フランク*ロイド*ライトの勝利/歴史

フランク*ロイド*ライトの最も象徴的な建物はまた、彼の最後の一つでした。ソロモン-R-グッゲンハイム美術館として知られている鉄筋コンクリートスパイラルは、50年前の1959年10月21日にニューヨーク市で開かれました。彼はプロジェクトに16年を捧げていた,予算を意識したクライアントからの反対を下に直面して,ビルコードsticklersと,最も重要な,絵画は斜めのスパイラルランプに適切に表示することができることを疑ったアーティスト. “いいえ、それは私がこの計画を考案した建物に絵を征服することではありません、”ライトは、恩人の甥として、ソロモンの死の後にプロジェクトを引き継いだ、サラブレッドの馬のブリーダーとNewsdayの創設者ハリー*グッゲンハイムに書きました。 “それどころか、それは建物と絵画を、以前の芸術の世界には存在しなかったような美しい交響曲にすることでした。”

この物語から

壮大なトーンと揺るぎない自信は、建物の切れ目のないオープンスペースと同じくらいライトの商標です。時間は確かにグッゲンハイムの傾いた壁と絵画をハングアップする厄介な場所であることを連続ランプを示している、まだ年はまた、博物館にブラン四十年後、フランク*ゲーリーのグッゲンハイム*ビルバオ—スペイン北部の曲線美、チタンクラッド提携博物館は-世界中の芸術機関のための最先端の建築しかし、ライトが最初にそこにいた。元のグッゲンハイムでの回顧展（8月23日まで）は、ライトが他の建築家が後に受け入れる傾向をどのくらいの頻度で開拓したかを明らかにする。パッシブソーラーヒーティング、オープンプランのオフィス、複数階建てのホテルのアトリウム-すべてが今一般的ですが、ライトがそれらを設計した時、彼らは革命的でした。

Solomon Guggenheim、鉱業財産の相続人、そして彼の芸術顧問、Hilla Rebayが抽象絵画のための博物館（彼らは”非客観的な芸術”と呼ばれていました）を建設することに決めたとき、ライトは建築家として自然な選択でした。 Rebayの言葉では、二人は”精神の寺院、記念碑”を求めており、ライトは彼の長いキャリアを通じて、寺院や記念碑の建設者でした。これらには、ライトの天才を宣言した初期の傑作の一つであるイリノイ州オークパークのユニテリアン会衆のためのユニティ寺院（1905年8月）や、ペンシルベニア州エルキンズパークのベス-ショロム-シナゴーグ（1953年-59年）などの実際の礼拝所が含まれていた。しかし、彼が引き受けたすべてのものにおいて、人間の経験を強化し、高めるという目標は常にライトの心にありました。彼の宗教的な建物では、彼は世俗的なものと同じように、大胆な幾何学的な形、中断のない公共空間、斜めの座席など、多くの同じ装置を使用しました。ユニティ-テンプルの目玉であるオーバーヘッド照明付きの大きな共同室は、ニューヨーク州バッファローの通信販売店であるラーキン-カンパニー管理ビル（1902年6月）で導入されたアイデアであった。そして、それがベス・ショロムに再び現れる前に、彼が「反射角座席」と呼んだもの-観客が投影ステージの周りに30度の角度で扇動する—は、1930年代初頭から彼の劇場計画の組織化原則でした。ライトの考え方によれば、適切に設計されていれば、どんな建物でも寺院である可能性があります。

彼の揺るぎない楽観主義、救世主的な熱意と実用的な回復力では、ライトは典型的にアメリカ人でした。彼の建築に浸透する中心的なテーマは、アメリカの文化の中で再発的な質問です: どのようにコミュニティ活動の魅力と個人のプライバシーの必要性のバランスをとるのですか？誰もが孤独の期間を切望しますが、ライトの見解では、人間は社会的な生き物としてのみ完全に発達します。その文脈では、斜めの座席は聴衆のメンバーが段階に集中し、同時により大きいグループの一部として作用することを可能にした。同様に、ライトハウスには、プライベートベッドルームやバスとともに、切れ目のない共同スペース、例えばキッチンに流れ込んだリビングルームに重点を置いていました。ビクトリア朝時代に彼の練習を始めたとき、国内の住宅では知られていませんでした。早くも1903年には、（建設されなかったオークパークで）近所をレイアウトする機会を与えられ、ライトはブロックの各コーナーに同一のレンガ造りの家を置く”四; 彼は低い壁で公共の通りから住民を遮蔽し、彼らの隣人との交流を奨励した接続された庭園に向かって内側にそれらを指向しました。グッドアーキテクチャ、ライトは1908年のエッセイで書いた、”調和のとれた全体と矛盾しない単位として、個々の可能な限り最高の表現の民主的な理想を促進すべきである。”

そのビジョンは、グッゲンハイム美術館をアニメーション化します。建物のスパイラルランプを下降する過程で、訪問者は、上下の他のmuseumgoersの意識を失うことなく、芸術作品に焦点を当てることができます。その二重の意識に、グッゲンハイムは新しい要素を追加します：時間を渡す感覚。アリゾナ州スコッツデールにあるフランク—ロイド-ライト-アーカイブのディレクター、ブルース-ブルックス-ファイファーは、”ランプについての奇妙なことは、私がどこにいたのか、どこに行くのかを見ているので、私はいつも時空の連続体にいると感じています”と述べています。ライトが彼の人生の終わりに近づいたとき、その継続性の認識—未来に進んでいる間に彼がどこにいたかを思い出す—は彼に訴えたに違いありません。そして、振り返ってみると、彼は個人とコミュニティの間の緊張、私的な欲望と社会的期待の間の彼の個人的な歴史の中で例を語るのを見たでしょう。

ライトの父、ウィリアムは、彼が1885年に離婚を取得し、善のために離陸するまで、町から町へライトの二人の妹を含む家族を移動し、落ち着きのない、慢性的に不満足なプロテスタントの大臣やオルガニストでした。当時17歳であったライトは、二度と父親を見たことがなかった。彼の母親の家族、戦闘的なロイド-ジョーンズは、ウィスコンシン州ヒルサイドの村の近くの農業の谷の著名な市民となったウェールズ移民だった。ライト自身は家族のモットーを書いたかもしれない：”世界に対する真実。”彼の母方の親戚に励まされ、ライトは建築のための初期の適性を示した;彼は有名な建築家ルイH.サリバンとシカゴで見習いの前に、丘の中腹にチャペル、学校、二つの家に取り組むことによって建物の設計に彼の最初の進出をした。サリバンの専門は、シカゴのスカイラインを変えていたCarson Pirie Scott&Company buildingのような古典的な高層ビルを含むオフィスビルでした。

しかし、ライトは主に個人住宅に専念し、主に彼が自分の家を設立したシカゴ郊外のオークパークにある”プレーリースタイル”の家を開発しました。公共の部屋を通って強い水平線および開いた循環が付いている低く投げられた、地球を抱き締める建物、それらは不必要な装飾および使用された機械製の部品のきれいに取り除かれた。草原様式は現代家族の国内必要性そして好みに答えることによって家の設計を革命化した。 1889年、21歳の時にシカゴの実業家の娘である18歳のキャサリン-リー-トービンと結婚し、短期間で6人の子供をもうけた。しかし、彼自身の父親のように、ライトは家族の生活に深いアンビバレンスを示しました。

“私はパパという言葉の音を嫌っていました”と彼は1932年の自伝に書いています。家庭内の不満は、同様に不満オークパークの隣人に向かって彼を素因とした: クライアントの妻であるママ・チェイニーは、ミシガン州ポートヒューロンの図書館長としてのキャリアが結婚によって妨げられ、妻と母親の職務が貧弱な代用品であることを発見した。ライトとチェニーはフォーサムとして社会化し、ライトが後でそれを説明したように、”時が始まって以来、男性と女性に起こったことが起こった—避けられない。 1909年6月、ママ・チェイニーは夫に彼を去ることを告げ、ドイツでライトに加わり、そこで彼は彼の作品に関する本を準備していました。スキャンダルは新聞を刺激した-シカゴトリビューンは、彼女が”吸血鬼”誘惑の犠牲者であったと言ってキャサリンを引用しました。ライトは妻と子供たちの上を歩くことについて痛烈に葛藤していました。彼は1910年にキャサリンと和解を試みたが、その後チェイニーと暮らすことを決意し、チェイニー自身の作品—スウェーデンのフェミニストエレン—キーの著作の翻訳-は、この条約に反するステップのための知的支援を提供した。オーク-パークを後にして、夫婦はロイド-ジョーンズ川のウィスコンシン-バレーに後退し、新たなスタートを切った。

春の緑の丘の頂上のすぐ下に、ライトはその名前のウェールズの吟遊詩人にちなんで、彼が”Taliesin”または”shining brow”と呼んだ人里離れた家を設計しました。地元の石灰岩で作られたとりとめのない住居、Taliesinは、壁の上に伸びる長い屋根を持つ大きな家であるプレーリースタイルの集大成でした。すべてのアカウントでは、ライトとチェイニーはゆっくりとそれらに先行宣伝によって偏見されていた隣人の上に勝つ、三年間幸せにそこに住んでいた—タリエシンは、建築家の長く波乱の人生の最大の悲劇のための設定になるまで。 1914年8月15日、ライトがシカゴで仕事をしている間に、狂った若い料理人がダイニングルームをロックして炎上させ、唯一の出口で手斧を持って立って、すべての内部を離れることを禁止した。チェイニーと彼女の二人の訪問の子供たちは、死んだ七人の中にいました。ウィスコンシン州への苦悩の旅で、荒廃したライトと彼の息子ジョンはチェイニーの元夫と列車の車を共有しました。ライトはすぐに家を再建することを誓ったが、ほとんどが廃墟になっていた。しかし、彼は完全に感情的に回復しませんでした。 “彼の中の何かが彼女と一緒に死んだ、愛らしいと穏やかな何か、”彼の息子は後に回顧録に書いています。（1925年4月、配線不良の結果、2番目のタリエシンも悲惨な火災に遭い、3番目のタリエシンに交換された。）

ライトの国内生活は、裕福な離婚、決定的に芸術的なミリアム—ノエルからの哀悼の手紙が会議につながり、チェイニーの死から半年も経たないうちに、ノエルがタリエシンでライトと一緒に暮らすように招待されたときに別のターンを取った。彼女の財政的な助けを借りて、彼は損傷した家を再建した。しかし、タリエシンIIは彼が求めていた聖域にはなりませんでした。ライトは演劇的な性格であり、流れるような髪、ノーフォークのジャケット、低吊りのネクタイを好む傾向があった。しかし、彼の基準でさえ、貧しいノエルは華やかに注意を求めていました。チェイニーの記憶への献身に嫉妬し、彼女は騒々しい口論を演じ、彼らが会ってからわずか9ヶ月後に怒っている分離につながった。 1922年11月、ライトはキャサリンと離婚し、1年後にノエルと結婚した。しかし、結婚は彼らの問題を悪化させただけです。結婚式の5ヶ月後、ノエルは彼を去り、何年も続く離婚手続きで醜い告発と対抗措置の交換を開いた。

この激しい期間中、ライトは東京の帝国ホテル、シカゴのミッドウェイガーデンズプレジャーパーク、タリエシンなどの主要なプロジェクトに取り組んでいた。すべての三つは、彼が以前に行っていた仕事の拡張と改良ではなく、新しい方向でした。 1915年から1925年にかけて、ライトは29回の委員会を実行しただけであり、1901年から1909年の間に135回の委員会のうち90回を建設したときに、彼の若者の出力から大幅に低下した。 1932年、フィリップ-ジョンソンとヘンリー-ラッセル-ヒッチコックは、建築における”国際的なスタイル”に関する影響力のある近代美術館の展覧会で、ライトを建築家の”古い世代”の中に挙げた。確かに、この時点でライトは三十年以上のためのアメリカの建築の力であったし、講義や出版エッセイを与えることに彼の時間のほとんどを捧げていた。しかし、実際には、彼の最も予告された作品の多くはまだ来ていました。

1924年11月30日、シカゴのバレエ団に出席したライトは、彼の隣に座っている若い女性に気づいていました。 “私は密かに彼女の貴族のベアリング、帽子なし、彼女の黒い髪は真ん中に別れ、彼女の耳の上に滑らかに、彼女の肩の上に軽い小さなショール、ほとんど、まライトは”すぐに彼女のルックスが好きだった。”彼女の部分のために、26歳のOlgivanna Lazovich Hinzenberg、ロシアで教育を受けたモンテネグロ人は、彼女が娘、Svetlanaを持っていたロシアの建築家との結婚を救済しようとするために彼女の席を取る前でさえ、彼女は未発表の回顧録で思い出すだろう、彼女は”波状の灰色の髪の王冠を持つ驚くほどハンサムで高貴な頭に気づいていた。”彼女が最後に購入したチケットがこの詩的に見える男の隣に座っていることを発見すると、彼女は”心臓が速く鼓動しました。”パフォーマンス中に、彼は彼女に向かって言った、”あなたはこれらのダンサーと踊りが死んでいると思いませんか？”彼女は同意してうなずいた。 “そして、彼は微笑んで、隠されていない賞賛で私を見て、”彼女は思い出した。 “私はこれがあることだったことを、その後知っていました。 1925年2月、ヒンツェンベルクはタリエシン2世に移り、そこで二人は離婚が最終的になるのを待っていた。 1925年の夜、タリエシンIIが燃えたとき、彼女は自分の子供を妊娠していたと彼に言った。彼らは1928年8月25日に結婚し、ライトの残りの人生のために一緒に住んでいました。再建されたTaliesin IIIは、SvetlanaとIovannaの本拠地であり、より広い意味では、1932年に始まった学生や若い建築家のコミュニティに、WrightsはTaliesin Fellowshipとして彼らと一緒に生きて働ライトが1936年に肺炎を患った後、コミュニティはフェニックスの郊外にあるアリゾナ州スコッツデールに彼が設計した冬の集落に拡大した。彼はそれをTaliesin Westと呼んだ。

彼の人生の最後の四半世紀では、ライトは限り、彼は可能な限り彼のアイデアをプッシュしました。

彼の人生の最後の四半世紀彼がプレーリースタイルの家の誇張された水平屋根のために採用していたカンチレバーリングは、ピッツバーグのデパートのオーナーエドガー-カウフマン-シニアのためのカントリーハウスであるフォールングウォーター（1934年-37年）に新しい壮大さを想定していた。ライトは、コンクリートのテラスと平らな屋根の広い面で構成され、そして—品格のストロークで—彼は西部ペンシルベニア州の滝の上に腰掛けた。（多くのライトの建物のように、Fallingwaterは物理的により審美的に時間のテストに立った方が良いです。これは、そのたるみカンチレバー、漏れた屋根やテラス、および内部のカビの侵入を修正するために、2003年に完了した$11.5百万の改修を必要としました。）フォーリングウォーターを設計している間、ライトはまた、ラシーン、ウィスコンシン州のジョンソンワックス会社管理ビル（1936年）の偉大な作業室に初期のラーキンビルの天窓オープン事務空間を変換し、リリーパッドをモデルにした、その優雅な列で、パイレックスガラスチューブのオーバーヘッド天窓でディスクをサポートするために広がった。

建築を通じてアメリカ社会を高めるためにライトの野心は、オークパークの四重ブロック計画からブロードエーカー市のためのスキームに指数関数的に成長した—1930年代の提案は、アメリカの風景を横切って、高速道路やモノレールで接続された住宅、農場、企業のパッチワークを展開する広大な、低層開発のための。中産階級のアメリカ人の必要性を満たした現実的な、個性化された家を提供する彼の欲求は彼が1937年に導入し、その後成長し続けた”Usonian”の家の最終的な表: パッシブソーラーヒーティングのために冬の太陽をキャプチャするために自分のサイトに配置され、夏の日陰を提供するために軒を装備したカスタマイズ可能な家;塗料や壁紙などの表面の装飾を余分にしたガラス、レンガ、木材で構築された;屋根の下の聖職者の窓と内蔵の電気器具によって点灯し、プライバシーを確保するために通りからシールドされ、最終的に都市を分散させることができる交通手段に敬意を表して、オープンカーポートで補完された。「私は現在の社会秩序の終わりを予測せずに家を建てることはありません」とライトは1938で言いました。 “すべての建物は宣教師です。”

彼の”宣教師”の使用は明らかになっていました。ライトは彼の建築が顧客の必要性に役立つことを常に向けたと言った。しかし、彼はそれらのニーズの彼自身の評価に依存していました。住宅のクライアントといえば、彼はかつて言った、”それは理解し、感謝し、家のアイデアに可能な限り適合するために彼らの義務です。”彼の人生の終わりに向かって、彼は彼の第二と最後の超高層ビル、19階建てのH.C.を建設しました。 1952年から1956年にかけて、オクラホマ州バートルズビルのプライス-カンパニー-オフィス-タワー（Price Company Office Tower、1952年-）。それが完了した後、ライトは町の招集で彼のクライアントと一緒に登場しました。 “聴衆の中の人が質問をしました、”あなたの最初の前提条件は何ですか？”と回想している。 “氏ライトは言った、”まあ、クライアントの願いを満たすために。”どの価格に言った、”私は三階建ての建物を望んでいました。”ライト氏は言った、”あなたはあなたが望んでいたものを知らなかった。'”

グッゲンハイム美術館の開発では、ライトは、クライアントの願いだけでなく、高飛行比較のための彼の同様に典型的な才能を解釈する際に彼の常彼は、メソポタミア文明の発祥地の寺院にうまくリンクしている”逆ジググラート”として思いついた形を説明しました。実際には、グッゲンハイムは、彼が山頂ゴードンストロング自動車の目的とプラネタリウムのために1924年に設計されたスパイラルランプ—建築家が駐車場の類型に基づいている未構築のライトプロジェクトにその直系をトレースしました。ライトは、訪問者が車を外装ランプまで運転し、底への搬送のためにそれらをvaletsに引き渡すことを想定していました。彼らはその後、地上レベルでプラネタリウムに到達する前に、風景を眺め、歩行者のランプを歩くことができます。シカゴのビジネスマンが計画に不満を表明した後、”私は彼の家のアイデアを盗んだので、顔にカタツムリを見るのは難しいと感じました”とライトはストロングに書いた。 “スパイラルは、それが上に再生され、同時に降下のために均等に利用できるようにすべきではない理由を私は見ていないことを登るだろうものは何のために非常に自然で有機的な形です。”しかし、ライトはまた、アルバート*カーンの工業デザインのための賞賛を認めた—その鉄筋コンクリート、ランプ付きの駐車場は、強力な自動車の目的とグッゲンハイムの両方を予示デトロイトベースの建築家。

博物館の建設を長引かせたコストと安全コードの規定をめぐる長い交渉で、ライトは妥協を余儀なくされました。 “建築は、それが裁判所を喜ばせることができ、専門家、コードや愚か者に拘束に想像力と常識の溶接である、”彼は基準と控訴のボードへのアプリケーションのた（ハリー-グッゲンハイムの要請で、彼は”愚か者”という言葉を省略した。”）犠牲になった特徴の一つは、彼らがその後、徒歩で降りるだろうから、頂上への訪問者を泡立てているだろう型破りなガラスエレベーターでした。代わりに、博物館は出席群衆に対処するにはあまりにも小さすぎる平凡なエレベーターで取得しなければならなかった; その結果、ほとんどの訪問者はランプを上昇させながら展覧会を調査します。キュレーターは、通常、それを念頭に置いてショーを手配します。 “あなたはその小さなエレベーターに十分な人々を得ることはできません、”デビッド*ファン*デル*リア、ライトの展覧会に取り組んだ建築とデザインのアシスタントキュレーターは述べています。 “この建物は最近、交通量が非常に多くなっているため、それを行うには中央の空隙にエレベーターが必要になります。”

ライト回顧展のインストールは、建物の象徴的な力とその機能的能力との間の不一致を高い救済にもたらしました。例えば、ライトの図面を表示するには—保存上の理由から、少なくとも十年のために再びビューになりません比類のない品揃え、—学芸員は、そうでなければ、紙の図面上の色がフェードする原因となる光を弱めるために、オーバーヘッドドームにメッシュ生地”シャワーキャップ”を配置しました。 “一方では、建物を可能な限り表示したいと思っていますが、他方では図面を表示する必要があります”とvan der Leer氏は説明します。

グッゲンハイムは昨年、コンクリートの亀裂や水の損傷がパッチ適用され、剥離外装塗料（10-12層の価値）が除去され、交換された28百万ドルの四年間の修復から浮上した。ライトの建物は、そのメンテナンスの難しさのために悪名高いです。ライトの生涯の間に、問題は建築家の表現された無関心によって悪化した。ある有名な話では、ライトの重要な顧客であるハーバート-ジョンソンが、新しい家でのディナーパーティーで、漏れやすい屋根からの水が頭の上に滴っていたことを報告するために激怒した電話を詳述している。ライトは彼が彼の椅子を動かすことを提案した。あなたは多くのプロジェクトで建築家が家具や照明器具に至るまで、すべての要素を設計したことを考えると、まだ、彼のbloopersは理解できます。

誇らしげにラーキンの建物を説明し、ライトは、それがオープンした後、多くの年、言った、”私はその建物を建てたとき、私は本当のレオナルド*ダ*ヴィンチだった、そ”彼は常に彼らの最大限に最新の技術を推進していたので、ライトはおそらく実験に伴う必然的な不足に自分自身を辞任しました。歴史家のウィリアム-クロノンは1994年に”ライトは子供の頃からずっとロマンチックなままだった”と書いている。 “そのように、彼は彼の生命の実用的な挑戦にロマンチックな視野およびロマンチックな価値のスケールを持って来た。”建築家はあまりにも真剣に彼の構築されたプロジェクトのグリッチを取らないように見えた場合、それは彼の心が他の場所にあったことかもし “私がその建物に入るたびに、それは人間の精神のような高揚です”と、おそらくグッゲンハイムについてのライトの思考への最高の生きているガイドでこの博物館は、しばしば建築批評家によって、空間を流動的で連続的にするというライトの生涯にわたる欲求の神格化を構成すると言われています。しかし、それは同様に何か他のものを表しています。トップが広くなり続けるようにジググラートを反転させることにより、ライトは、彼が”純粋な楽観主義の形を発明していたと述べました。”90年代になっても、彼は可能性を広げることに心を開いていました。

Arthur Lubowは、17世紀のイタリアの彫刻家Gian Lorenzo Berniniについて2008年に書いています。div>