szaxofon története és anyagai

a szaxofon (más néven szaxofon) a fafúvós hangszerek családja. A szaxofonok általában sárgarézből készülnek, és a klarinétéhoz hasonló egy Nádas fúvókával játszanak. A klarinéthoz hasonlóan a szaxofonoknak is vannak lyukak a hangszerben, amelyeket a játékos kulcsmechanizmusok rendszerével zár le. Amikor a játékos megnyom egy gombot, egy pad vagy eltakarja a lyukat, vagy felemeli a lyukat, leengedve vagy emelve a pályát, illetőleg.

A szaxofon családot Adolphe Sax belga hangszerkészítő találta fel 1840-ben. Adolphe Sax olyan hangszercsoportot vagy hangszer-sorozatot akart létrehozni, amely a fafúvósok legerősebb és leghangosabb, és a rézfúvós hangszerek közül a leginkább adaptív, amely kitölti a két szakasz közötti üres középutat. Mr. Sax szabadalmaztatta a szaxofont június 28-án, 1846 – ban, hét hangszerből álló két csoportban. Minden sorozat különböző méretű műszerekből állt, váltakozó átültetéssel. A katonai zenekarok számára tervezett B. és E. A.-ban hangolt sorozat népszerűnek bizonyult, és a mai szaxofonok többsége ebből a sorozatból származik. Eszközök az úgynevezett “zenekari” sorozat csatlakozott, C, F, soha nem nyert a lábát, a B♭ E♭ eszközök felváltja a C, illetve F eszközöket, mikor a szaxofon használják, hogy egy zenekar.

a szaxofont klasszikus zenében (például koncertzenekarok, kamarazene, szóló repertoár és alkalmanként zenekarok), katonai zenekarokban, menetelő zenekarokban és jazzben (például big bands és jazz kombók) használják. A szaxofont szólóként és dallam hangszerként is használják, vagy a rock and roll és a populáris zene egyes stílusaiban egy kürt szekció tagjaként. A szaxofonosokat szaxofonosoknak hívják.a szaxofont 1846-ban fejlesztette ki Adolphe Sax belga hangszerkészítő, fuvolaművész és klarinétművész. Dinantban született, és eredetileg Brüsszelben telepedett le, 1842-ben Párizsba költözött, hogy megalapítsa hangszerüzletét. A szaxofonon végzett munkája előtt számos fejlesztést hajtott végre a basszusklarinéton azáltal, hogy javította annak kulcsmunkáját és akusztikáját, valamint kiterjesztette alacsonyabb hatótávolságát. Sax az akkor népszerű ophicleide készítője is volt, egy nagy kúpos rézfúvós hangszer a basszus regiszterben, a fafúvós hangszerhez hasonló billentyűkkel. E két hangszeren szerzett tapasztalata lehetővé tette számára az első szaxofonok készítéséhez szükséges készségek és technológiák fejlesztését. A basszusklarinét fejlesztése során Sax elkezdett fejleszteni egy hangszert egy rézfúvós hangszer vetítésével és egy fafúvós mozgékonyságával. Azt akarta, hogy túlfújja az oktávot, ellentétben a klarinéttal, amely túlfújva tizenkettedikével emelkedik a hangmagasságban. Az oktávnál túlfújó eszköz mindkét regiszterhez azonos ujjazással rendelkezik.

Sax létrehozott egy olyan hangszert, amelynek egyetlen Nádas szájrésze van, mint egy klarinét, kúpos sárgaréz test, mint egy ophicleide, valamint mind a kürt, mind a klarinét néhány akusztikai tulajdonsága.

miután épített szaxofonok több méretben a korai 1840-es években, Sax kérte, és kapott, egy 15 éves szabadalom az eszköz június 28-án, 1846. A szabadalom az alapterv 14 változatát ölelte fel, amelyek két, hét hangszerből álló kategóriára oszlottak, a sopraninótól a kontrabasszig terjedve. Bár az F vagy C-ben átültetett hangszereket “zenekari” – nak tekintették, nincs bizonyíték arra, hogy Sax ezt szánta volna. Mivel a Sax fennmaradt produkcióinak csak három százaléka F és C nyelven hangzott el, és mivel a kortárs zeneszerzők szabadon használták az E. A. C.-t és a B. A. A.-t a zenekari zenében, szinte biztos, hogy Sax kísérletezett, hogy megtalálja a legmegfelelőbb billentyűket ezekhez a hangszerekhez, hangnem és gazdaságosság miatt az E. A. és a B. A. A. A.-t és a B. A.-t váltogatva, nem pedig F vagy C-ben (a szaxofonok voltak napjaik legdrágább fúvós hangszerei). A C szoprán szaxofon volt az egyetlen hangszer, amely hangmagasságon szólalt meg. Az összes hangszer kezdeti írásbeli tartományt kapott a B-től a magashangú személyzet alatt az F-ig, egy szóközzel a személyzet feletti három főkönyvi vonal felett, így minden szaxofon két és fél oktáv tartományt kapott.

A Sax szabadalma 1866-ban lejárt; ezt követően számos szaxofonos és hangszergyártó saját fejlesztéseket hajtott végre a tervezésben és a kulcsmunkában. Az első jelentős módosítást egy francia gyártó végezte, aki kissé meghosszabbította a harangot, és hozzáadott egy extra kulcsot, hogy a tartományt egy félhanggal b-re növelje. Feltételezhető, hogy Sax maga is megkísérelte ezt a módosítást. Ez a kiterjesztés ma már szinte minden modern kivitelben mindennapos, más kisebb változtatásokkal együtt, például hozzáadott kulcsokkal az alternatív fogásokhoz. Az alternatív fogások használata lehetővé teszi a játékos számára, hogy gyorsabban és könnyebben játsszon. A játékos alternatív fogásokat is használhat a pálya meghajlításához. Az alternatív fogások egy része jó a trillinghez, a mérlegekhez és a nagy intervallum ugrásokhoz.

Sax eredeti kulcsmunkája, amely a bal oldali Triebert system 3 oboán, a jobb oldali Boehm klarinéton alapult, egyszerű volt, és néhány legato-szakasz és széles intervallum lejátszását rendkívül megnehezítette az Ujjazás, ezért számos fejlesztő extra billentyűket és alternatív ujjakat adott hozzá, hogy a kromatikus játék kevésbé nehéz legyen. Míg a korai szaxofonoknak két külön oktávnyílása volt, amelyek ugyanúgy segítették a felső regiszterek lejátszását, mint a modern hangszerek, A Sax eredeti kialakításának játékosainak ezeket két külön oktávgombon keresztül kellett működtetniük, amelyeket a bal hüvelykujj működtetett. A szaxofon kulcsmunkában jelentős előrelépés volt egy olyan módszer kifejlesztése, amellyel a bal hüvelykujj mindkét hanglyukat egyetlen oktáv kulccsal működteti, amely ma már univerzális a modern szaxofonokon. Selmer az 1930-as és 40-es években további fejlesztéseket hajtott végre, beleértve a hanglyukak kiegyenlítését és az oktáv kulcsmechanizmus átalakítását, kezdve a kiegyensúlyozott cselekvési eszközökkel, és folytatva az ünnepelt Mark VI vonalon. A szaxofon kulcsmunkájának egyik legradikálisabb, bár átmeneti felülvizsgálatát az 1950-es években készítette M. A párizsi Houvenaghel, aki teljesen átdolgozta a rendszer mechanikáját, hogy lehetővé tegye számos hangjegy (C) (C), B, a, G, F és e (c)) elsimítását egy félhanggal, egyszerűen a jobb középső ujj megnyomásával. Ez lehetővé teszi a kromatikus skála lejátszását két oktávon keresztül, egyszerűen a diatonikus skála lejátszásával, felváltva emelve és csökkentve ezt az egy számjegyet. Ez a kulcsmunka azonban soha nem szerzett nagy népszerűséget, és már nem használják.

leírás

a szaxofon körülbelül kúpos csőből áll, általában vékony sárgarézből, a hegyén felgyújtva harangot képez. Időközönként mentén a cső között 20-23 hang lyukak különböző méretű és két nagyon kis nyílás lyukak, hogy segítse a játék a felső regiszter. Ezeket a lyukakat puha bőrbetéteket tartalmazó kulcsok (más néven párnacsészék) borítják, amelyek légmentesen záródnak. Nyugalomban néhány lyuk nyitva áll, mások zárva vannak. A gombokat az ujjak által megnyomott gombnyomások aktiválják, akár közvetlenül a párnacsészén, akár karokkal csatlakoztatva, akár közvetlenül, akár “csatlakozásoknak” nevezett ízületekkel.”A jobb hüvelykujj egy hüvelykujj alatt ül, hogy stabilizálja és kiegyensúlyozza a szaxofont, míg a legtöbb szaxofon súlyát a hangszer testének hátulján lévő hevedergyűrűhöz rögzített nyakpánt támasztja alá. A szaxofon ujjazása az oboa és a Boehm rendszer kombinációja, és nagyon hasonlít a klarinét fuvolájához vagy felső regiszteréhez. Eszközök, hogy játsszon az alacsony egy van egy bal hüvelykujj gombot, hogy a jegyzet.

a szaxofon legegyszerűbb kialakítása egy egyenes kúpos cső, és a szoprán-és szopránszaxofonok általában ilyen kialakításúak. Mivel azonban az alacsonyabb hangszerek elfogadhatatlanul hosszúak lennének, általában U-kanyart (“íjat”) tartalmaznak a harmadik legalacsonyabb hanglyuknál vagy kissé annál. Mivel ez a harang szinte közvetlenül felfelé mutatna, a műszer vége ferde vagy kissé előre dönthető. Ez az U-alak a szaxofon család megkülönböztető jegyévé vált, olyan mértékben, hogy a szoprán, sőt a szoprán szaxofonok néha ívelt stílusban készülnek. Ezzel szemben a tenorok, sőt a baritonok alkalmanként egyenes stílusban készültek. Leggyakrabban azonban az alto és tenor szaxofonok egy levehető, ívelt “nyakat” tartalmaznak a legmagasabb hanglyuk felett, amely a szájrészt a játékos szájához irányítja, miközben a hangszert játékállásban tartják. A bariton, a basszus és a kontrabassz szaxofonok a furat hosszát extra íjakkal és derékszögű kanyarokkal rögzítik a fő test és a szájrész között.

anyagok

a legtöbb szaxofon, a múlt és a jelen, sárgarézből készül. Ennek ellenére inkább fafúvós hangszereknek, mint sárgaréznek minősítik őket, mivel a hanghullámokat egy oszcilláló fából készült nád hozza létre, nem pedig az ajkak egy szájrészhez, mint egy sárgaréz hangszernél, és mivel a hangmagasságokat a nyitó és záró billentyűk áthaladó lehelete okozza. A csavaros csapok, amelyek a rudakat az oszlopokhoz kötik, valamint a tű és a levélrugók, amelyek miatt a kulcsok elengedés után visszatérnek nyugalmi helyzetükbe, általában kék vagy rozsdamentes acélból készülnek. 1920 óta a legtöbb szaxofon “kulcsfontosságú érintésekkel” rendelkezik (sima cserélhető darabok, ahol az ujjak megérintik a hangszert) műanyagból vagy gyöngyházból. A közelmúltban néhány szaxofont abalone vagy stone keytouches kínálnak.

más anyagokat is kipróbáltak különböző mértékű sikerrel, mint például az 1950-es évek Grafton plastic alto saxophone-ját és utódját, a polikarbonát szaxofont, a Vibratosax-ot. Van még egy fából készült Fűrészszaxofon, amelyet Thaiföldön hoztak létre kis méretben. Az utóbbi években a magasabb rézötvözetek használata helyettesítette a “sárga sárgaréz” vagy a “patron sárgaréz”, amelyek a leggyakoribbak a vizuális és tónusos hatás érdekében. A Yanagisawa 902-es és 992-es szaxofonjai foszfor-bronzból készülnek, amely állítólag kissé eltérő, “vintage” tónusú tulajdonságokat kínál az azonos kialakítású sárgaréz 901 és 991 modellektől. Más magas rézötvözetekből készült szaxofonokat Chateau, Kessler, Saxgourmet és Bauhaus Walstein márkák alatt értékesítenek. A Yanagisawa és más gyártók, kezdve a King Super 20-mal 1950 körül, szaxofon nyakokat, harangokat vagy egész hangszereket készítettek ezüstből. Keilwerth és P. Mauriat nikkel-ezüst testű szaxofonokat készítettek. A vélemények eltérnek a test anyagainak jelentőségétől a hangzás szempontjából. Az azonos sárgaréz és foszfor bronz Yanagisawa modellek kivételével hiányoznak a lehetőségek a test anyagainak elkülönítésére a tervezés és a kivitelezés más változóitól.

a szaxofon végleges összeszerelése előtt a gyártók általában vékony, átlátszó vagy színes akril lakkot vagy ezüstlemezt alkalmaznak a sárgaréz felett. A lakk vagy bevonat védi a sárgarézet az oxidációtól, és megőrzi fényes megjelenését. Számos különböző típusú és színű felületet használtak az évek során. Lehetőség van arra is, hogy a műszert nikkellel vagy arannyal rendezzük, és számos aranyozott szaxofont gyártottak. A szaxofonok aranyozással történő bevonása drága folyamat, mivel az arany nem tapad közvetlenül a sárgarézhez. Ennek eredményeként a sárgaréz először ezüsttel, majd arannyal van bevonva. Egyes szaxofonosok, eladók és javítótechnikusok azzal érvelnek, hogy a lakk vagy a bevonat típusa vagy annak hiánya javíthatja a hangszer hangminőségét. A különböző befejezések lehetséges hatásait a hangra nehéz elkülöníteni a többi változótól, amelyek befolyásolják az eszköz hangszíneit, bár kísérleteket végeztek, ezt diszkontálva. Mindenesetre a kellemes hangnem személyes preferencia kérdése.