橋は、少なくとも人気のあるソングライティングでは、他のセクションと同様の長さの曲の中央セクションであり、通常は一度しか発生しません。例えば、最もポピュラーな音楽が1960年代以前に書かれた古典的な標準的な32小節のAABAシーケンスでは、8小節の中間セクションは”橋”として知られています。 つまり、それは単なる接続デバイスではありません（言葉が示すように）。 “ミドル8″は、当然のことながら、それのための一般的な用語でした（そしてまだあります）。

もちろん、AABA構造が繰り返されると、ブリッジは複数回発生する可能性があります。 アップテンポのポップやロックンロールの曲のための一般的なフォーマットは、ボーカルAABA、一つまたは二つのaのインストゥルメンタルソロ、その後ボーカルBAが終了することになります。 最近のロックの曲の中には、2つの橋が含まれている場合がありますが、2つ目は「C」セクションです。 （一例として、警察の”Every Breath You Take”があり、”oh can’T you see”から始まるセクションは最初の橋、メインAABAのB、”since you’re gone”から始まる部分は第二の橋、Cである。”コーラス”や”リフレイン”の橋を呼ぶ人もいますが、それは正しくありません。 コーラスは、曲全体で定期的に繰り返されるセクションです-通常はすべての”詩”の後に-リフレインは、通常、詩に追加された短い繰り返しセクション（多くの場 両方の用語は、”一緒に歌う人々”を意味し、彼らはリスナーが参加することを奨励されているポイントです。
橋、OTOHは、曲の本体からの転換のようなものであり、しばしば新しいキーになり、曲のテーマについて異なる視点を与えます。 それは通常、コーラスが通常ある方法で、曲の”フック”ではありません。

“間奏”ははるかに緩いリンクセクションです-そのために”橋”という用語はより意味をなさないかもしれません！ それは通常、楽器（ボーカルなし）であり、必ずしも非常に長くはありません。 それは（次の詩やコーラスのために）”準備が整うまで”演奏される”ヴァンプ”のように、ランダムな長さ、構造がほとんど形のない、繰り返しが可能かもしれません。
間奏曲は、異なる曲の間の部分をリンクするようにも発生し、”segues”を可能にすることができます。
文字通り、”間奏”は”間を遊ぶ”ことを意味し、より重要な二つのことの間に比較的重要でない何かを示唆しています。 それは他のセクションにも同様に重要である曲の橋には適用されません。