動機の文法では、バークはシーン-行為比とシーン-エージェント比の分析システムを提供していますが、レトリックの分析における比率の分析はこれらに限定されるものではありません。 彼は、”劇的な一貫性の原則は、用語間の重複のようなケースを期待することにつながるだろうが、それらを認識しながら、我々はしっかりと明確な差別化を 私たちの用語は、合併と分割に向かって自分自身を傾いて、私たちはここで合併の可能性を認識しながら、それらの二つを分割しようとしています。”:1305したがって、任意の二つの劇的な要素は、互いに関連して分析することができ、比率を作成し、等しく有効である個々の、まだ別々の意味を生成することがで しかし、比率を構成する要素の修辞の選択は、修辞の欲求の側面から注意を逸らすか、または修辞の欲求の側面に向かって注意を向けることができるので、精査されるべきである。

これは、バークが”比率の遍在性”と呼んでいるものであり、比率の構成は”動機づけの前提の中心にある”と主張している。”:1307例えば、”格言”地形は戦術を決定する”は、シーン-行為比の厳密なローカライズであり、”地形”は動機の軍事計算における”シーン”のcasuistic等価物として、”戦術”は対応する”行為としてである。'”:1308多面的な発生としての状況の分析は、バークの比率の概念の中心です。 同様に、劇的な要素を別の要素に置き換えることで、動機の解釈を変えることができ、分析者は特定の要因の重要性を強調するために比率を変更す 例えば、”ナチスの侵略に対するロシア軍の抵抗は、ソビエトの政治的および経済的構造の観点から”風景的に”説明することができ、または行為と代理人の比を使用して、権力と粘り強さを”ロシア”の性格に帰することができる。 しかし、現場から行為を導出するには、社会主義を主要な風光明媚な要因として信用しなければならないのに対し、エージェントからの行為の導出は、資本主義の謝罪者の立場からはるかに幸運な説明を可能にするであろう。”:1310

修辞-エージェントはまた、それらの効果にこれらの比の認識を作り上げるにかなりの量の力を持っています,”エージェントは、エージェントとしての彼の性質に沿って行動する場合(act-agent比),彼はそれに応じてシーンの性質を変更することができます(scene-act比),それによって、自分自身と彼の世界の間の統一の状態を確立することができます(scene-agent比).”:1312

Scene-act ratioEdit

シーン、または設定には、act、またはwhat/actionsが含まれます。 エージェントがシーンと対話する方法は、通常、設定の雰囲気に関連する特定の分析を引き出します。 バークは、”行為とエージェントの性質がシーンの性質と一致するべきであることはドラマの原則である”と述べているが、いくつかの”漫画とグロテスクな作品は、意図的にこれらの要素を互いに対立させることがあり、観客はそのような自由のための手当を作り、その非常に違反における一貫性の同じ原則を再確認する。”:1302これは、シーンを構築するエージェントは、その作品がシーンの背景に再生される非常に文字通り”acters”であるように、ほとんどの演劇の非常に文字通りの”行為”人が実行する行動は、設定や出来事を通して解釈されます。

Scene-agent ratioEdit

エージェント（人）とシーン（場所または設定）との関係。 物語の中では、人と場所には何らかのつながりがあるはずです。

Act-agent ratioEdit

シーンにそれらを含める必要がありますが、エージェントにはactが含まれていません。 バークは、”エージェントは彼の行為の著者であり、”彼を作るか、またはその性質に従って彼を作り直すことができる”と述べている。”:1309これは、行為とエージェントを分離する主な原則の一つであり、エージェントのアイデンティティの提示を構築するリンクされたサイクルを生成します。