, mint a párbeszédben, nem pedig a mondat végén.)

amikor belső monológot írsz, néha azt akarod, hogy egy gondolat kiemelkedjen, elkülönüljön a történet többi részétől. Máskor nem fogja elég mélynek tartani, hogy kitűnjön, és azt akarja, hogy beleolvadjon az elbeszélésbe. Három alapvető módja van a belső monológ bemutatásának, és a választott módszer részben attól függ, hogy milyen nézőpontot választott a főhősének—első személyű POV vagy harmadik személy korlátozott POV. (Én korlátozza a vita itt, hogy ez a két Pov, mivel ők a leggyakrabban használt.)

1. A gondolatokat dőlt betűvel lehet megjeleníteni-vagy sem. Ez gyakran a szerző vagy a kiadó által választott stílus. De soha ne használjon idézőjeleket a belső monológhoz. Az olvasók azt fogják hinni, hogy párbeszédről van szó, és összezavarodnak, ha csak egy pillanatra is. Míg a dőlt betű a hagyományos kezelés, tolakodóak lehetnek, és mérsékelten kell használni őket, és általában csak akkor, ha mély POV-t írsz.

2. A gondolatok gondolatcímkék segítségével jeleníthetők meg-vagy sem. A párbeszéd címke, amint azt a párbeszéd alapjairól szóló blogbejegyzésemben látni fogja, itt a párbeszéd” mondta, mondta ” része, a főnév és az ige, amely megmutatja, ki a beszélő. A belső monológ esetében ezt gondolatcímkének nevezik.

3. A gondolatok közvetlenül, az első személy jelenidejének felhasználásával, vagy közvetve, a harmadik személy múlt idejének felhasználásával mutathatók be. Megbeszélem közvetlen vs. közvetett gondolatok egy kicsit alább.

Ez a három lehetőség—dőlt vagy sem, címkék vagy sem, valamint a közvetlen vagy közvetett gondolatok—különböző módon nyilvánulnak meg, a történet POV-jától függően. A következő példák mindegyikében ne feledje, hogy ezek nem szabályok, hanem csak konvenciók és stílus irányelvek; szabadon alkalmazhatja azokat, amelyek megfelelnek a fikció igényeinek. De ha egy adott stílust alkalmaz, akkor összhangban kell lennie vele.

harmadik személyű POV-ban írt történet vagy jelenet
a) gondolat első személyben jelen, dőlt betűvel, címkével:

Sadie küzdött a dombon, a válla fölött pillantva a sötét alakra, amely ráállt. Nem fogom megcsinálni, gondolta. Most nagyobb szükségem van Joshra, mint valaha.

b) gondolat első személyben jelen, dőlt betűvel, címke nélkül:

Sadie küzdött fel a dombra, a válla fölött pillantva a sötét alakra, amely ráállt. Nem fogom túlélni. Most nagyobb szükségem van Joshra, mint valaha.

c) gondolat első személyben jelen, nem dőlt betűvel, címkével:

Sadie küzdött fel a dombra, a válla fölött pillantva a sötét alakra, amely ráállt. Nem fogom megcsinálni, gondolta. Most nagyobb szükségem van Joshra, mint valaha!

d) gondolat első személyben jelen, nem dőlt betűvel, címke nélkül:

Sadie küzdött fel a dombra, a válla fölött pillantva a sötét alakra, amely ráállt. Nem fogom túlélni. Most nagyobb szükségem van Joshra, mint valaha.

első személyű POV-ban írt történet vagy jelenet
E) gondolat első személyben jelen, dőlt betűvel, címkével:

küzdöttem fel a dombon, a vállam fölött pillantva a sötét alakra, amely rám került. Nem fogom megcsinálni, gondoltam. Most nagyobb szükségem van Joshra, mint valaha.

f) gondolat első személyben jelen, dőlt betűvel, címke nélkül:

küzdöttem fel a dombon, a vállam fölött pillantva a sötét alakra, amely rám került. Nem fogom túlélni. Most nagyobb szükségem van Joshra, mint valaha.

g) gondolat első személyben jelen, nem dőlt betűvel, címkével:

küzdöttem fel a dombon, a vállam fölött pillantva a sötét alakra, amely rám került. Nem fogom megcsinálni, gondoltam. Most nagyobb szükségem van Joshra, mint valaha.

h) gondolat első személyben jelen, nem dőlt betűvel, címke nélkül:

küzdöttem fel a dombon, a vállam fölött pillantva a sötét alakra, amely rám került. Nem fogom túlélni. Most nagyobb szükségem van Joshra, mint valaha.

az utóbbi példákban láthatja, hogy a gondolatcímkék (piros színnel) szükségtelenek, mert az első személyű POV-ban már a főszereplő fejében vagyunk az egész jelenetben? Nincs szükség egy gondolat azonosítására, mert az olvasó már tudja, hogy ez egy gondolat.

a dőlt betű szintén felesleges, de arra szolgálnak, hogy ellensúlyozzák a drámaibb, érzelmi gondolatokat a karakter szokásos gondolataiból (ami az egész első személyű elbeszélés lenne). Az utolsó példa (h) egyáltalán nem tetszik, és nem ajánlom használni. Túl zavaró ahhoz, hogy a múlt idejű narratívától a jelen idejű gondolatig menjen, címke vagy dőlt betű nélkül, hogy megkülönböztesse a gondolatot, és az utolsó dolog, amit meg akarsz tenni, az az, hogy az olvasót kiszorítod a fikcióból. Inkább (e), címkével, vagy (f), címke nélkül, csak a dőlt betű ellensúlyozza a gondolatot.

nem vagyok a (d) rajongója, ugyanezen okból. Míg a gondolatrész világosabb, mint a (h)-ban, még mindig kissé zavaró a harmadik személy múlt idejű narratívájától az első személyű jelen idejű gondolatig menni, anélkül, hogy vizuális jel lenne, mint egy címke vagy dőlt betű a gondolat megkülönböztetésére. Kétségtelenül megvannak a saját preferenciái, és mindig vannak kivételek, de általános iránymutatásként csak akkor keverje össze az igeidőket és a POV-okat, amikor belső monológot ír, ha vizuális jelzést ad az olvasónak, mint egy címke vagy dőlt betű, hogy megmutassa a gondolatot.

és még egyszer, függetlenül attól, hogy első személyű vagy harmadik személyű POV-ban írod a karakteredet, próbáld meg korlátozni a dőlt betű használatát, és mentse őket mély POV-ra, ha több érzelmi, intenzívebb gondolatot akarsz hangsúlyozni.

közvetlen gondolatok versus közvetett gondolatok
vegye figyelembe, hogy az írott gondolatok összes fenti permutációja jelen időben van. Ez azért van, mert közvetlen gondolatok, úgy írva, mintha a POV karakter hangosan beszélne a párbeszédről. Csakúgy, mint a rendszeres párbeszéd, a közvetlen gondolatoknak mindig az első személyű jelen időben kell menniük, függetlenül attól, hogy első személyű POV-ban vagy harmadik személy POV-ban írsz, vagy a történeted többi része a múltban vagy a jelen időben íródott. Ily módon a közvetlen gondolatok a legszorosabban kapcsolódnak a párbeszédhez. Csakúgy, mint a párbeszédet nem múlt időben írná, kerülje a közvetlen belső gondolatait múlt időben.

a közvetett gondolatok viszont úgy olvashatók, mintha a narratívád részei lennének, és mindig a harmadik személy múltidejében mennek. Az egyetlen kivétel ez alól az lesz, ha az egész történeted már az első személyű jelen időben íródott. Ebben az esetben természetesen a karaktered gondolatainak is jelen időben kell maradniuk.

a közvetlen gondolatok mélyebb POV-ot biztosítanak, mint a közvetett gondolatok, de mindkettő hatékony, és kiegyensúlyozottnak kell lenniük. Mentse el a közvetlen gondolatokat, mert mélyebbek, a történet legdrámaibb pillanataihoz. A formázás szempontjából az egyezmény azt diktálja, hogy a közvetlen gondolatokat gyakran dőlt betűvel (de nem mindig), míg a közvetett gondolatokat soha nem dőlt betűvel állítják be. Íme néhány példa:

i) közvetlen gondolat első személyben, dőlt betűvel, jelen időben, címkével:

Sadie küzdött a dombon, a válla fölött pillantva a sötét alakra. Nem fogom megcsinálni, gondolta. Most nagyobb szükségem van Joshra, mint valaha!

j) közvetett gondolat harmadik személyben, dőlt betű nélkül, múlt idő, címkével:

Sadie küzdött a dombon, a válla fölött pillantva a sötét alakra. Nem fog sikerülni, gondolta. Most nagyobb szüksége volt Joshra, mint valaha.

k) közvetett gondolat harmadik személyben, dőlt betű nélkül, múlt idő, címke nélkül:

Sadie küzdött fel a dombra, a válla fölött pillantva a sötét alakra, amely ráállt. Nem élte volna túl. Most nagyobb szüksége volt Joshra, mint valaha.

l) közvetett gondolat, elbeszélés és gondolat első személyben, múlt idő, dőlt betű nélkül, címke nélkül:

küzdöttem fel a dombon, a vállam fölött pillantva a rám törő sötét alakra. Nem tudtam volna megcsinálni. Most nagyobb szükségem volt Joshra, mint valaha!

látod, hogy a (j), (k) és (l) példákban a narratíva és az indirekt gondolat között csak egy árnyalatnyi különbség van? Ezekben a példákban azt lehetne állítani, hogy ezek nem is közvetett gondolatok; egyszerűen a narrátor hangjának folytatása, legyen az Sadie, a szerző vagy “Én”. lehet, hogy már így írsz, de talán nem voltál tudatában annak, hogy az elbeszélésről a közvetett gondolkodásra és vissza váltottál. Jó tudni a különbséget.

összefoglalása first-person POV vs.third-person-limited POV
van egy különbség, hogyan fogja írni a karakter gondolatait, attól függően, hogy írsz az első személy vagy harmadik személy korlátozott.

első személyű POV. Amikor első személyben írsz, gyakorlatilag az összes elbeszélésed a POV karaktered elméjéből származik, beleértve a belső monológját is. Valójában, amint azt a fenti példáimban láttuk, gyakran kevés különbség lesz a szöveg narratív részei és az első személyű POV karakter belső monológja között. A dőlt betű használatának kérdése technikailag vitatott: egyszerűen nincs rájuk szükség. Az olvasók számára egyértelmű lesz, hogy a belső gondolatok a POV karaktered, mert az egész történet az ő POV-jából származik. Ha dőlt betűvel írná a gondolatait, az egész történet dőlt betűvel lenne!

azonban, ahogy a példám (h) mutatja, dőlt betű nélkül, a múlt idejű narratívából a jelen idejű gondolatokba való ugrás néha zavaró lehet. A megoldás az, hogy a főhős gondolatainak nagy részét közvetett gondolkodási stílusban írjuk le, mint a példáimban (j), (k) és (l). Beleolvadnak az elbeszélésbe, és ez teljesen rendben van. Használjon dőlt betűt, de ismét takarékosan a hangsúlyhoz, amikor a főhősnek nagyon érzelmi gondolata van, csakúgy, mint a párbeszédet dőlt betűvel teheti a hangsúly érdekében (ha például a karakter kiabál).

harmadik személy korlátozott POV. A belső monológ használata kissé összetettebbé válik, ha harmadik személy korlátozott POV-ból ír. Ez azért van, mert most már van egy narrátor hangja és/vagy szerzői hangja, amellyel meg kell küzdenie a POV karakterének hangjával. Néha csak finom különbség van a narrátor hangja és a POV karakter hangja között, így a dőlt betű segít megkülönböztetni őket. Ennek ellenére előfordulhat, hogy nincs szükség dőlt betűre, ha a POV karakter hangja tiszta, és dönthet úgy, hogy követi az első személyű POV irányelveit, és csak akkor használja a dőlt betűket, ha hangsúlyra van szükség.

ne feledje, hogy a gondolatok dőlt betűjének lényege, hogy megkülönböztesse őket a fő narratívától, és ha a gondolatok dőlt betű nélkül világosak, akkor nincs szükség dőlt betűre. Bármit is dönt, ne feledje, hogy a döntése stílusválasztás, nem pedig szabály, de miután választott, következetesen ragaszkodnia kell hozzá.

néhány gondolat a gondolatcímkékről
legyen konzervatív és minimalista a gondolatcímkék használatában. Nem kell sokkal több változatosság a címkékben, mint a” gondolta “vagy a” csodálkozott.”Amikor használja őket, kövesse ugyanazokat az irányelveket, mint amelyeket a párbeszédcímkékhez használtak, amelyekről itt részletesen írtam.

egy dolgot meg kell jegyezni: gyakran látom a címkét ” – gondolta Davis magában.”Nagyon kevés olyan alkalom van, amikor szükség van a “magának” a végére—ez felesleges, ezért próbáld meg elkerülni. Persze, hogy magában gondolkodik—ki másra gondolna? Az egyetlen kivétel, amelyet szerkesztőként elnéznék, az az, ha szüksége van a két extra szóra “magának”, hogy segítse a mondat ritmusát, és ez nem lesz gyakran.

összefoglalva
ebben a cikkben nem érintettem, hogyan kell kezelni a belső monológot, ha a történet narratív részét első vagy harmadik személy jelenidejében írja. A jelen idő, bár nehezebb és árnyaltabb a fikcióhoz, és ezért sokkal ritkábban használják, még mindig ugyanazokat az elveket használja a belső gondolatokhoz, amelyeket itt adtam neked.

a dialógus elbeszélése a fikcióban nem teljes anélkül, hogy figyelembe vennénk a belső monológ fontosságát, amely a jellemzés és a cselekmény minden aspektusát érinti. Remélem, hogy itt lefedtem a kulcsfontosságú elemeket, és hogy a fikció írásával tovább fog menni, hogy jobban tudatában legyen annak, hogy a belső monológ mennyire fontos a karakterek és a történet mélységének és szélességének hozzáadásához. A karakterek gondolatainak elsajátítása-mind ezeknek a gondolatoknak a tartalma, mind pedig az, ahogyan átadod őket—különbséget tesz egy jó könyv és egy felejthetetlen könyv között.

Arlene Prunkl egy szabadúszó kézirat szerkesztő
és a tulajdonos utolsó előtti szerkesztői szolgáltatások
megtalálja őt a Google+, Linkedin, Twitter, Facebook
július 10, 2014