伝統的に、それは時折カップルのための実用的な知恵を提供し、感情的なラッシュの中毒性の波を観客に提供する目的を達成します。 しかし、マーガレット-アトウッドの”ハッピーエンド”は、異なる種類のメッセージを伝えるために独創的な物語構造を採用した架空の短編小説です。 二人目と三人目の全知の物語の視点の混合物を利用することにより、アトウッドは、自然の中で自己反射的である切り離された、感情のない物語を実 それは最終的にそれ自身のジャンルの風刺的な解説になりますが、それは関係で重要な終点ではなく、プロセスであるという暖かいメッセージを伝え

まず、アトウッドはこの作品を短編小説として書くという大胆な創造的な決定を下し、さらにaからFまでの六つのセクションに分割することを選択したことは注目に値する。 要約すると、短編小説は、お互いに恋に落ちる二人のキャラクター—ジョンとメアリー—についてです。 オプションAは、カップルが結婚し、最終的に一緒に死ぬハッピーエンドです。 しかし、関係にかかわらず、それはまだやや死で終わります,Aに示されているように.したがって、これは愛の物語は、さまざまな異なるコンテキストで生 一見病的な結論にもかかわらず、アトウッドはポイントを持っています。 論理的には、他の唯一の選択肢は分裂または離婚であり、これは実際にはアトウッドのポイントです。 観客は最後まで気にするべきではありません,すべての六つのエンディングで最も重点を与えられた部分;むしろ,真の価値は、関係が育成する方法の アトウッドはこのメッセージを伝えるために二つのことを達成します。

最初は、順番に文字よりもプロット構造に注意を引く感情のない物語で、その結果、文字からの剥離の感覚を作成するために、ビューの三人称物語の 物語の目的は、読者に”終わりは重要なものではない”という主なアイデアを伝えるのではなく、示すことであるため、これは重要です。”これを行うには、アトウッドは、観客がパターンを観察できるように反復的なプロット構造を強調する必要があります。 すべての短編小説の共通のスレッドの一つは、始まりにかかわらず、物語は常に”…そしてすべてがAのように続く”（Kennedy et al., 258). 主人公は”ジョンとメアリー”として紹介されており、姓はなく、キャラクターの開発も行われていません。 第三者の視点では、ナレーターは内部の独白、思考、感情を避けることができるため、アクションとプロットの進行はページ上の単語の大部分を占めます。 適切なアイデンティティの欠乏は聴衆がに関連し、ちょうど現実的な人として見ることができるように平ら、困難である主要な特性で起因する。 これはほとんどの作家にとって好ましくないかもしれませんが、ここでは、アトウッドが読者と物語の各バリエーションとの間の距離を作成するこ これらのすべては、伝統的なロマンスの物語とは全く対照的であり、アトウッドは、これらの短編小説のバリエーションのすべてが”エンディングのためにそんなに”に構築するときに、さらに強力で明白に伝えようとするメッセージを作ります。 始まりは常により楽しいです”（Kennedy et al.,259),おそらく人生の自分の物語で読者を鼓舞するために、テキストを超えて拡張する強力な結論.

アトウッドの習得はここで止まるだけではありませんが、実際には彼女が最初に二人目の物語の視点を紹介することから始まります。 ストーリー AからFまでの紹介は、読者への直接のアドレスであり、”ハッピーエンドが必要な場合は、aを試してみてください”（Kennedy et al。, 257). これが持っている最も直接的な効果は、それがこの”神の声”ナレーターが誰であるかの問題を提起することです。 可能性の高い選択肢は、短編小説を作成する過程で、どの方向にそれを取るべきかわからないかのように、作家自身である可能性があります。 それは読者が物語の一部であるという錯覚を粉砕として第四の壁は、通常、物語の中で壊れたことはありません。 アトウッドは、この非常に効果を使用して、物語の執筆プロセスに注意を喚起し、後で導入されるロマンス物語のジャンルの慣習や決まり文句などの側面を考えるように読者をコンディショニングします。 例としては、バリエーションCのように、Jamesが”オートバイと素晴らしいレコードコレクションを持っている”より望ましい恋人であると思われる（Kennedy et al.,258),またはバリエーションEフレッドとマッジは、”彼らの魅力的な家で望ましい生活を送っているとき…海岸によって”(ケネディet al., 259). 二人目と三人目の物語の視点の間の相互作用は、テキスト全体に存在する自己認識型の風刺を作り出すものです。 効果として、一方では、三人称ナレーターは、伝統的なロマンスドラマを作成しますが、同時に、二人称ナレーターは、プロットの開発が決まり文句の後に決まり文句に

二人目のナレーションが持っているもう一つの効果は、読者がテキストと係合するように強制することです,ほとんど選択-あなた自身の冒険スタイ ストーリー Eは、既存のプロットの一部を自由に挿入して置き換えるための代替要素として、”あなたが好きなら、”Madge”、”cancer”、”guilty and confused”、”bird watching”である可能性があることを読者に伝 作家や語り手でさえ、自分のプロットを真剣に受け止めていないかのように思えますが、それは”幸せに終わった後”の死で終わる限りです。 これはまた、以前に議論されている自己認識と風刺的なトーンに貢献しています。 これらの効果の両方はまた、人生には2つの終わり、すなわち幸せな終わりと悲しい終わりがあると正しく結論づけるように観客を導きます。 物語を面白くするのは、Atwoodがそれを呼ぶようなバイナリの「何」ではなく、「どのようにそしてなぜ」の無限の可能性です（Kennedy et al., 259).読者として、物語を何度も読んだ後の私の最大の質問は、この短いフィクションの葛藤がどこにあるのかということです。 そして、それは私を襲った。 アトウッドの文学的な目標は、おそらく彼女の習得を披露し、ロマンスと人生の彼女の見解を伝えるために、孤立した、感情のない物語を作成するこ しかし、短編小説の究極の目標は、読者の中から自己反省を促すことです。 そして、私は紛争がテキスト内ではなく、私たち自身の生活の中にあると結論づけています。 私たちのすべては、私たちの人生経験のためだけにユニークな、人間の空白のキャンバスであるジョンのバージョンです。 私たちのすべては、私たちの生活の中でいくつかの点でメアリー、私たちの愛の関心に遭遇します。 私たちの紛争は、幸せな死を終わらせることへの妨害です。 そして、アトウッドは、私たちが成功すれば、終わりは重要ではないので、これらの障害をどのように克服するかに注意を払うことを望んでいます。 “ハッピーエンド”から学ぶべき教訓は、避けられない終わりが来る前に、残っているものを味わうことに注意を払うべきであるということです。

アトウッドの執筆について独創的なのは、おそらく彼女の工芸品が普通の視界に隠れている方法です。 アトウッドは、ジャンルの慣習、物語の視点、特徴付けなどの要素の伝統的な使用法を覆し、通常の作家が努力しているものとは逆の効果を達成し、これらの技術をさらに高度に理解していることを示しています。