伝説の多くの治療は、激しく情熱的な闘争で英雄的にセミヌードの人物を含む複数の人物を描く機会と古代ローマ人のhardinessと勇気の適切な感動的な例を組み合わせました。
この主題は、家族や文化の継続性のための結婚の重要性を象徴するものとして、ルネサンスの間に人気がありました。 それはまた、アーティストが性的なテーマの追加された利点と、極端なポーズで女性だけでなく、男性の数字を描くことで彼のスキルを実証することができた戦いの主題の例でした。 それは15世紀のイタリアのカッソーニに定期的に描かれ、後に大きな絵画に描かれました。 新約聖書からの同等の機会は、罪のない人の虐殺のテーマによって与えられました。大理石の単一のブロックから彫られた三つの数字（第二の男がしゃがんでいる間に空気中に女性を持ち上げる男）で、このテーマの表現を彫刻しました。 この彫刻はGiambolognaの傑作と考えられています。 もともとは、複雑な彫刻グループを作成するためのアーティストの能力のデモンストレーション以外のものとして意図されていません,その主題,サビネスの伝説的なレイプ,フランチェスコ*I*デ*メディチ後に発明されなければなりませんでした,トスカーナ大公,それはシニョーリア広場でロッジア*デイ*ランツィで公開されることを命じました,フィレンツェ.
ベンヴェヌート-チェリーニのペルセウス像の反対側の彫刻のための提案されたサイトは、グループがフィネウスによるアンドロメダのレイプなど、前者の作品に関連するテーマを説明すべきであるという提案を促した。 プロセルピナとヘレンのそれぞれの強姦も可能なテーマとして議論された。 最終的に、この彫刻はサビーンの処女の一人として識別されることになった。
作品はOPVS IOANNIS BOLONII FLANDRI MDLXXXII（”フランダースのブローニュのヨハネスの作品、1582″）に署名されています。 ナポリのカポディモンテ美術館には、初期の準備ブロンズが二つの人物だけをフィーチャーしています。 ジャンボローニャはその後、ロンドンのビクトリア-アンド-アルバート博物館にある二つのワックスモデルで、今回は第三の図でスキームを改訂した。 完成した彫刻のためのアーティストの本格的なジェッソは、1582年に実行され、フィレンツェのガレリアdell’Accademiaで展示されています。
女性とひざまずいた男は、古代の彫刻Laocoönと彼の息子からの数字を参照してください。
ジャンボローニャの自身のスタジオで生産され、他の人によって模倣された彫刻の青銅の削減は、19世紀に愛好家のコレクションの定番でした。
ニコラス-プッサン編集
ニコラス-プッサンは、この主題の二つの主要なバージョンを制作した。 彼の最初のバージョンは、サビーン女性の拉致と題され、最も可能性の高い1633年から1634年の周りに完了しました。 この絵は、ロムルスが誘拐のためにローマ人に信号を与えていることを描いています。 Metによると、プッサンの作品の主題は、彼がポーズとジェスチャーの彼の理解だけでなく、ローマ建築の彼の知識を強調することができました。 絵画のこのバージョンは、現在ニューヨーク市のメトロポリタン美術館に存在します。
プッサンの第二版は、サビーヌの女性のレイプと題され、本質的に彼のオリジナルの作品のレクリエーションであり、おそらく1637年から1638年頃に完成した。 この作品の建築的な設定は、元のものよりも発展しています。 この絵は現在、パリのルーヴル美術館に存在します。 ルーヴル美術館によると、1つの主題の複数のバージョンを描くことは、プッサンのキャリアを通して珍しいことではありませんでした。
Peter Paul RubensEdit
Peter Paul Rubensは1635年から40年の周りにサビーヌの女性のレイプの彼のバージョンを描いた。 現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。 この絵は、ロムルスがローマ人にサビネ人の女性を誘拐する信号を与えた瞬間を描いています。 ルーベンスは、拉致の暴力を強調し、露出した胸を持つ女性と女性のスカートを持ち上げる兵士を描くことによって、それを性的に表現します。
Johann Heinrich SchönfeldEdit
Johann Heinrich Schönfeldは、1630年代後半のSabine Womenの強姦と題するこの主題のバージョンを描いた。
Jacques Stella Edit
Jacques Stellaは、17世紀半ばにSabinesのレイプと題されたSabinesの女性のレイプのバージョンを描いた。 ステラのシーンの描写は、ニコラス-プッサンの作品に非常によく似ていると言われており、彼の死の後、彼のバージョンはプッサンと誤解された。 この作品は現在、プリンストン大学の美術館に存在します。
ジャック=ルイDavidEdit
ダビデは、フランスが他のヨーロッパ諸国と戦争をしていた1796年に、ダビデ自身がロベスピエールの支持者として投獄されていたテロとテミドリアの反応で最高潮に達した内戦の期間の後、それに取り組んでいた。 デイヴィッドの疎遠な妻が刑務所で彼を訪問した後、彼は紛争を支配する愛をテーマに、彼の妻を称えるために物語を伝えるという考えを考案しました。 この絵はまた、フランス革命の流血の後、フランスの人々が彼らの違いを和解させるための嘆願と見られていました。
絵はロムルスの妻ヘルシリアを描いています—ティトゥス—タティウス、サビーン人の指導者の娘-彼女の夫と彼女の父の間に急いで、それらの間に彼女の 活発なロムルスは、彼の槍で半分後退タティウスを打つために準備するが、躊躇する。 他の兵士たちはすでに彼らの剣を覆っています。
背景にある岩の露頭はタルペイアの岩です。
John LeechEdit
英語の19世紀の風刺画家ジョン-リーチは、ローマの彼の漫画の歴史にレイプの描写が含まれている。サビーヌの女性のうち、女性はビクトリア朝の衣装で、意図的な時代錯誤で描かれており、”corona et ancora”（”crown and anchor”、船乗りの町の一般的な英語のパブの看板）から運ばれてい
エドガー・ドガ編集
エドガー・ドガは、1861年から1862年にかけて、サビーン人の強姦（プッサンの後）を描いた。
“マスターは何度も何度もコピーされなければならない”、ドガは言った、”そして、それはあなたが合理的に自然から大根を描くことを許可されるべきであ”ドガは、最初に彼が十八だった1853年にルーヴル美術館で絵画をコピーする許可を受けました。 彼はイタリアのルネサンスと彼自身の古典的なフランスの遺産の偉大な作品に最も興味を持っていたので、プッサンの絵画のこの詳細なコピー。p>
チャールズ*クリスチャン*ナールディット
チャールズクリスチャン*ナールは、拉致、監禁、侵略だ
Pablo PicassoEdit
Pablo Picassoは、ボストン美術館にあるSabine Womenのレイプ（1962-63）のいくつかのバージョンでこのテーマを訪れました。 これらはDavidのバージョンに基づいています。 これらは、残酷なロムルスとタティウスがヘルシリアと彼女の子供の露出した姿を無視して踏みにじるのを描いた、物語の始まりと終わりを融合させ